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謝娜替代董卿主持《我要上春晚》確實不按常理出牌，因為央視節目一直以文化功底深厚、正規嚴謹著稱。
而謝娜擔當大型晚會還需何老師在旁提點，也多次被嘲肚子裡沒墨水，完全與她瘋癲綜藝路線格格不入。
筆者有全程觀看謝娜主持的第一期節目，覺得她大概是這個舞臺上最放得開的主持人，但坦白說沒有想象的那麼差。
至少場下觀眾及臺上嘉賓氛圍都歡聲笑語，沒有大型尷尬現場發生，拋的梗大家也能接得住，首次挑大樑主持大舞臺這樣算不錯了。
事實證明收視率也獲得開門紅，雖然謝娜的主持比不上董卿颱風穩重優雅，但勝在接地氣和歡樂，能給央視帶來了一股清流。
看網友評價和起初官宣時質疑聲音不同，普遍誇讚她和選手互動頻繁，個人才藝多能活躍氣氛，甚至還有小夥伴講因為謝娜主持才開始看CCTV3綜藝。
雖然以前我也不喜歡謝娜老在快本里插科打諢大笑，但這次表現是掌聲大過批評，要以發展的眼光看人，而且她混跡主持界多年，即使趕不上何炅、汪涵那些臺柱子，“沒吃過豬肉，也看多豬跑”的謝娜基本素養還是能hold住場。
另外央視既然沒有選擇其他眾多功力深厚的主持人，估計是看中她的逗笑技能也致力於改變風格，節目播出後發文給予了高度讚揚就是證明。
最後作為湖南衛視一姐能登上央視舞臺對謝娜來說真是證明自己的好機會，還是希望她能通過這個節目改變大眾固有印象，打個漂亮的翻身仗。
娛樂任我行
事實證明，謝娜進入央視主持真的太掉價了。在節目開播之前很多人就不看好她的表現，而在19號開播的第一期節目裡，謝娜就用自己的舉動告訴了觀眾：對不起，我真的不行。![]()
在當天開播的《我要上春晚》裡面，謝娜一開始就玩脫了。這檔節目本來是給草根提供的一個舞臺，主持人應該極大程度地去引導他們把自己最好的一面表現出來，而謝娜則活生生把這個舞臺變成了《快樂大本營》，動不動就要自己親自上陣去搶選手風頭。一旦主持人不受控制，整場節目都亂掉了。
事實證明，謝娜還是離不開在湖南衛視的主持風格。她的那幾把“刷子”去到哪個節目主持都一樣，為了搞笑而搞笑，時不時發出一些莫名其妙地乾笑，讓人起一身雞皮疙瘩。所以我為什麼說謝娜一直在原地踏步，因為她根本就沒想過自己主持不同節目應該用什麼的風格和姿態，什麼節目都能讓她整成浮誇的綜藝節目。
所以對比起來，我還是更喜歡董卿主持的《我要上春晚》。這檔節目雖然是比較草根化的綜藝，但是主角一直都是草根，而不是主持人。董卿主持的時候，她的分寸就把握得非常好，從來不會動不動就把鞋子脫掉，上舞臺和選手尬舞。說實話，看到謝娜那副自信滿滿的樣子，我尷尬癌都要犯了。
央視這次把謝娜請過來並不見得就打算長期和她簽約了，只是電視臺在做新的嘗試，想找不同風格的主持人到這個舞臺試水而已。而事實證明，謝娜是真的不適合這種大舞臺，她還是得有何炅兜著，在《快樂大本營》上肆意撒歡。至於其他舞臺和節目，謝娜還是不要去搗亂了，給觀眾留點想象吧。
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如何評價謝娜入住央視主持？
昨天是謝娜首次主持《我要上春晚》節目，因為她的主持風格一直很詼諧搞笑，所以，消息一傳出，很多人不認可，總覺得那麼大的中央電視臺，怎麼可以讓一個笑星去主持，有的人甚至揚言不看節目了。
但是，事實證明，中央電視臺的選人眼光是沒錯的，昨天的首播，收視記錄破了1，觀眾對謝娜的主持功底也是很認同。
她的風格和董卿不同，董卿走的一直是女性的知性路線，有才華，有內涵，有深度，但是也略微高大上。而謝娜一直走的是搞笑風格，她能給觀眾帶來快樂，雖然看著不上檔次，但是讓人開心。
《我要上春晚》本來就是草根人物的節目，春晚本來就是製造喜慶的地方，所以，謝娜來主持真的不錯，她能帶動大家一起嗨，這本身就是一種優勢。
昨天主持的時候，為了節目氣氛，她還脫下高跟鞋，跳了一曲蒙古族，將氣氛推了起來，她的首秀是成功的，也順利的得到好多觀眾的認可。
我看評論裡，有年輕的妹子，也有60多歲的老人，她們一致覺得謝娜主持的不錯，好評如潮。
當然詆譭的聲音還是有，這也很正常，一個人的風格，不可能讓所有的人都滿意，尤其是剛剛開始，不適應的人還有很多，我想，隨著時間的推移，越來越多的人會接受這個快樂的太陽女神。
所以，謝娜進駐央視主持，我覺得是合適的，是成功的，也期待她發揮的越來越好，形成自己獨特的央視風格！
醉紅塵0720
《我要上春晚》這一次請來了湖南衛視的當家花旦謝娜，也算是一個比較大的創新之舉。
為什麼這樣說呢？畢竟，謝娜的主持風格早已經定型。而怎麼樣謝娜適應《我要上春晚》這個舞臺，我想不論是節目組還是謝娜本身心裡面都有自己的想法。畢竟，人們關注《我要上春晚》的很大部分在於主持人的深厚功底。比如前幾屆的周濤、董卿、朱迅……，她們無一不是在央視綜藝節目中大放異彩的主持人。而從未主持過央視大型文藝節目的謝娜表現如何呢？
事實證明，不論是節目組還是觀眾們都多慮了。
謝娜硬是把《我要上春晚》變成了央視版的《快樂大本營》，而這種氣質的改變，我想除了謝娜估計沒有第二個人能夠做得到。一身紅裙現身的謝娜還是很應景的，畢竟《我要上春晚》就是一檔能夠直通春晚的節目，而春晚則代表著祥和、喜慶。
之所以說謝娜改變了《我要上春晚》氣質，主要是因為娜式招牌笑和小動作隨時都可以呈現在舞臺之上。特別是第一組蒙古舞表演完之後，謝娜沒有經受住點評人員的激將，要和女隊員現場比跳舞。
而整個的比舞過程，像極了湖南衛視的綜藝節目《快樂大本營》
從開始的臨場反應到接著和女隊員的各種對話，人們甚至有一個錯覺，這不就是看《快樂大本營》麼？
比舞開始之後，謝娜更是天性大開。不僅毫不怯場，而且還將鞋子脫了下來扔在一邊，然後像模像樣的跳起了蒙古舞。這份歡樂勁兒，我想在央視沒有哪一個主持人能夠做到這樣份兒的灑脫、自然。沒得辦法，這就是天性使然。畢竟，在《歡樂大本營》上謝娜就是最大的看點之一。馬欄山坡姐可不是浪得虛名的。
就算是央視舞臺，又能夠奈我馬欄山坡姐何？照樣把你的舞臺變成自己的主場。鬥舞、講小段子，這才是謝娜最大的優勢所在。相比較端莊、穩重的董卿、周濤，活潑好動的謝娜給人的感覺應該是耳目一新的。
畢竟，能夠讓謝娜主持這個節目，我想節目組也應該想到了節目效果。
看看這份歡樂勁兒，這也是謝娜帶來的驚喜之處。
當然，這一期是臨潼專場演出，來自西安的形式演員苗阜自然是不能缺席的。其和劉敏濤推薦的這組蒙古舞著實驚豔。如果能有一組晉級春晚的話，筆者願意投這組一票。
至於說苗阜的破鑼嗓子，那也是沒有辦法的事，不礙觀瞻。
不過，節目的一大硬傷也是不可忽略的。那就是隨時播放的廣告成了節目最大的敗筆。原本是精彩的節目，硬硬的被這些廣告沖淡了觀看起心情，不知道節目組是否看得見？
蜜桔娛樂
我是得著，有話直說。
在一片質疑與嘲諷聲中，湖南衛視“一姐”謝娜走上了央視綜藝節目《我要上春晚》的舞臺，輕鬆創造了收視率“破1”的首秀好成績，證實了與她的前任董卿比起來，謝娜的個人號召力和表現並不遜色太多。
此前，得著曾有一個觀點，作為“特邀主持”的謝娜主持《我要上春晚》，她與央視是“雙贏”的。
一方面，深耕湖南衛視十多年的謝娜，駕馭娛樂節目的能力不虛，特別是她在《快樂大本營》中相對出眾的表現，觀眾都看得見。退一步說，即便有這樣那樣的考慮，更加務實的湖南衛視也不會選一個“白薯”當門面。
另一方面，在《星光大道》持續走低、眾多娛樂節目號召力有限的前提下，央視希望藉此機會踐行“開門辦節目”的理念，希望通過謝娜這條“鯰魚”，直接接觸和學習“快樂家族”和湖南衛視的娛樂節目製作理念，試驗新的娛樂節目形式和表現方式，進行更貼近觀眾、貼近娛樂本質的嘗試。
正所謂，路遙知馬力、日久見人心。謝娜央視首秀超出預期的精彩表現，似乎打消了此前種種非議，但這是否說明了謝娜的實力使然和央視的“眼光”獨到，一切還為時尚早。
謝娜入主央視《我要上春晚》，之所以遭到很多觀眾的質疑與嘲諷，還不是因為她在湖南衛視各類大型晚會、活動中，心直口快到口無遮攔的“糟糕”表現。
謝娜顯然沒有意識到，《快樂大本營》與湖南衛視春晚的觀眾群體是兩個數量級，在“小節目”中搞笑賣萌能影的滿堂彩，到了“大舞臺”上其實並不完全適用，在集上“快樂家族”算不上高明的找補（相對央視主持人而言），謝娜的“有一說一”便大寫加粗的暴露了出來。
平心而論，謝娜的主持功底是有的，但更多的還是在娛樂節目這個範疇裡。《快樂大本營》如此“長壽”、始終引領潮流，靠得還是相對輕鬆的娛樂氛圍下，不斷求新求變、貼合年輕觀眾的創作理念，說到底，就是“娛樂至死”。謝娜很聰明的將自己的人設，包裝成沒什麼心機的“開心果”，很貼合這檔節目的創作理念與環境氛圍。
不過，與張傑結合的娛樂化效果、穩坐湖南衛視“一姐”的江湖地位，看似光鮮的謝娜也感受到了“危機”。屢受詬病的謝娜，與幾年前相比穩重了很多，《我要上春晚》的首秀，她相對大氣、互動能力強的特點發揮的淋漓盡致，獲得不錯的風評。
今年湖南衛視中秋晚會上，幾乎獨挑大樑的吳昕收穫不錯的風評，坊間甚至傳出了謝娜欲離開湖南衛視的傳聞，娛樂圈中的傳聞即便再荒謬、再不可理喻，往往也不一定是“空穴來風”、“捕風捉影”。
謝娜需要有一個更權威的平臺，在沒有別人“找補”之下，以一己之力的證明自己的主持功底和實力，央視的舞臺給了她發揮自己的舞臺，用實際行動回應質疑、樹立更穩重成熟的人設，這是她的“私心”，也是她急需跨過的一道坎。
話說回來，謝娜央視首秀“破1”的成績，是否能保持下去，這是個很難預測的未知數。謝娜的影響力、節目自帶的人氣、上春晚的噱頭與觀眾的新鮮感交織在了一起，解釋了收視率創新高的原因，這當然有謝娜的功勞，但觀眾們的好奇心驅使，才是“破1”的本因。
謝娜的頭一角踢得漂亮，令一些觀眾“路轉粉”，但大家更期待的還是謝娜能否在節目中保持住這個勢頭，甚至更出彩。相對於首秀成功，後面的路更難走，稍有不慎就有可能被“打回原形”。
得著說
春晚官微官宣：“特邀謝娜擔任《我要上春晚》首期主持人！”
從央視春晚官微來看，2019年《我要上春晚》綜藝節目首期特邀謝娜擔任主持人，或許今年的整個《我要上春晚》節目均由謝娜來主持，不知這是不是一個驚喜，還是一個驚訝。
話說綜藝節目《我要上春晚》在2010就開播了，當時還是由董卿擔任主持人呢，梁宏達擔任評審團。這檔節目播出多年，還是挺正式的，簡單的說就是為春晚選拔民間節目吧。當然，最後還是要選擇一位人氣王。
然而，今年的央視綜藝《我要上春晚》則受邀謝娜來主持，這一消息的傳出，確實挺讓人感到震驚的。
在印象中，大家對謝娜的瞭解更多的是以娛樂、搞笑為主，在湖南《快樂大本營》時期，不也是一位搞笑擔當嗎？一位娛樂類主持人這次來主持央視節目，總覺得有些不合適啊。
由此也是讓人困惑央視這門檻是越來越低了嗎？如此正式的綜藝節目邀請一位“娛樂搞笑”類主持人來主持？不疑惑那也是不可能的了。更有網友感到，央視這是沒人了嗎？
綜合謝娜的優點來看，節目組也許也是為了“人氣”吧
也許，這裡最好的解釋就是謝娜本身具備的最大優點“人氣”了。謝娜這些年的人氣還真不小，在湖南衛視《快樂大本營》擔任主持人近二十年，堪稱內地娛樂類主持“一姐”。
記得在去年，謝娜是第一位圍脖破億粉絲的明星，可見其魅力還真不小。正如娛樂節目需要人氣，春晚也需要人氣吧。所以，《我要上春晚》節目組這次特邀謝娜擔任節目主持人，也應該是考慮到這一點吧。
今晚，謝娜就要在央視的舞臺《我要上春晚》節目中與大家見面了，不知大家是期待呢，還是......
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聽說謝娜升格到央視主持《我要上春晚》這檔嚴肅大型節目，細想一下，雖有點意料之外，但似乎也有理有據。
一是謝娜早二年就曾到央視與朱軍搭檔主持過節目，說明央視一直有意於她。
二是謝娜在主持界也混了這麼多年，是個主持經驗相當豐富的主持人了，雖然對她褒貶不一，但應該也能擔此大任。
三是央視多是嚴謹莊重的主持人，為了收視率一直在嘗試，如楊帆尼格買提的自黑路線就不錯。央視用謝娜應該也是出於增加點娛樂性進去，改變下風格的考慮。
四是利用謝娜與嘉賓的娛樂風格加強舞臺的互動效果，形成亦莊亦諧的新格調。
五是別看謝娜瘋瘋顛顛，可她是有一波死粉的，加上出身於湖南衛視，她的加盟，能為央視引流不少，吸到不少粉絲的。
一點微言
謝娜上央視，真是奇了怪哉，謝娜的風格適宜央視的春晚節目《我要上春晚嗎》嗎？
xx哪道要靠瘋瘋癲癲而走紅的瘋婆子去主持嗎？
中國的女主持人能夠體現知性、美麗、大方、得體的大有人在。
真的為xx的低俗，媚俗，庸俗而感到悲哀！
庸者智也
謝娜並沒有加盟央視，只是參加《我要上春晚》做主持人而已，昨天第一期已經正式播出了，對於本屆《我要上春晚》節目方進行了大膽創新，在主持人謝娜之外還設置了春晚推薦官以及專家點評團，共同對參選嘉賓進行評審。
主持人：謝娜
春晚推薦官：劉敏濤、苗阜，林允、宋寧，周筆暢、馮雷
專家點評團：方芳、張曉龍、徐子崴
除此之外還特別設置了外場的融媒體互動觀察區，首期節目中，中央廣播電視總檯央廣主持人海陽，演員熊梓淇以及快手達人楊三金作為媒體觀察員，進行網絡點評以及新媒體互動。
所以這一屆《我要上春晚》節目實際上把主持人的戲份減少，只是負責報幕，以及嘉賓表演結束後的一個過渡作用，具體打分點評以及節目推薦等，都由其他人負責，外場的直播和點評，謝娜也不需要參與，只管自己的臺詞不出錯就可以了。
從第一期的表現來看，謝娜還是非常不錯的，首先她調整了自己的語速和語調，不再像湖南臺那樣鬆弛。另外在節奏把控上，也儘量收著來，不去自己突然甩一個包袱，刻意製造意外笑料。當然謝娜愛笑場的毛病還是很明顯，這大概也跟她性格有關係，比較外向而且不藏著掖著，不過節目剪輯成品也容許她這些笑場，那說明從節目效果來說，這算是節目方認可並且接受的。
另外謝娜的優勢也在第一期中發揮得非常好，那就是善於跟任何嘉賓進行互動，而且能夠迅速讓對方產生親近感，哪怕是不認識的嘉賓也一樣。這點董卿、李思思等人做的就不如謝娜，相對來說央視的主持人比較端著，很多時候即使放下身段跟嘉賓互動一下，也是顯得格格不入，容易產生尷尬的畫面。這一點來說，謝娜的樂天派性格就派上了用場，她本來也放得開而且不在乎形象，在節目氣氛的調控上就可以更鬆弛。
所以總的來說，謝娜的表現還是超出大部分人預期的，可以說非常驚喜。更重要的是，央視通過對《我要上春晚》的改版，也讓外界認為2020春晚可能也會有大幅度的改變。
鹹魚茶館
現在演藝界有兩種勢力在較量，一種是以人民的名義在推銷，一種是為捍衛演藝的本質而堅守。以人民名義推銷的是吃喝玩樂，娛樂至死，理由是人都有七情六慾，誰都是凡夫俗子，都要吃喝拉撒睡，是人皆愛錢，是人皆愛色，脫了衣服大家都一樣，即然如此，誰也別裝正人君子，存在即合理，只要藝人能讓你開心一樂，就別管其他，這就是人之本性，就是滿足了人民的需求，這就是大眾文化，藝人因此而走紅就是天經地義。而堅守演藝本質的人則認為，演藝做為一種意識形態，有著教育人們，鼓舞人們積極向上，崇尚真善美，引導社會良好風尚的做用。
那麼，人民大眾到底喜歡哪一種呢？這裡我們首先要澄清三個問題，什麼是人民？什麼是演藝？演藝是為誰服務的問題。
首先來說說人民，我們泱泱華夏，人民之眾，世界首曲一指，湟湟十四億人口，這就是人民。而在頭條上發佈關於演藝評論的人和我們的人口總量來說真是極少一部分，絕大多數人都在為自己的生存在奔忙。他們沒有我的這些閒心來關注，分析演藝界的是是非非，而能走進劇場的人比例就更少了，如此看來，這一小部分人只能算觀眾，或者說是人民的一小部分，不能慨括為人民。
再來說演藝是什麼？演藝就是一種娛樂，這無可非議。但是，娛樂和娛樂不同，社會不同的群體有不同的欲樂，法西斯殺人如麻，以殺人為樂，貪孌者以貪盡天下為樂，好色者已玩弄異性為樂，小人以搬弄是非為樂，無聊者以跟風起鬨為樂，此等人都是惡人，下三濫人之樂，並非人民之樂，也並非俗眾之樂，如果讓這些人樂了，人民就遭秧了。舊中國的演藝，大多是帝王將相，才子佳人的天下，是為統治階級服務的，人民沒有資格在演藝界表現自己的慾望。直到毛主席《在延安文藝座談會上的講話》發表以後，演藝才以為人民服務的宗旨蓬勃發展起來，在這個過程裡，中國的演藝在繼承了演藝傳統藝術的同時，去其糟粕，取其精華，讓人民昂首挺胸地走上了舞臺，演藝成了喚醒人民，引導人民，鼓舞人民，歌頌人民的偉大文化，中國人民就是在這種演藝氛圍下迎來了新中國，建設新中國，中國人民以暫新的面貌走向了世界。當年的《義勇軍進行曲》《黃河大合唱》《白毛女》等一大批演藝節目，都起到了喚醒人民，團結人民，動員人民的巨大作用，也為中國演藝奠定了總基調，就是為人民服務，為國家的興盛服務。人民就是這樣娛樂並奮鬥著。這樣的演藝，才是人民的演藝。有人說演藝無需和政治掛鉤，這是個胡塗概念，演藝本來就屬意識形態的範圍，豈能和政治脫鉤？抗日戰爭時期，演《黃河大合唱》和演《探清水河》能一樣嗎？抗美援朝演《英雄兒女》和演《阿Q正轉》能一樣嗎？社會主義建設時期演《紅旗渠》和演《百萬英磅》能一樣嗎？
再說說演藝為什麼人服務的問題，這個問題不弄清楚，就不能證明前面說的兩種勢力孰是孰非的問題。社會上現在流行的一種說法演藝就是娛樂，不是說教，不管怎麼樣，能讓人一樂就好，能賣出門票就好的論調是在愚弄大眾。舊社會的藝人也有紅的一塌糊塗，也有一票難求的戲班子，可是，那些觀眾都是什麼人，都是非富即貴，欺壓人民的官吏豪紳，他們樂了，戲班子的票也賣出去了，而戲班子演的東西必定要滿足他們的胃口，即滿足了“觀眾”，而他們能代表人民大眾嗎？這難道就好嗎？當下，雖然黨的文藝政策很寬鬆，但實質性的東西是不能改變的，那就是要繼承黨的文藝政策，文藝必須是為人民服務的，為人民服務就是不斷喚醒民眾，不能掉入泛娛樂的下三濫泥坑，不能娛樂至死，甘當行屍走肉，如果做不到這一點，演藝界勢必成為頹廢的毒澤，陷中國於無自拔之地。所以，黨內一些有識者對中國演藝界種種亂象和無良藝人提出質疑，相關部門也試圖對其進行整頓。可是，長久以來，在金錢的誘惑下，大批的無良藝人不斷鼓譟泛娛樂，已嚴重愚弄了大眾，混淆了演藝的是非觀念，他們抱團取暖，在媒體上互為呼應，攜粉絲以人民的名義抗拒黨的文藝政策，嘴上說的天花亂墜，說什麼是為了演藝事業，是滿足人民要求，實際上就是毫無底線地大把撈錢，如果你不讓他們撈錢，他們立刻就現了原形，那原形大多不過是好吃懶做的二溜子，依門賣笑的娼婦而已。演藝為什麼人，大家說這種人的演藝會為什麼人服務？我們這個社會到底需要什麼樣的演藝？3
