一說起印度片，首先想到《三傻大鬧寶萊塢》、《寶萊塢機器人之戀》、《摔跤吧爸爸》等等。
很少有人會將懸疑片和印度電影聯繫在一起，也許是覺得自帶喜感的印度電影和懸疑生來就是格格不入。
但這個星期卻上映了一部來自印度的懸疑片《天作謎案》。
看，還是不看？
《天作謎案》講的是一樁發生在印度孟買的雙重謀殺案。
小說家維克拉姆·塞西涉嫌謀殺凱瑟琳和謝加·辛哈。
維克拉姆和兩個死者都有關係，一個是自己的妻子，一個是自己的律師。
而且兩樁兇案發生的時間也很巧。
維克拉姆從一個兇案現場逃跑，緊接著出現在另一個兇案現場，並且被警察當場抓獲。
兩樁謀殺案發生的時間相隔很近，不是其他懸疑片裡的那種隔了很長一段時間的再次作案。
從嫌疑人和死者的關係，案發時間來看，這不像是巧合。
而在審訊的過程中，維克拉姆卻極力否認自己殺了妻子。
律師謝加的死亡也和他無關，他只是陰差陽錯闖進了另一個兇案現場，被律師的妻子瑪雅順勢栽贓陷害。
這就引出了影片的另外一個嫌疑人。
兩個嫌疑人面對警官的審訊都有合理的理由為自己開脫，一時之間無法找出真相。
影片通過這個印度版的羅生門事件迅速把觀眾吸引到故事當中。
讓觀眾沉浸到尋找兇手，破解迷案的快感之中。
懸疑片，反轉是標配，解謎是核心，在解謎的過程中出現反轉是最讓人津津樂道的，是必備的保留節目。
《天作謎案》的反轉做的不錯，通過多重反轉能讓觀眾過足解迷癮。
因為其中的反轉有相對充分的鋪墊，所以出乎觀眾的意料，細想之下又在情理之中。
而這些鋪墊，是一些看似不經意的細節的鋪陳。
這些細節往往都隱藏著破解迷案的關鍵信息，一不留神就會讓人與真相失之交臂。
所以影片在細節上下了不少功夫。
比如謝加頭上的致命傷口和他鞋子上的泥巴；
凱瑟琳住處洗手盆上的藥丸；
垃圾桶裡被燒焦的照片等等。
剛開始，這些細節都是零散的，似乎和兇案沒有太大的關係。
而且有些很有迷惑性，亦真亦假，很容易讓觀眾掉進陷阱中。
所以許多觀眾會忽略真正有關的細節，而猜不到劇情的發展。
但隨著新的證據不斷出現，那些剛開始出現的，不起眼的細節漸漸成為關鍵的信息，推動影片反轉、反轉、再反轉。
觀眾在回想前面的劇情時也有了一種恍然大悟的感覺。
《天作謎案》的嫌疑人只有兩個，對於觀影經驗豐富的觀眾來說猜對兇手是誰也許並不是什麼難事。
但是，猜到反轉的過程卻不太容易。
因為影片通過兩個嫌疑人的口述，把多個不同版本的罪案信息提供給觀眾，也讓這些關鍵信息變得真假難辨。
維克拉姆和瑪雅提供的信息是截然相反的，觀眾就需要像警探一樣對於這些進行判斷。
也使觀眾在看片的過程中容易入戲，是看片樂趣的主要來源。
這些年，印度電影在中國市場上贏得了很高的評價。
重要的一點是印度電影能夠在特定的類型上進行大膽的創新。
《寶萊塢機器人之戀》雖然是一部爛俗的科幻片，但是卻通過許多印度特色的腦洞，讓人產生有趣的感覺。
讓原本充滿土味，甚至有些五毛的特效產生了驚人的喜劇效果，充滿了爽快感。
而《起跑線》、《廁所英雄》、《摔跤吧爸爸》則在類型的基礎上立足於印度的社會現實。
通過對印度社會現實的深刻揭露與辛辣諷刺，使一個俗套的故事的內涵變得更加深刻。
也讓影片擁有更加感人的力量，讓觀眾在歡聲笑語中收穫感動與思考。
而《天作謎案》在類型的基礎上卻缺少突破與創新，也是它無法更進一個檔次的重要原因。
《天作謎案》對於懸疑片的手法和套路的運用很熟練。
將時間設置在孟買的雨夜，讓《天作謎案》有了的黑色電影的質感，營造一個懸疑的氛圍，這也是不少懸疑片慣用的手法。
在剪輯上，《天作謎案》也熟練地運用了懸疑片把線索和信息打碎，再重組的玩法。
使影片比較好地完成了製造懸念，設置反轉的任務。
但是對於這些套路的運用雖然熟練，卻缺少突破，無法做到讓人念念不忘。
同樣是印度懸疑片，改編自《記憶碎片》的《未知死亡》卻拍出了不一樣。
它把印度電影中特有的歌舞場面插入了影片中，增加了愛情和喜劇元素。
讓緊張懸疑的氣氛和輕鬆活潑的喜劇效果完美融合起來，創造了頗具印度特色的懸疑片，玩了一次極為大膽的類型雜糅。
《天作謎案》雖然比較嚴肅，印度片慣用的歌舞、喜劇也許沒有太大的發揮空間。
但顯然影片有探討印度司法體系弊端的空間，在內涵和主題上實現昇華。
但是影片卻並沒有這樣的野心，只是蜻蜓點水般地調侃一下。
所以《天作謎案》雖然乾貨不少，誠意不少。完成度比較高，懸疑片該有的它都比較好地完成了，但過於中規中矩，缺少突破，讓它距離近些年的印度神片還有不小的差距。沒有讓人念念不忘的驚喜。
不過對於懸疑片愛好者，又喜歡咖喱味的，看完本週上映的其它佳片之後，《天作謎案》還是可以一看。
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