藝術史學家高居翰(James Cahill)在《圖說中國繪畫史》一書中讚歎
宋畫之美：在他們的作品中，自然與藝術獲得了完美的平衡。
他們使用奇異的技巧，以達到恰當的繪畫效果，但是他們從不純以奇技感人；一種古典的自制力掌握了整個表現，不容流於濫情。
藝術家好像生平第一次接觸到了自然，以驚歎而敬畏的心情來回應自然。
他們視界之清新，瞭解之深厚，是後世無可比擬的。
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NO.1《宋人摹郭忠恕四獵騎圖》 設色絹本 手卷
成交時間：2010年5月15日
成交價：7952萬 人民幣
尺寸：39.8×191.6cm
鈐印：宣和二年三月休日，宋右丞郭忠恕筆意。月精鞍轡，天賜橫行。弧兵戰戢，氛埃廓清。太中大夫參政知事太子賓客同提舉編修開國公何夢然題。
清虛玄妙之寶、乾隆御覽之寶、石渠寶笈、養心殿鑑藏寶、嘉慶御覽之寶、宣統御覽之寶
拍賣機構：中國嘉德
拍賣場次：中國古代書畫（二）
《宋人摹郭忠恕四獵騎圖》局部欣賞↓↓↓
《四獵騎圖》原藏清宮，《石渠寶笈》第十六卷著錄，絹本設色，表現邊地民族行獵中的情景，畫家並未簡單地畫其馳馬打獵，而是別出心裁地表現人物行獵中的種種神情儀態。
此圖畫風質樸，描繪細膩，設色古雅，形象服飾均表現地一絲不苟，呈現出鮮明的宋畫風範，但在線描和渲染上猶可見臨摹的形跡。
畫中無款，僅在開卷處題有“宣和二年三月休日宋右丞郭忠恕筆意”十六字。
郭恕忠生活於五代至北宋初年，工書善畫，以山水界畫最為著名。臺北故宮博物院藏有其《雪霽江行圖》，上有宋徽宗趙佶題簽，應是可靠真跡。
但畫風與此圖不類，畫史文獻上從未見記載其番騎類作品，且郭亦未任過右丞等高職。
從題材畫風分析，此圖卻未必與郭忠恕有任何關涉，假託其名是為了提高此畫的身價，是古代繪畫中常見的手段，但這並不損害此畫本身的價值。
番騎是五代兩宋之際畫壇上新興起的題材，此畫應出於南宋時期畫家手筆。畫中形象地記錄了邊地民族的生活情狀，畫風嚴謹，其衣冠器械，均可按圖而考，具有相當歷史價值。
NO.2《寫生珍禽圖》水墨紙本 手卷
成交時間：2009年5月29日
成交價：61,712,000 人民幣
作者：北宋 宋徽宗（1082—1135）
尺寸：27.5×525cm
卷首為明代杏色提花紋錦，籤條為清儒臣書寫：宋徽宗寫生珍禽
宋代璽印（五）方；清代乾隆皇帝題跋及御璽，乾隆收藏璽印七方；嘉慶收藏璽印；清代收藏家收藏印鑑
拍賣機構：北京保利
拍賣場次：中國繪畫藝術夜場
作為皇帝，徽宗的政治生涯灰暗而短促。
但作為藝術家，徽宗確是中國2000多年封建歷史，346位皇帝中最賦藝術氣質，最才華橫溢者。無論詩詞、音樂、戲曲、書畫都有廣泛愛好，尤其書畫方面，才藝最高。
在繪畫上，他能山水、人物，尤擅花鳥，他勤於創作，善於寫生，不但要得物之“形”，還要合物之“理”，即合乎生物的自然現象。
徽宗作花鳥畫時觀察生活、追求意境、描繪入微，是畫史上花鳥畫中承上啟下的重要畫家。
水墨寫生花鳥共十二段，裝裱為長卷。
《寫生珍禽圖》局部欣賞↓↓↓
（一） 杏苑春聲 （27.5×43.5cm）。印文：乾隆宸翰、幾暇臨池
（二） 薰風鳥語 （27.5×43.5cm）。印文：翌太和
（三） 簷卜棲禽 （27.5×44.2cm）。印文：中和、染翰
（四） 蕣花笑日 （27.5×43.8cm）。印文：乾隆宸翰
（五） 碧玉雙棲 （27.5×43.8cm）。印文：墨雲
（六） 淇園風暖 （27.5×43.8cm）。印文：浴德、漱芳潤
（七） 白頭高節 （27.5×43.9cm）。印文：絜矩、涵虛朗鑑
（八） 翠筱喧晴 （27.5×44cm）。印文：研露
（九） 疏枝喚雨 （27.5×44cm）。印文：席上珍、比德、朗潤
（十） 古翠嬌紅 （27.5×43.9cm）。印文：會心不遠
（十一） 原上和鳴 （27.5×44.2cm）。鈴印：樂天、惟精惟一
（十二） 樂意相關 （27.5×38.5cm）。印文：幹、隆、幾暇臨池
NO.3《瑞應圖》 設色絹本 手卷
成交時間：2009年5月30日
成交價：5824萬 人民幣
尺寸：34.5×1463.3cm
後紙董其昌（1555-1636）跋；又後紙和、梁國治、董誥跋；明代鑑藏印；清代御覽寶璽
拍賣機構：中國嘉德
拍賣場次：中國古代書畫
《瑞應圖》局部欣賞↓↓↓
宋高宗趙構是南宋第一位皇帝，徽宗第九子，欽宗之弟，靖康之變的最大獲益者。
因未經正常禪位，高宗一方面並不願意光復北地迎回二帝，另一方面則刻意宣傳自己是上應天意的真命天子，藉以鞏固他的皇位。
高宗授意寵臣曹勳編寫所謂“瑞應”故事，標榜他登上寶座乃是“上天照鑑，應運而興，非群策群力之所能爭”。
為強化宣教，高宗又命宮廷畫師根據曹勳的文字，分別配以圖畫，就象今天的書籍插圖一樣，這就是傳之後世的《宋高宗瑞應圖》。
當年所作《瑞應圖》應有較多的本子。根據明中期以後的著錄，嘉靖、萬曆時民間至少就流傳有
四卷以上。三卷為權臣嚴嵩所得，著錄於何鏜、廖文光、文嘉所記載的《嚴氏畫品手卷目》，定名為蕭照《瑞應圖》。另一卷為明孫鳳所著錄，稱為《宋高宗瑞應圖》，“曹勳贊李嵩畫”。
但從諸家著錄看，後世流傳的這些《瑞應圖》作者都未曾落款，所謂蕭照、李嵩等等，估計都是後人的推測。
明張醜《清河書畫舫》就曾說吳寬見過一卷，只稱是“宋畫禎應圖”，“段各有贊，而不言蕭照制”。
目前流傳於世的宋畫《瑞應圖》國內僅見兩卷。一為天津藝術博物館所藏，現只存三段，每段前都有小楷書寫的“贊”，而無作者的名款、印章。
另一件傳為蕭照實為南宋人畫的《瑞應圖》 於2009年現身嘉德拍賣會。
曾為清宮舊藏，著錄於《石渠寶笈續編》，計十二段，曹勳的“序”、“贊”俱全，前後有董其昌、乾隆及其諸大臣的詩跋，是目前存世最為完整的一卷，具有極為重要的歷史價值與藝術價值。
NO.4《山猿野麞圖》水墨絹本 手卷
成交時間：2010年12月4日
成交價：4592萬 人民幣
尺寸：畫心25×73cm；題跋25×185cm
題簽：宋易慶之山猿野麞真跡。元明人題，桐蔭館藏。鈐印：秦、文錦之印
引首：散懷林壑。癸亥四月寙庵道人題扵知載齋。鈐印：胡彭舉、胡宗仁印。其他題跋、鈐印、鑑藏印等
拍賣機構：北京保利
拍賣場次：暢神觀道—中國曆代名家重要書畫夜場
▲《山猿野麞圖》畫心部分
易元吉，中國北宋畫家。字慶之。生卒年不詳，活躍於仁宗、英宗時期。
湖南長沙人。初工花鳥蜂蝶，後見趙昌作品，認為難以超越，恥為第二，於是轉工畫猿猴。
易元吉常深入荊湖深山之中，觀察、體會、揣摩猿猴獐鹿的生活習性，每遇勝麗佳處，輒留其意，心傳目擊，寫於毫端。
於長沙寓居後開鑿池詔，間以亂石叢篁、梅菊葭葦並馴養水禽山獸，以觀其動靜遊息之態，故所畫動植物富有生趣。
著名鑑定收藏家張蔥玉所作鑑賞筆記有言如此：此圖（即《麞猿圖》卷）構圖簡潔而野趣盎然，卷末有二麞尤佳。樹作點葉，石法略具北宋意趣。
今世所傳易慶之畫，未見有款識者，亦未見有宋人題識者，此卷及《聚猿圖》之定為易作，皆出元人，想必有據也。（《木雁齋書畫鑑賞筆記·繪畫三·上》）
▲北宋，易元吉，《聚猿圖》，日本大阪市立美術館藏
NO.5《松巖觀瀑圖》水墨絹本 鐿心
成交時間：2013年12月3日
成交價：40,825,000 人民幣
作者：南宋 馬遠（約1160—1225）
尺寸：26×24.5cm
款識：馬遠鑑；藏印：季遷心賞
拍賣機構：北京保利
拍賣場次：仰止——馬遠重要作品
馬遠，字遙父，號欽山，原籍山西河中，後遷居錢塘，是南宋光宗、寧宗、理宗時期的畫院待詔，人物、山水、花鳥皆精。
他出身於繪畫世家，他初承家學，後學李唐，自出心意，追求高古蒼勁的畫風。
《松巖觀瀑圖》繪一高士酒後半臥在松下，人物情致生動，衣紋用筆簡練，筆法學南宋著名畫家李唐。
樹石
畫法謹嚴，山石主要用斧劈皴，岩石的凝重與水紋柔和的鉤法形成強烈對比。山間枝幹虯曲，樹枝斜出伸展，枝長葉疏，伸展自如，置於大筆渲染的樹石之中，生機盎然，更顯示出作者提煉形象的功夫。
時人將其畫松樹的這種畫法稱作是「拖枝馬遠」畫法。
這種細節的刻畫與粗筆概括的描繪，形成繁與簡，柔與剛的鮮明對比，豐富了畫面的節奏與韻律，增加了作品的藝術魅力。
▼宋畫拍賣前十排行統計如下：
（※本文僅統計蘇富比、佳士得、保利、嘉德數據）
由上表可知，宋畫拍賣前十排行拍價從4千萬到4億不等，前五名均已上億。正如著名收藏家朱紹良所說，流傳有序的宋畫以一億為基準價，而元明書畫拍價則會依次稍有遞減。
宋畫前十拍品中多為長卷，加上歷代題跋鈐印，更稱得上是鴻篇鉅製的佳作。也有尺幅千里之作，如蘇軾《木石圖》的畫心篇幅並不長，但意境深遠，為文人畫的先鋒之作。馬遠的《松巖觀瀑圖》僅有鏡心大小，但筆法生動細緻，別有風味。
宋畫寄情寓興，題材豐富，技法高妙。值得深入探討與欣賞，後文將詳談，感興趣的朋友可持續關注。
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