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在七十年代末八十年代初的懵懂时代，邓丽君的歌声跨越海峡来到彼岸，让听惯了样板戏和革命歌曲的大陆人民耳目一新，原来歌曲还能这样唱，大家的心一下子被邓丽君的嗓音抓住。在这样的歌声浸润之下，把大家的心都打开了。那时候的邓丽君绝不仅仅是一位歌手，更是唤醒人们对流行音乐的认识。从这个意义上说，没有任何歌手可以与邓丽君相提并论，不管是那时候还是现在，也包括可预见的未来。虽然只有短短40年，但邓丽君是真正划时代意义的一代歌后，影响了无数后来的乐坛晚辈，像王菲，更是受到邓丽君的启发，慢慢成长为了下一代歌后。
资料扩展（内容源于网络）：邓丽君（1953年1月29日-1995年5月8日），出生于中国台湾省云林县，祖籍河北省大名县邓台村，中国台湾歌唱家、日本昭和时代代表性日语女歌手之一。1995年5月8日，邓丽君因支气管哮喘发作于泰国清迈逝世[3]；同年香港十大中文金曲颁奖礼追认授予邓丽君“金针奖”[4]；全日本有线放送大赏、日本有线大赏、日本唱片大赏分别追认授予邓丽君“特别功劳赏”。1996年，台湾金曲奖追认授予邓丽君“特别贡献奖”。2007年，邓丽君成为日本古贺政男音乐博物馆“大众音乐殿堂”表彰者。
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邓丽君是华语流行乐坛永恒的文化符号。在亚洲地区和全球华人社会极具影响力的歌手。她的歌曲在华人社会广泛的知名度和经久不衰的传唱度为其赢得了“十亿个掌声”的美誉，被日本艺能界尊为“亚洲歌唱女王”。其生前演艺足迹遍及台湾、香港、日本、美国、东南亚等国家和地区，发表国语、日语、英语、粤语、闽南语、印尼语歌曲1000余首，对华语乐坛尤其是大陆流行乐坛的启蒙与发展产生深远影响，也为拓宽日本音乐形式和促进亚洲音乐文化间的相互交流做出了重要贡献。
邓丽君在华语歌坛的巨星地位，不因她离世而动摇，而且随着时间的检验日益牢固。人民喜爱邓丽君，不仅仅是因为邓姨的美丽与气质，更是因为她那无与伦比的演唱水平，征服了无数人的心。她的歌声给人民带来了欢乐，使人民知道了什麽是真正的歌曲。尤其难能可贵的是，多年来邓丽君从未受到演艺圈大染缸的沾污，她谦和待人，勤勉自持，积极投入慈善活动等义演，重塑了艺人在民众心目中的形象。邓丽君的秀美气质与高尚人格可与天地争
光，可与日月争辉。邓丽君甜美的歌声足使天庭娇音逊色，足使俞伯牙汗颜。历史的车轮疾
驰而去，人是需要精神支柱的，邓丽君的歌声影响了整整一带人，并将继续影响后来人。邓
丽君的出现扭转了华语歌坛不振的局面，从一定程度上说，邓的出现是中华大地的幸运，
为中华文明的发展起到了股肱之力，如果说二十世纪中国歌坛只有一人可以提起的话，此人非邓丽君莫属。
在台湾，邓丽君对于台湾人们来讲，可以说是女神的地位。就像台湾的大姐以及去台湾的几个君迷问当地人说的那样，邓丽君在台湾人民心中，是神圣不可侵犯的。
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在七十年代末八十年代初的懵懂时代，邓丽君的歌声跨越海峡来到彼岸，让听惯了样板戏和革命歌曲的大陆人民耳目一新，原来歌曲还能这样唱，大家的心一下子被邓丽君的嗓音抓住。在这样的歌声浸润之下，把大家的心都打开了。那时候的邓丽君绝不仅仅是一位歌手，更是唤醒人们对流行音乐的认识。从这个意义上说，没有任何歌手可以与邓丽君相提并论，不管是那时候还是现在，也包括可预见的未来。虽然只有短短40年，但邓丽君是真正划时代意义的一代歌后，影响了无数后来的乐坛晚辈，像王菲，更是受到邓丽君的启发，慢慢成长为了下一代歌后。
资料扩展（内容源于网络）：邓丽君（1953年1月29日-1995年5月8日），出生于中国台湾省云林县，祖籍河北省大名县邓台村，中国台湾歌唱家、日本昭和时代代表性日语女歌手之一。1995年5月8日，邓丽君因支气管哮喘发作于泰国清迈逝世[3]；同年香港十大中文金曲颁奖礼追认授予邓丽君“金针奖”[4]；全日本有线放送大赏、日本有线大赏、日本唱片大赏分别追认授予邓丽君“特别功劳赏”。1996年，台湾金曲奖追认授予邓丽君“特别贡献奖”。2007年，邓丽君成为日本古贺政男音乐博物馆“大众音乐殿堂”表彰者。
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邓丽君1953年出生于台湾，堪称老一代歌迷心目中的甜歌皇后，在我心中亦是如此。1995年她因病在泰国去世，但她柔美的嗓音被人怀念至今，可以说“有华人的地方，就有邓丽君的歌曲”。
很多人喜欢邓丽君，是因为她的音乐独具特色。她的歌曲是民族性和流行性的融合，风格十分独特，可以说在中国乐坛独树一帜。她的嗓音温婉、圆润，细腻中带着甜美，给人一种温暖的感觉。她在演唱时声音十分连贯，几乎听不出换气的痕迹，很多圈内人士评价她的歌艺已经超出了流行音乐的范畴，堪称奇迹。
可能至今还有不少老一辈人记得邓丽君的经典歌曲，例如《甜蜜蜜》、《夜来香》、《小城故事》、《月亮代表我的心》、《我只在乎你》等等。这些歌曲不仅承载了一代人的美好记忆，也在那个年代给多少人带来了心灵的慰藉。而她的演唱风格，也影响了很多后世的歌手。
但是，总是被模仿，从未被超越。邓丽君，这位“不可磨灭的杰出艺术家”，在我们心目中是唯一的。
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邓丽君的地位。
先说在华人圈， 邓丽君歌曲数量和质量均在顶尖。邓丽君唱了1100-3000多首歌，她唱的歌曲太多了，根据歌迷不完全统计，最低也有1000多首，有的歌迷会统计为3000多首。按照1000首来算，也是华人歌手之最了， 这1000首中的名曲最少也有50首吧（指的高知名度、高传唱度，参见百度和维基百科），范围略微放宽点，100首也有，君迷喜欢的可以反复听数百次的歌，每个人视自己爱好，最少可以有个150首的list.其他歌星的歌，成名曲知名曲，我认为在10曲以内（当然他们的歌迷看法也许会不同）高胜美唱过700多首，凤飞飞有81张唱片， 大陆最高产歌手也在300首以下。在华人圈，邓丽君是第一。数字证明。
再放眼亚洲，日本的美空云雀唱了1500首歌，原唱517首。作品数量和质量，和君仲伯。但邓丽君演唱了日文歌，中文，粤语，印尼语，闽南语，英语，影响面更大， 君是国际性的。在亚洲领域，君胜出。
再放眼世界，在美国，芭芭拉.史翠珊是一个天才， 有61张唱片，很多畅销歌曲，而且她是一个多面手， 会作曲，演戏，导演， 多种身份，而且都获得大奖，在美国地位很高，在歌唱领域，和君比起来，君在歌唱数量上超过她，质量上我不做评论， 我知道邓丽君有些歌是达到了完美境界，别人无法超越了， 不知道芭芭拉的歌如何。 芭芭拉的歌也很好听，在商业上很成功。
再眼光放到猫王、披头士、迈克尔.杰克逊身上，他们的作品数量都远远不如君，他们的作品数量在300首以下。在作品数量和质量上，邓丽君在世界歌唱领域占有重要一席。
以上所探讨的是歌唱本身， 邓丽君跻身于这个世界，依然是璀璨之星，只可以用一个词语来形容，starof star.
再从音乐乃至文化来探讨下邓丽君的地位，猫王誉为摇滚乐之父， 披头士是乐队组合，对流行音乐有很深的影响， 迈克尔、杰克逊是被誉为现代流行音乐之父，开创了很多新的音乐形式，对流行音乐影响深远。
邓丽君来到日本-这个当时亚洲音乐的中心，学习了他们的先进的音乐的精髓，然后结合中国传统文化，唱出了中国的最动听的歌曲。开创了邓氏唱腔，是中国流行音乐集大成者。邓丽君把中文歌翻译介绍到日本、印尼等亚洲国家，把其他国家的歌介绍到中国，是一个伟大的文化交流使者。邓丽君是昭和时代五大歌姬之一，因为邓丽君在全亚洲都有极大的影响力，以至于日本人称邓丽君为亚细亚洲歌唱女王，
邓丽君所在的时代，是一个古代文化和现代文化交替的时代，作词人、作曲人都有很深厚的中国传统文化的功底，他们创作的歌曲有古典文化之美，有现代流行音乐之美。 按照庄奴的话就是，在邓丽君时代， 有庄奴 ，汤尼这些作曲作词，有邓丽君的演唱，在那个时空会产生邓丽君，在这个时空没有了，邓丽君是前无古人，后无来者。她唱的歌和她这个人的形象 气质融为一体，唱出了歌唱要表达的本质。
在中华5000年文化长河中，唐诗宋词元曲汉赋，明清的小说，这些文化形式是那个时代最高文化成就，后世还没有超越。 自现代中国以来，诗词歌赋都没有达到什么新的高度，小说数量很多，但没有一本可以达到红楼梦的文学成就，如果要说现代中国有什么文化可以在文明史上留下一席之地， 那就是流行音乐。 自20-30年代流行音乐抢滩上海，直到70-80年代邓丽君这个天才把它发展到了一个前所未有的高度， 足以在唐诗宋词元曲汉赋，明清的小说之后，加上邓丽君的歌。
邓丽君唱的歌，就像李白写的诗一样， 你要读诗，怎么也绕不过李白。你要听歌， 就绕不过邓丽君， 千年之后，有人要听歌， 肯定会要听邓丽君的歌。现在的人还认识不到邓丽君的伟大， 是邓丽君这个歌神和很多的歌者一起走过来，他们都在唱歌，凡人认识不到歌神的伟大，兀自还拿神和其他歌者来比较。
邓丽君可以用另一种语言来演唱 而且能征服观众，取得很高成就。 其他如欧阳菲菲、陈美龄（据说他们算是半个日本人，有日语渊源）等，也可以用几种语言演唱。但邓丽君是所精通的语言种类最多的，和演唱语言用的最多的一位。
一个误区，邓丽君中学肄业，只是代表文凭不高，不代表文化不高，邓丽君一直在学习，自学了这么多种语言就不要多说了，她的中文造诣也很深的，据他三哥说，清点邓丽君的遗物的时候，有正在读的唐诗宋词、张爱玲的小说，还有庄子。
庄子不是一般的人会感兴趣读的书和读的懂的书。
邓丽君为什么有气质， 叫做腹有诗书气自华。
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《小城故事》《甜蜜蜜》《又见炊烟》《南海姑娘》等等好多这样的歌曲好听。
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邓丽君是中国文化的密码。
对于中国文化的意蕴来讲，她已经不是一个歌手，其歌艺成就已超越流行音乐的范畴与层次。
像邓丽君这种音色、技巧、呼吸控制，在亚洲还没人可以超越！她表现歌曲的时候，在舞台上或者录音都能发挥，都能把她的感情，把整个的梦想、情感表达无遗。歌声像花卷，淡淡的，咬一口，便知内有层次，听起来温柔，却很有力量。
邓丽君的造诣、贡献和影响是至今无人可及的。她真正是中国人的骄傲。她的歌在全世界范围内、如此长的时间内被接受、被传播、被上演，是只有此一人的奇迹。
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改革开放前，特别是文革期间，文艺节目单一，只有样板戏和少量革命歌曲。八十年代，邓丽君的盒式磁带进入大陆，有的穿大喇叭裤时髦小青年手提录放机，放着邓丽君的歌曲，何日君再来，美酒加咖啡，满大街转。其实也没什么特别的，与民国时期旧上海，周旋等唱的歌差不多，只不过文革中听不到罢了。
邓丽君唱的是不错，可也没人吹的那么邪乎。其影响力也就是台湾香港弹丸之地，还有东南亚几个有华人的小国家。若不是改革开放，大陆谁知有邓丽君？
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前无古人 后无来者，模仿可以，超越或者平等都不大可能，这个已经成为老一代歌迷的最高境界，我是很喜欢她的歌曲，有感觉。
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物质匮乏年代除了她再也听不到爱情歌曲还能这样唱，估计往后百年难有人超越
