在國家博物館有一幅1000多年前的古畫《雙喜圖》，是由著名畫家崔白所作。然而畫面內容卻與它的畫作名稱“雙喜”並不相符，畫面描述的是深秋時節，秋風蕭瑟，草木凋零的淒涼景色。在畫面的右上角有兩隻飛鳴的喜鵲，而左下角的一隻灰兔則轉頭茫然的看著天空中的兩隻喜鵲。那麼為何畫家要把一幅“悽慘”的畫作稱之為“雙喜”呢？我們先來了解一下這幅畫的創作背景。
崔白出身貧寒，早年是民間畫家，沒有受過專業的繪畫訓練，但是他卻非常喜歡寫生，在大量的繪畫寫生中練就了高超的、獨特的繪畫技法。後來年近六旬的崔白被宋朝皇帝宋神宗賞識，進入宮廷成為了一名御用畫家。在崔白入宮前後，曾爆發了一樁宮廷醜聞，引起了朝廷官員的爭論和百姓們的議論。
公元1033年，劉太后去世，皇帝宋仁宗悲傷過度，他的侍臣擔心他的身體，就告訴了他一個秘密，原來劉太后並非仁宗的生母，曾經當過劉太后侍女的李宸妃才是他真正的母親。仁宗知道自己的身世後，就開始重用親舅舅李用和，給他加官進爵，甚至還把自己的掌上明珠福康公主嫁給了舅舅李用和的兒子，也就是仁宗的表弟李瑋。
福康公主雖然貌美如花，聰慧過人，但是卻性格傲慢。她對這樁婚事原本是不同意的，但她卻是個很有孝心的女子，不忍心忤逆父親。仁宗為公主舉辦了盛大的冊封禮，不久後將女兒嫁給了李瑋，並且專門耗巨資為公主建造了一座府邸。
在古代，皇族與大臣之間通婚很正常，大臣們家境殷實，無論是財富還是文化水平都與皇室相差無幾。但是駙馬李瑋的家庭卻不同，在仁宗重用李用和之前，他們家非常的貧窮，一家人都在做“賣冥幣”的生意，屬於非常低賤的工作。在仁宗認母之後，李用和一路升官發財，成為了國舅爺，這無異於一個“暴發戶”家庭。雖然李家父子有錢有權，但是家庭的文化底蘊卻很差，說白了就是沒文化，加上駙馬李瑋的年紀很大，按輩分屬於公主的表叔，兩人有很深的代溝，公主很不待見他。而李家父子以及李母也不待見公主，雙方經常發生爭執。
四年後一個夜晚，福康公主與陪嫁過來的宦官梁懷吉在屋裡飲酒，李瑋的母親是個市井婦人，趴在窗戶上偷偷地看了很久，結果被公主發現了。公主勃然大怒，下令毆打了李母，並且大半夜地回到宮中。後來有關公主與宦官的流言蜚語就傳開了，大臣們紛紛上書要求懲罰公主，仁宗無奈只好褫奪了公主的封號，並把公主身邊的侍女、宦官全部驅逐、發配。駙馬李瑋也被貶為小官，後來在李瑋大哥李璋建議下，李瑋和公主離婚了。
從小嬌慣的福康公主突然受到過多方的指責而大受刺激，於是患上了精神疾病，她上吊、投井、甚至還放火燒了自己居住的宮殿。後來在公主的要求下，仁宗讓宦官梁懷吉和張承回來繼續侍候公主，這一舉動遭到了群臣的反對，但是仁宗為了自己的女兒，沒有接受群臣的勸諫。
公元1063年，仁宗患了重病，他覺得愧對生母，於是下令恢復了李瑋駙馬的身份，希望李瑋和福康公主能夠和解。雖然兩人恢復了夫妻之名，但是李瑋常年在外地，公主一直居住在宮中，兩人只是有名無實的夫妻。仁宗駕崩後，宋英宗即位，由於英宗年幼時曾在宮中受制，所以他沒有善待仁宗的妻子和女兒。仁宗下令把福康公主趕出了宮殿，讓自己的女兒住了進去，無奈之下公主只好住到了駙馬李瑋家中。
公元1067年，英宗駕崩，福康公主的侄子宋神宗即位，本以為熬出頭了，沒想到宋神宗下令取消了公主在婆家的特權，因此福康公主想要離婚的想法可以說完全破滅了。三年後，福康公主因患精神疾病鬱鬱而終，年僅33歲。
當時擔任宮廷畫家的崔白，對福康公主的遭遇非常同情，他沒有辦法幫助公主，也沒有能力站出來為公主討個公道，於是他就將這個故事用隱喻的手法畫成了一幅畫。他通過巧妙的構圖，把自然景觀與喜鵲、兔子結合到一起，用高下對峙的瞬間之景，創造出了生動的畫面。在畫作《雙喜圖》中，他對公主和梁懷吉寄予了深深的同情，因此把他們畫成了兩隻因秋風蕭瑟無法築巢，為此鳴叫不已的喜鵲。而樹下的灰兔則暗指駙馬李瑋，它以一種惶恐、意外的神情望著天上的喜鵲。崔白把畫作命名為“雙喜”，其實是對當時社會的一種反諷，即使貴為公主，也難以擺脫被失敗的婚姻折磨致死的悲慘命運。
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