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對於大部分中國人來說，一提起詩歌，必然想起的是古典詩歌。而對於現當代詩歌，則是陌生的。如果提起上世紀的詩人，還有很多人會說出徐志摩、駱一禾、卞之琳、艾青、戴望舒、冰心、席慕蓉等，以及80、90年代的海子、顧城、北島、西川等名字。而對於21世紀後的詩人，絕大部分國人則連一個詩人的名字也說不出。
當然，近幾年，某些“詩人”藉助網絡火了起來，比如餘秀華、趙麗華（梨花體）、車延高（羊羔體）、烏青（烏青體）等，且不論他們算不算詩人，藝術水平如何，但喧囂過後，誰又能記得住他們的詩呢？除了餘秀華的詩尚可以外，但餘秀華的詩歌太注重個人的生命體驗，沒有對社會、對所處階層現象的反思和觀照。她自己也說：“我從來不想詩歌應該寫什麼，怎麼寫。當我為個人的生活著急的時候，我不會關心國家，關心人類......”
正是這種思想，導致餘秀華的詩歌格局太小，題材狹窄。當然，她的身份以及所處位置，沒有更高的追求也是理所當然。只不過詩歌除了注重個人的情感以及思想表達，多少還是要具有一定的人文關懷的。
中國傳統的詩學觀念是崇高的，詩以言志，應該是嚴肅、高雅的藝術精華，追求樂而不淫、哀而不傷，並且要能夠文以載道，反映社會現實。這種傳統在周朝就開始有了，周代為了下情上達，觀民情，知風俗，特設采詩之官。
《漢書·藝文志》記載：“哀樂之心感而歌詠之聲發，誦其言謂之詩，詠其聲謂之歌。故古有采詩之官，王者所以觀風俗、知得失、自考政也。”
但隨著新時代的到來，古典文學的斷代，中國的詩歌總體上是從高雅向世俗演變的。而又因為新詩沒有約定成俗的審美標準和高尚的追求，寫新詩的作者雖然多如過江之鯽，但整體泥沙俱下，也正因此，導致當代詩歌的讀者越來越少。
但話又說回來，當代詩歌的遇冷，不僅關乎質量與其內涵主旨，也在於對讀者的不友好。很多詩歌的內容，對讀者來說有著隔閡，難以讀懂到底要表達什麼。再者，當下社會，民眾的精神食糧可選擇的對象太多了，比如網文、電視、電影、漫畫、音樂、體育等等，還有層出不窮的追星文化，這些精神食糧無論相對詩歌高雅與否，但至少是親民的，是能夠被當下人理解和解讀的，也能夠參與互動。而新詩，明顯不具備這樣的條件。
詩歌不僅要有人文關懷，也要記錄時代，打工詩人群體中，近些年比較知名的如許立志，在這些方面反而遠超上述四位“餘、趙、車、烏”等大詩人。許立志的詩歌，雖然語言藝術水平一般，但能反映和思考其打工階層這一群體的生存和精神狀況。當然，總體而言，中國當前的詩歌對社會的反思，對人民精神狀況的關注都不夠。
知名學者趙毅衡曾對中國當下詩歌的自我放縱加以貶斥道：“他們曾經都是詩人，成名於20世紀80年代後期，在20世紀90年代他們改寫小說，因為他們認識到寫詩現在完全是一種孤芳自賞、自我陶醉的卡拉OK式藝術。”
當然，中國的新詩，或者說當代詩歌，也並非沒有輝煌過，在上世紀70年代至80年代，是中國詩歌的黃金時代，詩人曾擁有搖滾巨星般的地位。
彼時的北島、西川、海子、顧城都正年輕，風華正茂，對理想都懷著赤城之心。
在1986年12月，成都舉辦了“星星詩歌節”，北島、顧城、舒婷都參加了這個活動，其實那個活動舉辦的會議室很簡陋，也就是大家輪流上臺吟誦自己的詩歌，參加的詩人每個能獲得100塊演出費，但是大家都很開心。顧城還帶著自己的妻子謝燁，像個小孩子一樣，兩個人在望江公園玩的不亦樂乎，拾取枯藤編成環戴在頭上。
在回去的車上，北島帶著大家唱《三套車》，唱得興起時，車子兩邊的行人都紛紛側目。北島唱著唱著忘詞了，大家又笑作一團。“那時候詩人們雖然很貧窮，每天早上都要算計吃什麼最便宜，但是很快樂，是簡單純粹的快樂。
時隔多年後，北島去了國外，在異國他鄉回憶起這段往事時，依然難以釋懷。
在80年代，有一種流行語是：隨便扔一塊石頭過肩，肯定能砸中一位詩人。
但是，這種繁榮只是由部分先鋒詩人帶動的效應，隨著改革開放的進行，社會風氣的轉變，精神價值觀念的轉變，人們的社會文化活動和流動性已經開始急速加劇和多樣化，人們很快不再關心詩歌，而開始關心金錢。
80、90年代的那些先鋒詩人，有的接受不了這種劇烈的轉變，加之個人的精神狀況等問題，部分選擇了自殺，那些好好活著的詩人，也變得識時務者為俊傑，不再致力於詩歌的創新和突破，轉而向其他方面發展。
但其實，現代詩歌被邊緣化，不僅發生雜中國，在其他國家也是一樣的。美國著名詩人兼評論家鮑勃·派裡曼曾在一篇短詩中說：
詩歌的邊緣化這幾乎是理所當然的事。
沒有人傾聽詩歌
但問題就變成了
誰是 Jack Spicer?
在意他的詩人應該知道
當然，雖然大部分詩歌變成了一個詩人與詩人之間自產自銷的文學形式，但其實喜歡現代詩的讀者還是有的。只是這部分人，太小眾了。無法形成一種正向的反饋，對詩歌的發展和建議，也提供不了來自大量讀者解讀作為藍本的良形互動。只能依靠偶爾冒出來的“網紅詩人”供普通大眾消遣、調侃一番。
楚雲卿
當代詩壇充滿太多的包裝和炒作、充斥 “大膽語言”、“驚世駭俗”。還有不少的口語化和方言的寫作，一些詩人對口語簡單化、庸俗化的使用，不經思考和提煉，就將乾癟乏味的口水詞彙羅列出來，詩歌中充滿了毫無節制的流水帳，沒有提煉的日記體，毫無詩意的“口水詩”。這種詩歌寫作變成了人人可為的流水化生產，詩歌陷入可被大量克隆複製的境地。
1、被網友戲稱為梨花體。在2006年9月中，詩人趙麗華髮在博客上的幾首詩：“毫無疑問／我做的餡餅／是全天下／最好吃的。”（《一個人來到田納西》） “我堅決不能容忍／那些／在公共場所／的衛生間／大便後／不沖刷／便池／的人。”（《我堅決不能容忍》）“一隻螞蟻／另一隻螞蟻／一群螞蟻／可能還有更多的螞蟻”（《一隻螞蟻》）“趙又霖和劉又源／一個是我侄子／七歲半／一個是我外甥／五歲／現在他們兩個出去玩了。”（《我愛你的寂寞如同你愛我的孤獨》）。這幾首詩因過於簡單化而被網絡讀者戲稱為梨花體，遭遇網友大量仿寫的“惡搞”，甚至有網友據此發明出了一種自動寫作梨花體詩歌的軟件，藉助電腦進行自動化海量詩歌寫作，使詩歌的批量簡單複製成為事實，這一事情被稱為梨花詩事件。
2、被網友戲稱為羊羔體。在2010年10月魯迅文學獎詩歌獎揭曉後，網友們對獲獎詩人車延高的《徐帆》：“徐帆的漂亮是純女人的漂亮／我一直想見她，至今未了心願／其實小時候我和她住得特近／一牆之隔／她家住在西商跑馬場那邊，我家／住在西商跑馬場這邊／後來她紅了……”等詩的直白無意義提出質疑，車延高詩被戲稱為羊羔體，網絡上也出現了大量複製該詩的戲作，網友還因此懷疑魯迅文學獎的公信力。
3、被網友戲稱為“烏青體”。起初走紅於2012年3月，因網友的一則微博，先鋒詩人烏青不幸“中槍”，再度因其獨特的詩歌風格引來網民的一片議論之聲。 2014年11月，因為網友的關注，“烏青體”再次走紅網絡。其中《對白雲的讚美》最為典型：“天上的白雲真白啊/真的，很白很白/非常白/非常非常十分白/特別白特白/極其白/賊白/簡直白死了/啊——。”如烏青體另一詩作《一種梨》：我吃了一種梨/然後在超市看到這種梨/我看見它就想說/這種梨很好吃/過了幾天/超市裡的這種梨打折了/我又看見它，我想說/這種梨很便宜。
4、腦癱詩人餘秀華的詩。其成名作《穿過大半個中國去睡你》。是詩人餘秀華於2014年10月所作的一首愛情詩。詩歌抒發了女性自我愛慾的痛苦，卻不侷限於對女性自我慾望的書寫，詩人將對自然、環境、人性的關切熔鑄於自身的生存體驗和生命經驗之中，憑藉“睡你”實現了對生存困境的言說、對人性的關懷，使得女性詩歌創作視域得以擴展。其詩集《搖搖晃晃的人間》受到人們的關注。
E路有我相伴
近期在公共領域被談論最多的詩人，無疑是餘秀華。而8年前引發大範圍討論的，則是“梨花教主”趙麗華。前兩天她突發奇想做了微整形，還把過程發到了微博上。昨天在接受南都記者電話採訪時，談到中國當代詩歌的現狀，趙麗華認為餘秀華的詩“還是不錯的”。但從歷次關於詩歌的公共討論來看，還是“梨花體”和“烏青體”的意義更大。在她看來，如果要讓公眾對詩歌的關注不僅僅因為某個話題事件，需要在中小學教材中加入當代優秀詩人的作品。
“直播”整形“好正常”
2006年因“梨花體”事件引發大範圍討論的趙麗華，2月4日、5日連續發微博，貼出了自己微整形的照片。不像一般整容的人那樣諱莫如深，她毫不介意將自己尚未消腫、“整個面部像拍扁的柿子”一樣的照片發到網上。
昨日上午，趙麗華在接受南都記者採訪時表示，手術是前天做的，一切都很順利。今天是第三天輸液，下午就將回家休息。由於還未消腫，“要裹嚴一點，別嚇著人就好”，電話那頭她的笑聲十分爽朗。
她透露，決定做這個手術並沒有經過深思熟慮。至於為何將這樣一件很多人看來比較隱私的事件公開，趙麗華說：“我覺得好正常、好普遍。”“我寫詩力求真實、接地氣、口語化，畫畫也一樣。這次整形也是一貫大大咧咧（的作風）。”
詩歌整體環境太惡劣
由於許立志、餘秀華，在公共領域被邊緣化的詩歌，近期被熱烈討論。事實上，2006年的“梨花體”事件，持續時間之長、波及範圍之廣、參與人數之多，甚至被一些人認為是“胡適、郭沫若新詩運動以來的最大的詩歌事件和文化事件”。當時從某論壇熱起來的“梨花教”，曾引發“萬人齊寫梨花體”的情景。而趙麗華口語化、語言淺白的詩歌風格，也招來了不少批評甚至謾罵的聲音。包括韓寒在內的一批名人都加入了那場大討論。
8年後談到那場風波，趙麗華的心境已經很平和。“那次事件，讓我以詩人身份接受一次審判，之後就更懶得參加詩歌活動，寫詩很少。”
2008年，趙麗華曾經獲得一項獨立詩歌獎。但她在現場拒絕接受獎項，並表示今後不再領任何獎項。“整體環境這麼惡劣了，詩人們還在那排隊分果果，頂個屁用啊。”趙麗華言語中頗為不平。
她回憶說，以前高考作文的要求中，還有“文體不限，詩歌除外”這樣的表述。“中國是有以詩取仕傳統的，但現在的教材太陳舊，孩子們接觸不到好詩歌。海子如果不是臥軌，他的詩一輩子不會進入教科書。我的詩也是。餘秀華如果不是因為腦癱，大眾也不會關注。這就是中國詩歌非常悲哀的一個現狀。”
教科書需要好的詩歌
談到餘秀華，趙麗華坦言因為大家熱議，她找來看了一兩首，“她的詩還是不錯的”。對於引發爭議的那首《穿過大半個中國去睡你》，趙麗華認為，“在目前的現狀下，如果沒有強勢標題，很難吸引大家。”
談到關於詩歌的討論，趙麗華認為，有關“梨花體”和“烏青體”的最為重要。她提到那首“被罵最多”的《一個人來到田納西》———“毫無疑問/我做的餡餅/是全天下/最好吃的”。“原來中國人寫詩講究難度寫作，這樣寫看起來太簡單了，每個人覺得自己都可為。其實我那是對華萊士·史蒂文森《田納西的罈子》的一種反諷和解構。那首詩被公認為最有內涵，那在當今這個快節奏的時代，可不可以不要那麼多哲理和內涵呢。”
近來在網絡引發討論的“烏青體”。那首《對白雲的讚美》中如此寫道：“天上的白雲真白啊/真的，很白很白/非常白/非常非常十分白/極其白/賊白/簡直白死了/啊。”
趙麗華認為，這種寫法“也是擴展了詩歌寫作的疆域。實際上這首詩也是對咱們國家這種虛假敘事、宏大敘事(語言風格)的一個反撥，有什麼就說什麼。”這與她的觀念有相通之處。
“這個國家的語言方式要改革，首先要說實話，要真誠、真實，用語言表述自身。”趙麗華認為，首先把一些真正優秀的70後、80後詩人、外國詩人的作品選入教科書，讓學生們早接觸到有深度的詩歌。在中考、高考裡，也應該允許學生寫詩歌、戲劇。“這兩個問題解決了，很多人就會真正讀詩歌、熱愛詩歌。”
我們這裡還有茶
1.梨花體就是口語詩歌。“梨花體”諧音“麗華體”。趙麗華曾擔任第二屆魯迅文學獎詩歌獎評委，兼任《詩選刊》社編輯部主任。她近年來的代表詩的風格被稱為梨花體。 起源於韓寒和詩人們的掐架，詩人的代表是趙麗華。
網友以嘲笑的心態仿寫了大量的口語詩歌，更有好事者取趙麗華名字諧音成立“梨花教”，稱作者為“詩壇芙蓉”。
【代表詩歌】
1、《一個人來到田納西》
毫無疑問
我做的餡餅
是全天下
最好吃的
2烏青體”起初走紅於2012年3月，因網友的一則微博，先鋒詩人烏青不幸“中槍”，再度因其獨特的詩歌風格引來網民的一片議論之聲。 2014年11月，因為網友的關注，“烏青體”再次走紅網絡。
中文名
烏青體”起初走紅於2012年3月，因網友的一則微博，先鋒詩人烏青不幸“中槍”，再度因其獨特的詩歌風格引來網民的一片議論之聲。 2014年11月，因為網友的關注，“烏青體”再次走紅網絡。
3餘秀華
陽光甚好
去火車站取了車票，對著陽光看了看
隱約聽到從北京開來的k268的轟鳴
我摁緊胸口，如同摁緊黃河之浪的一次起伏
走過長長的長寧大道，過竹皮河，擠出沸騰的民主街
這中間，我4,5次把火車票拿出來
對著陽光看
在步行街看見一個男子抱著孩子在討錢
我摸過火車票夾著的一張紙幣
躬下身體，遞給他
涓涓的夢
“梨花體”諧音“麗華體”，因女詩人趙麗華名字諧音而來，因其有些作品形式相對另類，引發爭議，又被有些網友戲稱為“口水詩”。趙麗華，中國作家協會會員，國家一級作家，曾擔任第二屆魯迅文學獎詩歌獎評委，兼任《詩選刊》社編輯部主任。現在，趙麗華的詩歌風格和仿製她詩歌風格的詩歌，被人們稱為“梨花體”。——百度百科
現代詩歌按表達方式分為敘事詩和抒情詩；按語言音韻格律和結構形式劃分，可分為格律詩、自由詩、散文詩和韻腳詩。
紙上譚
當代詩歌魚目混珠，許多寫幾句口語詩的人，也搞起所謂的派別，把詩壇搞爛了。
21世紀，只要會說話的人，都是詩人。
若要問起派別，還真的很多。
但是，這些所謂的派別，除了會寫口水詩，真的沒有別的本領。
就我所知道的，在南方，許多三流四流的詩人（所謂的詩人），兩三個人一起，組成小團伙，給小團伙命個名，便成了一派。
至於什麼派別，不用理會。
全是口水詩。
咱們可以把這類詩，全部稱之為口水派。
傳芳文字坊
當代中國文學網絡詩壇已夠多了～～沒文化、低俗得反映我們這時代物化心靈“祛風”虛脫得為一小丑魑魅魍魎虛擬異化泛幻之悲愴時代！在未來文學歷史與文化文明史冊上，將會高遠大文明文化蓋棺定論這一“垮掉的一代”之心靈坍塌！
月棍禪
"口水詩"，根本就不應納入詩類，只稱口水話！
覓乎九九歸一
詩歌的美在於意境，在於韻味，在於用美麗的詞藻組合，表達對人物，景物，心情，慾望的強烈喧洩，表達作者喜怒哀怒，寄景寄情，而梨花體只是對一些事物直白，空洞，無味的描述，沒有美感強烈刺激感官的詩詞是沒有人去讀的
用戶3407164596825
還有有一種叫烏青體。1978年出生的先鋒詩人、小說家、影像作者烏青(原名鄭功宇)一直名不見經傳，但日前，一位網友在微博上貼出了三篇烏青的詩歌，分別名為《假如你真的要給我錢》、《對白雲的讚美》和《怎麼辦》，立刻引起轟動。烏青以極度白話像自言自語又像嘮家常的口吻撰寫的詩歌，網友賜名“廢話體”。如《對白雲的讚美》：“天上的白雲真白啊/真的，很白很白/非常白/非常非常十分白/極其白/賊白/簡直白死了/啊——”《對北京交通的讚美》：“四環橋上的車隊真堵啊/真的，很堵很堵非常堵/非常非常十分堵/特別堵特堵/極其堵/賊堵/簡直堵死了/啊——”
