最打动人心的往往来源于最真实的生活。

可可西里——中国境内最后的原始荒原，平均海拔四千七百米，这里是藏羚羊最后的栖息地。它是个让人既怜惜又畏惧的地方，这里曾发生过很多故事，故事有悲有喜、有离别、有团聚。就像电影《可可西里》里面发生的故事一样。

多年后重温这部电影，依然让我感动和震撼，心情就像水滴进平静的湖面，一圈一圈地涟漪，久久不能平静。

影片源于可可西里志愿巡山队的真实故事。讲述了为了保护可可西里的藏羚羊，巡当地政府组建了一支志愿巡山队，在缺人，缺钱，缺装备，工资微薄且长时间拖欠的情况下，依然坚持同偷猎者斗争。可贵的是片子的冷静，不颂扬不批判，始终自然地呈现生存遭遇死亡时，人们的选择。

导演通过大量的大远景表现可可西里地理风貌，而在一片安详寂寥的风景背后，偷猎者肆无忌惮的在可可西里，这个美丽而又圣洁的地方播撒下他们邪恶的种子。上万只藏羚羊，每天过着殚精竭虑的生活，随时随地就死在猎人的枪下。

人类的贪婪与欲望，坚守与信仰，同时在影片中体现。偷猎者们无尽的贪婪，已经不仅仅体现在对藏羚羊的杀戮，甚至对阻碍他们的同类也是如此。金钱的诱惑让他们丧失人性，蔑视生命，而对志愿巡山队来说，只会让他们拥有更加厚重的品行。

因为心中有圣，不管是漫山荒瘠，还是风雨洗礼，如何的悲哀和痛楚，都抹不平那份坚守。这份坚守是志愿巡山队的信念。

整部影片没有色彩，黑白背景，没有亮丽的服装，没有美女俊男，也没有高楼大厦，没有谈情说爱，没有你情我浓。

有的是一群藏族的汉子，和没有人迹的可可西里，有的是在漫无人烟的荒沙里几辆为救藏羚羊的吉普车，有的是一个人独守简陋小帐篷，有的是关于生命、欲望、挣扎、信念、绝望，有的是思考。

电影第一次打动我，是刘栋陷在流沙之中。人有很多种死亡的方式，但我觉得最残忍的就是陷于流沙之中，一点点被吞噬，一步步接近死亡，连挣扎的权利都没有，最后不留一点痕迹，仿佛从未存在过。影片中这个镜头给我的印象太深，太深了！

生命的尽头就是死亡，无可避免，从这个意义上说，世间众人其实就是流沙中的那个人。​

剧情每一帧图都感人至深

不得不说影片的剧情跌宕起伏，每一帧图都感人至深，剧情的进展紧紧围绕志愿巡山队与亲人的离别，与战友的离别依次开展的：

第一次离别，是巡山队伍和留守的亲人离别，生活的地方做别，每个人都知道前面不仅仅是偷猎者，而是可可西里恶劣的自然环境和随时可能发生的意外。

镜头下队员离开家门、离开亲人，踏上寻找偷猎者的路途，脸上带着的是不回头的决绝。导演多处大远景来展现远处连绵不绝的山，辽阔寂然壮美。画面从白天到夜晚巡山队的车辆始终行驶在连绵的山路上。

第二次离别是和阿旺，阿旺在不冻泉保护站独自守了三年，只有短短的几天时间能与兄弟拥抱畅谈。为了保护藏羚羊他与孤独为伴，离别时，他一个人站在帐篷前，向着已经远去的车队不停挥手作别。他身后铁皮搭建的小屋子旧得摇摇欲坠，屋顶的红旗飘摇，却刺得我心痛。

一个人啊，这样荒凉的夜，是什么让信念这般厚重？

第三次离别是和刘栋以及为追偷猎者而肺水肿的大丘，刘栋载着大丘寻医，为使大丘得到治疗，一路开车未曾合眼，最后累到只能躺在地上用棍子敲铁门来呼喊医生。大丘他真得是太累了，直到生命的最后一刻，仍没有停止他前进的步伐。

刘栋在小镇上稍作停留，借钱买了一车的补给前去寻找大部队。在冰冷荒芜的可可西里荒原，刘栋驾驶着破旧的卡车屡屡前行，或许卡车太累了，陷在沙中不能动弹。刘栋丢下车，穿着破旧的军袄行走在冰冷的荒原，可走着走着流沙就要了他的命，扬起的沙尘残忍而尖锐，就像什么都没有发生。

第四次，第五次离别，每一次负重前行，剩下的人也越少，他们的困境是没有食物，没有人，没有资金，甚至有时会卖皮子筹措资金。而后每一次分别，不再说“再见”，取而代之是“保重”，因为他们明白，时光不留。于是每一次别离，那一声声“保重”，“一路平安”，一次次拥抱，亲吻，我似乎隐约猜中了结局的无奈。

这是一部讲述人的记录片，关于挣扎和绝望

也许他们知道的，只有那个消失的地质学家，和让他们心向往之的那句话：“你们在可可西里的每一步，都有可能是人类历史上的第一步。”

日泰说：“朝圣的人脸和手都是脏的，可他们的心却无比干净！”日泰说这句话的时候，风雪吹皱他干枯的面庞，蜷曲的头发飞出一条条杂乱无章的轨迹。可他的眼睛，望过绵延无际的荒滩，穿过镜头，折射出无边无垠的觉悟和透彻。

他从来没有迷惘，他送走马占林的时候就清楚，“确实走不出去，就是你的命。”

镜头并没有刻意去表现日泰队长等人的英雄形象，而当一个个充满了执着的坚持的正义的镜头拼接在一起的时候，没有人不去承认他是勇士。

记者尕玉对日泰说:“你让我回去怎么写？你们保护藏羚羊，可是，你们却也卖皮子，卖皮子，是违法的。”

日泰说：“你该怎么写就怎么写，可可西里是被你们这些记者保护的，我管不了那么多，我要救我的兄弟们，兄弟们己经一年没有发工资了。”

而马占林呢，5块钱就可以让他剥去一张藏羚羊的皮，可是，他说“草原没有了，变成了黄沙，牛羊都死了，没有活路”

面对可可西里，面对从三百万只藏羚羊锐减至不足一万只，谁，该何去何从？

愤怒？愤怒的阴影下藏着无尽的挣扎和绝望，让人失去了力气。

可是，总该有人要去做些什么。

而影片的最后，日泰和尕玉独自走进了雪山，其实日泰很清楚，这势必是一条不归路。而最后日泰终于见到了盗猎者的头目时，他所说的话，立刻就把这个角色的人格升华了：原来他天真的像个孩子，原来他纯洁的像雪山上的白雪！

最后日泰死在了枪下，而他到最后一刻，还在为了可可西里，为了藏羚羊而奋斗。

记者尕玉回到了北京，最真实的报导了他的所见所闻，不久，国家成立了可可西里自然保护区。

《可可西里》是陆川执导，2004年上映的作品，它不但是一部保护藏羚羊主题的影片，更重要的主题是关于人。

陆川说：“这是一部讲述人的记录片，关于挣扎和绝望”

这就是整部影片的基调，挣扎与绝望、肮脏和圣洁。在可可西里的自然胸膛中，任何外来的事物都只能是一个个小黑点，一个个小黑点由远而近，那是吉普车，或者人。

玷污着这块圣土的洁净，时而朗朗星空，时而飞砂走石，时而漫天暴雪。电影的主角是可可西里，那块最终的神圣土地。而电影中的人善的、恶的、接踵出场，不过都是配角，为的是演出这一场悲壮的救赎。