雷新宏369
对于平仄和意境好两种情况下，我个人认为在意境好和平仄格律不能充分协调的情况下，我会选择意境好而破律的对联，这种情况是非常少见的有些是地名、人名、书名等专用词，还有些是隐对联，在上，下联中直接看不到作者要表达的意思，但仔细观察就能领会联外之音（对联的真实用意），比如：二三四五，对：六七八九。橫批：南北。它的真实意思：上联缺一（谐音衣）下联少十（谐音食）模批无东西。比较上下联平仄明显不入格律。因此，大凡意对（宽对）是不太讲究平仄的
花园居士6
这道题是由好朋友提出来的，虽然未获邀请，但必须作答。
对联意境重要还是平仄重要？暂不论定。我打个比方，一副对联就如一个活生生的人，意境如人体，平仄如衣服，您说是人体重要或是衣服重要？也许您会说人体重要，没有人要衣服干嘛？但是，有人没衣服，整天光溜溜，您只能窝在家里，不敢越雷池一步，是否？您愿意整天窝在家里吗？再打个比方，意境如大脑，平仄如躯干，您说是大脑重要还是躯干重要？有大脑没躯干您活不成，如果有躯干没大脑，即便能勉强活着，那也是行尸走肉。
其实朋友们时常争论意境和平仄谁重要，我认为毫无意义。一副对联必须将意境和平仄有机结合，使之相得益彰才能算是一副完整对联，否则便是有人没衣服或有躯干没大脑。如果朋友们一定要将意境和平仄分个清楚，我看就以意境为主，以平仄为副，如何？
谨此，谢谢！
老蒋错话7632
我对对联谈下粗浅的看法，也是我粗俗的见识。谈的是意境，没有意境就不叫对联。写诗讲的平仄，压韵，而对联是见景生情，见物生情，见人生情，一般都是根据对方出联的心意，才能接上句相对。没了解上句的用意，就成了牛头不对马尾了。
因为，我小时候一到过年爱去写对联的老师傅前去观看，只见老师傅们写对联时，都是根据对方主人提出的要求去写对联，而不是随心所欲去写。也就是人家过红喜事，就要写喜庆的对联，而不是去给人家写丧事的对联。
所以，我认为对对联，首先必须先要了解上联的用意，然后再以上联的用意去对下联，写出对联的意境才是出联人的需求。否则，把自己局限在平仄上是自梆手脚，发挥不出真实的含义。
上善若水231729154
对联当中，当然以平仄押韵为重要。平仄押韵才能让上下联对仗工整。
但要拘泥以平仄押韵，放不开思想，上下联就显得呆板，平直，生气全无。
应该以平仄押韵为轴线，左右跳荡，上下腾挪。思辫敏锐，古今中外，诗词歌赋，左右逢源。有厚积薄发，随手拈来，点铁成金的妙用。
出联或对联，要多一点形象性，生动性和趣味性。这就要求联主具有较高的诗才，对联句有高度概括能力，联句凝炼而生动。往往一个生动形象的字搭配，调换，放置最恰当位置，联句会起到画龙点晴的作用。
联句也和诗句一样，尽可能多一些运用比喻，拟人，夸张，隐喻，暗喻。尤其要修辞手法，要用得恰到好处，用得行云流水，用得不漏痕迹，那才是鹿死之手。
对联要对的妙，要注意数量词，名词，动词，形容词，助词，语气词等的两两相对，双双环扣。当然，有时为了读来顺口顺畅，读来更生动诗意，也不必完全照本宣科。正如平仄押韵的运用，如不懂灵活变通，势必会呆涩，古板，矫揉造作。平仄押韵虽完全到位，但读来却索然无味，即不生动，也不顺口。
总之，联句读来要顺口，流畅，生动传神，形象鲜明，对仗工整，平仄押韵大致吻合。没枝蔓，不拖泥带水，不流俗，简洁高雅，就称得上佳联或妙联。
88何明远
在这里接对联的人都是出于爱好，不是和题主抬杠，本人觉得写出心情最重要，其他的都不是要点。因为这里又不选才，又不付酬，又不考试，人家在玩啥呢？就是玩心情，写到云开雾散，水落石出…情境有了，好心情便来了。
如果问对联的规则和意境哪个重要，本人以为意境为第一，规则次之。这道理再简单不过，规则是形式，意和境属于内容。规则就如酒瓶子，而内容才是酒，哪个更重要很清楚。
但是为什么有人重视那酒瓶子胜过酒呢？也是有道理的，因为对联就如那酒和酒瓶子的统一体，沒有那些规则，完全打破了那个对联的形式约束，那就不是对联了，而是自说自话。
好联的规则也决不就是平仄最重要，词性往往更重要，因为词性对不上或跑的很远，与自说自话也差不多。因此，写对联玩心情也好，玩才情也罢，内容和形式，对句与出联都应照顾着点，心情和才情才会都见好。
手机用户山丁子
1.平仄制定者的初衷是，让诗词歌赋及对联读起来顺畅，具有音乐般抑扬顿挫的美感，一般情况下，按平仄写出来的律诗、绝句、对联，读起来会流利顺口，有美感。
2.随着时间的推移，有些字词读音已有变化，对读音有变化的字还要硬用平仄去套，反而抝口而不流利，有违平仄制定者的初衷。
3.也有名家对联、诗词以意境为上而舍弃平仄的。
4.今人写对联讲究现代语法修辞方法，词性对应，句子结构相同，意境相符，上下联字数相等且不同字，读起来流利而不抝口也是可以的。
5.我认为写对联应是形式和内容的高度统一，当形式和内容发生冲突时，则形式必须服从内容的需要，也就是意境为主，平仄次之。
夕阳红155908541
小编老师您客气了，对此话题夲无资格发言，但亲民的悟空老师给了我们这些"拼拼凑凑″之辈一个参与，学习，借鉴，提高的平台，於是不亦乐乎，竟频频试水，你还别说，收益匪浅。对联也好，诗词也罢，在我等看来意境和格律都重要。但相比之下，意境显得更重要些。因为意境不美，再严谨的格律也会没有生气，缺少生机的诗词对联，它是没有生命力滴，因为它吸引不了人嘛。 格力不讲則气质不高，对联的風采会打折扣。但较之意境，后者还是略次之。
我喜欢雨天出品老师，李说一老师的联，他们的联意境很美，美得让人浮想连翩，美得让人难以割舍，甚至美得让人窒息！一句"轻舟古月雁声远″多么维美的画卷？古月下缓缓远去的一叶轻舟，伴随着长空雁叫声，让岸边的雨天恋恋不舍……
再有历史在这里拐了个弯老师，一句"静夜听雪飘″，简简单单五个字，把人的思绪完全带了进去。那该是多静的夜，多灵巧的耳朵，才能听得到雪飘的声音，雪舞的弦律，雪花们婉转的歌声？想起了诗仙的《静夜思》，莫非李白在听？不会呀，李白酒后可没听雨赏雪的习惯。是"莫待无花空折枝″的李清照，还是"东风夜放花千树″的晏殊？终不能也不敢断定，也因此怎敢冒然染指下联。
联意出得美，联意出得妙，联意出得深，联句出得生动，扣人心弦，就算平仄粗放一点也无大碍，就像做人，有些许个瑕疵又何妨？人无完人，联亦可如此。
原名红雨随心
当然是：意境与平仄格律均合规则为上作；当意境与平仄无法调和统一的情形之下，我浅见是，意境第一，格律次之。意境好知所以然，平仄合规是知然不知所以然！是知乎？
化学李
总有些人喜欢搬弄格律的是非，生造出平仄和意境的对立，以此作为自己不长进的遮羞布，甚者还想遗害给后学，同化至平庸，我真是没眼看你们。
首先，对联是汉字最小巧最有趣最简单最美的游戏方式。它言简意赅，往往三言两语能得无尽之意，这就是义韵美，这份美继承自古典诗歌强大的炼字功夫，是文言历经两千多年历史的极致所得。
其次，什么是意境？意境就是把感情融入到所描写的事境物境情境中呗。“人生若只如初见，何事秋风悲画扇。”初见的人生，这就是事境呗，秋风里的画扇这就是物境呗，感情呢？人是情非初心不在的悲啊。“莫等闲，白了少年头，空悲切。”等闲至少年头白这就是情境呗，感情呢？国破家亡山河破碎生不逢时的悲切啊。所有的古典诗歌都有事境物境情境的表达，而事境物境情境不一定就是作者想要表达的意境，因为意境的营造也分好坏高下。
反观对联，正是因为它的小巧，三言两语营造的意境就会有些不足，“烟锁池塘柳”烟池塘柳这都是物境，想体会感情就只能读者自行去理解这个锁字了。没有上下文来映衬，你很难准确的把握作者的感情，而下联如果是自己对，还能弥补这意境的不足，如果是别人对，那就往往要失望了。
所以，对于对联来说，具备义韵就很不错了，不必非得往意境上搭。
再次，关于平仄。平仄是每个汉字的基本属性，就是汉字声调，拿普通话汉语拼音来说，阴平（一声）阳平（二声）就是平声，上声（三声）去声（四声）就是仄。对于古代汉语，平是平声，上去入是仄声。
对联的正体是马蹄格，什么叫马蹄格呢？就是律句就是平仄两两相间，拿七言律句来说就是平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平，仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平，这样的音节变化能最充分最直观的体现出汉字的“音乐美”。而具体到创作中，又可以宽宥到“一三（五）不论，二四六分明”，其严苛的“大忌”则是“三平尾（句尾三字皆平声）”和“孤平（除尾句外全句只有一个平声字或两仄夹一平）”。对于马蹄格律句来说，这就是最简单明白的规则了。
最后，意境和格律从来都不是对立的关系，那些说以意为先，提倡不以平仄害意的人，要么是在拿对文学的普遍理解来误会格律，要么就是为自己的不思进取找理由，因为这种生造的对立关系基本只存在于初学者的成长过程中，一旦越过门槛，没人在乎这个。
我不知道平仄怎么就成了人们的痛点，你又想体会游戏的乐趣，又不想遵守游戏的规则，也此事古难全。拿毛笔瞎划拉我很难认同你告诉我这是楷书，手球破门不会因为你力度大角度刁就判有效还加罚一个（当然上帝之手马拉多纳不包含在这个例子里）。
所以我的答案是:对于对联来说意境并不比平仄重要，想要表达的意愿才是最重要的。
最后留两个出句，欢迎来对。
上联:丈夫之心，不死之药，两般皆可盗。
求下联。
上将:诗拜凌烟最上层，提笔安天下。
求下联。
手机打字，就到这里，欢迎指教。另外，我知道你点进来是为了看图的。
风云散士
严格来讲都重要。首先要尊＂律＂而行，然后再意境＂喧染＂但万事万物不是一层不变的，有变化，就有新的表现出现。对对联，我是初学者，小学生，我以为只要不出什么大的＂规矩＂，合乎情理之中，都可以对。纵观古今各式联对，偏意境者多，看来意境为先是创作者的首选。一个没有意境的联对，再好的平仄也会失去生命力。读之无味，更谈不上回味无穷了。可见意境在联对上的重要性。犹如画之布局，书法之间架，全在一个意境间流溢。平仄之法，是学写各式对联入门法，应是必知的一门课，如此，才能在出联上做到胸有成竹，至于个人发挥，我以为不必过于拘于平仄之约束，还是那句话，不出大的＂规矩＂之外，合乎一般情理之中，即可写对。又不是对联大家，兴趣爱好者而已，一切皆为学习的过程中逐步提高，想一蹴而就，绝无可能。一孔之见，切勿见笑！
