《公爵夫人》是英國導演索爾·迪比繼2004年的《子彈男孩》後推出的第二部電影。以18世紀的話題人物德文郡公爵夫人，喬治安娜（喬治亞娜·卡文迪許）的故事為藍本，根據阿曼達·弗爾曼所著的人物傳記改編。
初看這部電影的時候，說實話實在讓我覺得糟心，美麗的喬治安娜在嫁給德文郡公爵後卻遇冷待，丈夫一心只希望安娜給自己生一個兒子繼承爵位，對安娜不加疼愛卻總和別的女人發生婚外情。而安娜在經歷了閨蜜貝絲和丈夫的地下情的打擊後終於崩潰，和曾經有過好感的查理斯.格雷發生關係還懷了格雷的孩子，就在這一系列的感情糾葛中，安娜從一個懵懂的少女成長為當時最具權勢和聲譽的公爵夫人。
安娜的扮演者是英國的著名女演員凱拉·奈特利，是《加勒比海盜》系列的女主角，代表作還有《傲慢與偏見》、《模仿遊戲》等。
女主天生稜角分明的“高級臉”讓公爵夫人這個角色十分有代入感，似乎你總能從她的臉上看出一絲冷漠傲嬌的貴族氣。電影中的公爵夫人喬治安娜是一位當時有名的美人，但也遭到過很多非議。她生活奢華、揮霍無度、愛好賭博，欠了一屁股的債，但同時也極有才氣、熱衷於政治，在當時的貴族圈與平民圈中十分有名氣，在影片中格雷為了發表自己的改革見解就讓安娜幫他號召民眾。
現實 “個人滿足前的習慣禮數”
電影的背景是在十八世紀的英國上層資本主義貴族階級社會，安娜從小就在母親的教導下接受最正宗的英國貴族教育。安娜的母親是一個十分傳統的貴族女性，她將女人的價值與婚姻緊緊捆綁在一起，一次次勸誡安娜對公爵要忍耐，儘快為公爵生下男孩。
如果說公爵和安娜的母親都是當時英國貴族典型代表，那安娜則是追求自由和個人價值的現代女性的先驅。安娜不願遵從母親口中的“個人滿足之前的習慣禮數”，或許對於她來說所謂的忠貞也抵不過自我的滿足和幸福，這無疑是對“婚外戀”世俗觀的一次衝擊。
安娜嫁給公爵時是帶著小女兒對未來，對丈夫的美好憧憬去的。可是理想和現實的差距讓她栽了個大跟頭，比她大十幾歲的公爵急需一個可以繼承爵位的子嗣，可是命運的捉弄讓她幾次懷孕卻只生下女孩，丈夫的冷漠和與其他女人的婚外情讓她幾度接近崩潰，可那時的她還是在自我掙扎，守著那所謂的忠貞和女人的使命強顏歡笑。
尋求掙脫的“導火索”
後來，她遇到了閨蜜更是知己的貝絲，如果說其它人只是看到她是高貴優雅的公爵夫人，是貴族圈中大方美麗的“交際花”，那麼貝絲一定看到了她背後的脆弱與不堪。其實，關於貝絲後來和公爵的地下情，我有幾種看法，一是電影中貝絲自己所說如果她不和公爵發生關係，以公爵的能力會讓她再也見不到自己的孩子，這點我能理解一些，但貝絲同樣也是極有尊嚴和情義的女人，關於此，我有另一種想法，
貝絲和公爵在一起，是因為丈夫的家暴和殘忍而尋求另一種報復和解脫，至於貝絲後來一直和公爵、安娜生活在一起甚至在安娜死後成為新的公爵夫人，可能處於對安娜遺願的尊重，貝絲和公爵間也存在一些真感情吧。
安娜在一次不小心窺探到貝絲與自己丈夫的婚外情後徹底崩潰了，如果以往還存有對於生兒子的愧疚感，還認為丈夫只是單純出去“玩女人”，那這一次安娜心裡最後一根代表著隱忍和自尊的弦也斷了。安娜受不了自己是公爵的附屬品，受不了一切都要遵循別人意思，一切都要忍氣吞聲，她好不容易擁有了屬於自己的“東西”，能和她達到心靈上溝通的貝絲卻也被搶走，那種背叛和遭受欺騙的痛苦將她吞噬了，所謂忠貞，責任，廉恥。。。被一一拋棄。
無法逃脫的時代背景下的悲劇
安娜和格雷墜入愛河，可能這是她唯一能為自己做的吧，真正為了自己而愛一次，自由的不帶任何目的，才足以得到心靈上的慰籍。雖然最後還是以因為現實送走孩子，和格雷分開結束，但安娜也是幸運的了。她與現實做過鬥爭也有人陪她做過鬥爭，有貝絲一直幫助她追求自由和幸福，幫她創造和格雷約會的機會，在她被送往鄉下生下與格雷的孩子時毅然陪同前往。有格雷奮不顧身想要帶她追求自由的愛情，雖然這一切終歸淪為殘酷現實的泡影，卻也讓她的理想不孤單。
不得不說，這個電影真是一個完完全全的悲劇，哪怕看似還算完美的大結局，也帶有那種遺憾和妥協的意味，就連最後彼此的原諒和握手都帶有一種無可奈何。或許，心裡縱有千萬個不願意，可是時代的要求，歷史的洪流終會推著人往適合的方面發展。不過，讓我有一絲慰籍的是安娜的一系列掙扎還是讓公爵內心有了觸動，可能那種觸動一開始就在公爵站在窗邊看到少女時在花園嬉戲的安娜時就有了，但也同樣讓他在最後站在窗邊看著同樣在花園嬉戲的孩子們說了一句“
那樣無拘無束，多好啊”。
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