唐朝炻器（介于陶器和瓷器之间的制品）有唐三彩瓷器
北方有以邢窑为代表的白瓷
南方有越窑为代表的青瓷——秘色瓷
地方窑口有四川的邛窑、湖南的岳州窑、浙江的越州窑，安徽的寿州窑
……
上世纪五十年代初，在湖南长沙市附近陆续出土大量的瓷片，发掘了不少古窑址，一个唐代最重要的窑口——长沙窑逐渐被人所知，被人们了解和认识。
唐长沙窑绿釉横柄瓷壶
长沙窑的名字原来很多，有铜官窑、瓦渣坪窑、石渚窑、长沙窑、潭州窑等，而从文献到实物都证明，长沙窑古时称“石渚窑”.
长沙窑位于湖南省长沙市望城区湘江东岸铜官镇至石渚湖一带，兴盛于唐朝中晚期，是唐代最重要的外销瓷窑场。
20年前，在印度尼西亚勿里洞海域打捞出了一艘唐代沉船“黑石号”,从中出水的长沙窑瓷器，更印证了长沙窑曾经在唐代的外销辉煌历史。
唐着高冠广釉 长袍胡人文官陶俑
唐长沙窑青釉褐绿彩瓷鸟
在中国绘画史上，花鸟画在唐代有了突飞猛进的发展，并形成了专门的画科，但由于纸及绢类不易保存，故唐代的纸本、绢本绘画存世极少，而在不少长沙窑器物上，保存了较为完整丰富的唐代花鸟画。
唐长沙窑白釉褐绿彩瓷壶
唐长沙窑白釉绿彩瓷壶
山水花鸟入画是长沙窑瓷器的特色之一。
常见的题材有凤凰、喜鹊、燕子、仙鹤、孔雀、鹭鸳、小雀、莺鸟、鸿雁等等，而且通常与花草相映成趣，或振翅高飞，或安静伫立，或跳跃回旋，或悠然漫步，或简或繁，动静相宜，生机盎然。
唐长沙窑“义”字双鱼纹器耳陶范
花鸟画
花鸟画在长沙窑瓷器绘画中为数最多，成就最为突出。
画工以简洁有力的线条，捕捉飞禽走兽的瞬间动态，表现花草树木的生机活力，呈现出一幅幅自然灵动的生活画卷。
唐长沙窑青釉褐绿彩花鸟纹瓷盘
唐长沙窑青釉褐绿彩花鸟纹瓷壶
唐长沙窑青釉褐彩绘飞鸟纹瓷壶
山水画
山水画题材以水波、云气为主，构图简洁，虚实结合，画法自然，画面饱含情趣和诗意。
而泼墨法在长沙窑瓷上表现得酣畅淋漓，工匠们将绿、褐、黑、酱、红、蓝等彩釉泼洒在瓷器上，形成各种图案。
唐长沙窑青釉绿彩盘口双系瓷壶
模印贴花
模印贴花也是长沙窑的特色装饰之一。
其制作过程是先制模、翻范、印贴花，然后将贴花粘贴于瓷坯的相应部位，最后挂釉烧成。施青釉时贴花部位往往加施褐斑，使纹样更为突出、醒目。
在长沙窑器物中以模印贴花壶和双耳罐最具异域风情，也在国外出土的长沙窑瓷器中数量最多。
唐长沙窑黑釉葫芦形双系瓷壶
唐长沙窑绿釉四系瓷水壶
模印贴花是长沙窑瓷器上最具辨识性的特色装饰，源于仿金属锤揲工艺，其工序是先用印模压出一个完整的图案并贴胎体上，在器物整体和模印处各施不同的釉色后再入窑烧，贴花的部位多位于壶的系钮或流下，为了凸出贴花的立体效果，贴花表面常施一层褐色釉斑块。
常见的模印贴花图案有椰枣树、胡人、立狮、葡萄等，不少具有外来文化元素，如椰枣树就是西亚地区常见的树种。
唐长沙窑青釉 褐斑贴花穿耳瓷钵
长沙窑之所以成为着名的外销瓷窑 ,不仅仅体现在其产品大量销往海外，更是因为长沙窑产品有意识地针对域外市场进行中西结合式的开发。
据研究推测，模印贴花的技法可能是长沙窑窑工从波斯、粟特金银器的锤揲、压印工艺借鉴而来，题材具有浓郁的域外风格，产品也多用于外销。
唐长沙窑褐斑贴椰枣纹瓷壶
椰枣纹是长沙窑瓷壶上的主要装饰题材。
椰枣树在西亚地区是最常见的树种，也是西亚人民心中的圣树。果实则称椰枣或波斯枣，是一种可口又营养的水果。
长沙窑不仅完整地表现了椰枣树形象，还展现了很多其他纯正的西亚风格元素，如捆扎的结带，分立树左右的对鸟，树周围的 菱形网格护栏等，直接迎合了西亚乃至整个伊斯兰地区人们的喜好。
唐长沙窑青釉 “君生我未生”瓷壶
书法
长沙窑用书法题记来装饰瓷器，首开文字装饰之风。
长沙窑有很多文字装饰，在瓷器上写了很多世俗俚语，比如
唐长沙窑青釉瓷壶
不短复不长，宜素复宜粧。
酒添红粉色，杯染口脂香。
唐长沙窑瓷壶
一别行千里，来时未有期。
月中三十日，无夜不相思。
如今正在西汉南越王博物馆展出的长沙窑文物中，就有不少当年出水于“黑石号”沉船的瓷器，还闪烁着光亮，一切皆如昨日。
面向海洋——长沙窑瓷器精品展
展馆：南越王博物馆
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