李安和张艺谋，这两个中国最顶尖的导演，拿奖对于他们来说，简直是小菜一碟；
张艺谋导演
张艺谋拿过两次威尼斯电影节金狮奖，李安拿过两次奥斯卡最佳导演；
李安导演
但很难想象的是，他们都同病相怜：
他们拍电影很有水平，但总是驾驭不好商业片。
他们曾想太多，也曾不去想太多，但拍商业片总是步步惊心！
/1/
李安曾“想太多”，拍砸了《绿巨人浩克》
《绿巨人浩克》是李安第一部真正的商业大片，投资成本高达1.37亿美元，
但它的最终票房仅有2.45亿美元，而且大众口碑也不太好，在豆瓣上仅有6.7分，国外的IMDb评分也仅有5.6分，无论票房和口碑都不尽人意。
它失败的原因，可能就是李安“想太多”了，他把这部超级英雄电影拍得太细腻了！
这种超级英雄电影，观众可能更喜欢“无脑”的剧情，更喜欢的是看到绿巨人打打打！
《绿巨人浩克》
而《绿巨人浩克》虽然有“打打打”的场景，但更大的篇幅放在刻画人物，以及描述人物之间的关系上。
而李安却在很多细节里想得很到位，尝试把这种电影拍得完美，很细腻。
但这样的绿巨人，观众最终不卖账，
因为观众想要的“爽”感，李安没能带给观众，
而且看这部电影又有点费脑，
比如它的剧情有点复杂，如果在电影院只看一遍，也许大部分观众连“究竟绿巨人的父亲是爱他的，还是纯粹当他是实验品？”，这个核心问题也许都没搞懂！
李安想太多了，他是很认真，但他拍出来的，却不是观众想要的“菜”，因此这部商业大片失败了。
/2/
与李安相反，张艺谋曾"不去想太多"，但也拍砸了《长城》！
李安第一部真正的商业大片是《绿巨人浩克》，而张艺谋的第一部真正商业大片是《长城》。
《长城》是属于中美合拍的电影，投资成本高达1.5亿美元；
但不幸的是，这部电影的最终命运，也和《绿巨人浩克》一样：口碑和票房都失利了！
全球的最终票房仅有3.3亿美元，豆瓣评分仅有4.9分，国外IMDBb评分仅有5.9分。
它的失败，主要原因，却是与《绿巨人浩克》相反，是因为张艺谋“不去想太多”。
这部电影的定位是国际市场，为了让全世界的人民都能看懂这部电影，张艺谋在这部电影里的很多设计，都“不去想太多”。
剧情尽量简化，让人一看就明白，比如里面的中国历史背景，完全淡化，连商纣王都说成是很久以前的暴君。
整部电影都被设计成一部类似漫威的爆米花电影，剧情的重点都在“打怪兽”上。
但就是因为“不去想太多”，结果这部电影没太大的新鲜感，仅有画面感，以及中国元素而已。
它既不像《盗梦空间》那样让人脑洞大开，也不像漫威的电影充满娱乐，并且剧情也不是很有深度，结果《长城》最终惨淡收场。
不是说李安和张艺谋没水平， 只是他们的商业片发挥不稳定，比较难对大众观众的胃口，常常难以达到观众对他们这种大导演的期望。
他们也有成功的时候，张艺谋的《英雄》，李安的《卧虎藏龙》，《少年派的奇幻漂流》，口碑和票房都很好。
但更多时候，他们拍商业片，总是不稳定，要么是票房好，口碑不好，要么是“叫好不叫座”。
比如张艺谋的《十面埋伏》，票房是赚了，但口碑很不好。
而李安的《比利林恩的中场战事》，在国外市场，口碑和票房表现都很差；
今年他的大制作《双子杀手》，目前在国外市场，已经是口碑和票房均崩了，而在国内口碑和票房都比较平淡。
无论是想多了，还是“不去想多”，张艺谋和李安这样的大导演，拍商业片总是“步步惊心”！
他们拿威尼斯奖，拿奥斯卡奖都可以，拍商业片却不行，为什么会这样 ？
也许他们是很懂电影，但未必懂市场
/1/
艺术片和剧情片，它们和商业片差别是很大的
从制作方向来看，
艺术片和剧情片，更像是艺术品，观影体验可以不兼顾，但电影的内容和表达方式，一定是追求深度，能引人思考的。
而商业片，主要考虑的，是观众的观影体验。
如果说艺术片和剧情片更像是经典的文学作品，那么商业片就是网络小说，更注重的是让大部分观众都觉得“爽”，因为要“卖出去“。
从制作方式来看，
艺术片和剧情片，它们和商业片的思路也是很不同的。
制作艺术片和剧情片，需要导演像“匠人”一样，好好挑选好题材，然后精雕细琢地制作好电影，让电影表达的内容更有价值。
比如电影里有一批骑兵，究竟他们什么时候“从左往右”跑，什么时候“从右往左”跑，也要认真考虑。
因为“从右往左”跑和“从左往右”跑，实际上给观众带来的感觉是很不同的，“从右往左”跑更能突出骑兵行军的艰辛。
这些小细节，都是制作艺术片和剧情片的时候，要细心考虑的；
又比如王家卫的电影，主要都是文艺片。
大众观众总以为王家卫的电影里，有的只是高逼格的台词，
实际上，其实不然，他的电影都是精雕细琢的！
《一代宗师》从筹备到开拍花了10年的时间。
他的很多电影，都是从一万分钟，甚至是十万分钟里剪出一百多分钟来的。
他的电影，“装逼”只是其次，实际上更多是探究人的一些细腻的感觉。
比如《重庆森林》里，警察663失恋后，因为无法接受事实，又感到迷茫，经常会对着毛巾，布娃娃，甚至肥皂自言自语。
而商业片，在制作上，可以不考虑内容的完美，更考虑的是大众的观影体验。
在题材挑选上，商业片更多是挑选比较有趣，甚至让人刺激的题材。
而表现的形式，更多考虑的是让大众观众看得懂，觉得更有趣。
比如《食神》里这一幕，相比日常生活，情节是有点夸张，
但用这种方式，观众清晰明白剧情讲的是什么，而且能感到电影里的笑点。
漫威的电影，其实剧情也是漏洞百出的，而且剧情简单，但它仍然受欢迎，因为它的商业性做得很好。
剧情一般人都能看懂，有“段子+特效”，观影体验好，观众当然很喜欢。
就连《星际穿越》里也会让本应该对虫洞很清楚的主角——库珀，去请教别人“什么是虫洞？”，这也是考虑大众的观影体验。
《星际穿越》
再简单地总结，艺术片和剧情片更注重的是电影的内容，而商业片，更关注的是观众的观影体验！
拍艺术片和剧情片，导演要更像一名艺术家，一名工匠；
而拍商业片，导演更像是一名“厂家”！
李安和张艺谋都擅长于拍艺术片和剧情片，但拍商业片，要切换自己的定位，他们也许就不能轻易做到了。
他们非常懂电影，对于制作电影，他们是行家，
但拍商业片，要考虑观众的定位，考虑观众的需求，更要取悦观众，把电影更好地卖出去！
考虑这些市场因素，他们就未必擅长了。
商业片《少林足球》
/2/
而且在商业片中，他们都有各自放不下的东西
张艺谋最放不下的，是电影的美感。
网友称他为“国师”，那是因为他在电影里调度场面，营造美感的能力很强。
《满城尽带黄金甲》，《英雄》，《长城》，还有上年的《影》都是画面感一流的。
张艺谋在画面上的能力几乎是媲美黑泽明的，而且是有自己的风格的；
今年他导演的国庆晚会，就再次证明了他的能力。
在拍商业片的时候，他过多地将电影的时间用于营造美感，不能兼顾电影的娱乐性或观影体验，这让他的商业片，看起来更像是文艺片。
《长城》
像是文艺片，但它的电影剧本又不够优秀，因此他的商业片又像是打了折扣的黑泽明电影。
比如《影》就非常像黑泽明的《影子武者》，
但两部电影的差别，就是《影子武者》更加耐看，值得思考，而《影》就仅仅有尔虞我诈。
过多地执着于美感，因此让他的电影不够商业性，不讨好观众。
李安放不下的东西，是细腻地表达内容
不管是商业片，还是文艺片，李安都很注重细腻地表达内容。
这就让他拍的商业片，总有让人觉得明明是期望看无脑，纯爽的东西，但进电影院后，发现要用脑的感觉，
就比如今年的《双子杀手》，很多家长以为它是一部简单的爆米花特效片，所以他们带孩子去看，结果进电影院后，家长发现自己都看不懂，而这部电影娱乐性又不够，因此觉得无聊。
注重表达细腻可能就是让他的商业片不受欢迎的一个原因。
都不是“商业一条龙”的导演，所以他们拍商业片“步步惊心”
为什么他们拍商业片，总让观众步步惊心，还有一个重要原因，就是在商业片领域，他们都不是优秀的“一条龙”导演。
什么是“一条龙”导演？ 就是能够一个人独自担任电影的制片，导演，编剧，甚至担任更多角色的导演。
“一条龙”导演因为有能力控制电影大部分的关键环节，因此电影质量会更稳定。
詹姆斯卡梅隆
好莱坞的老牌导演詹姆斯卡梅隆，就是一个优秀的“一条龙”导演，他甚至是片场的“暴君”，有能力把控电影制作的各个关键环节，所以他的电影质量，都很稳定。
《泰坦尼克号》就是他自己担任了制片，导演，编剧，甚至电影有一幕需要画画，都是他自己“亲身上阵”的，因此这部电影才那么完美，兼顾了商业性和艺术性。
又比如诺兰导演，之所以“诺兰出品，必属精品”，原因也是因为他是“一条龙”导演，所以他拍的电影，质量稳定。
在华语影坛中，
李小龙，周星驰他们的导演能力不是很出众，但他们是“全面一条龙”导演 ，能够自编自导，还能自演，而且自己还是自己电影中，最优秀的演员，
所以他们自己主演的电影，质量都是很稳定的。
李安和张艺谋也许在艺术片，剧情片的领域是优秀的“一条龙“导演，
但在商业片的领域，他们可能就不是了，所以他们很难控制好自己的商业片的质量，因此拍商业片总是步步惊心。
最后，尽管他们的商业片总是让观众步步惊心，但这两位大导演是值得尊敬的。
他们都已经60多岁了，仍然在不断地追求进步，
张艺谋导演当初拍《长城》，其实就是在为中国电影的“输出”，寻找出路；
而李安拍《比利林恩的中场战事》，《双子杀手》，就是在革新电影技术，间接造福观众！
希望他们能给我们带来更多好的作品！
以上仅为个人观点
洞察影视
閱讀更多 洞察影視 的文章
