瓷器鉴定真知堂：明初的永乐宣德二朝瓷器，收藏家们耳熟能详，手里没有一两件永宣官窑瓷器，很难被认可为大收藏家。当然，由于永宣官窑当时就极为名贵，所以大部分传世品都收藏在两岸故宫博物院，世界上其他博物馆就算有藏，数量也不多，一般都仅为数件而已。图为故宫博物院收藏的永乐青花大扁壶，这类瓷器传世极少，堪称重器。
瓷器鉴定真知堂：永乐青花瓷在元青花瓷和洪武青花瓷的基础上，技术和艺术水平大幅度提高。我们知道永乐大帝朱棣本谥号为太宗，后来改谥号为明成祖，这在古代封建社会是对朱棣的最大肯定。所以，明朝盛世，永宣而已。归根结底，永乐一朝而已。
瓷器鉴定真知堂：明初洪武时期，釉里红瓷器的数量大大多于青花瓷，而根据景德镇珠山永乐官窑遗址考古发掘报告显示，明永乐早中期的窑址里，绝大多数瓷器都是甜白瓷，青花瓷不到10%。这意味着什么呢？
瓷器鉴定真知堂：史料记载，朱棣日常使用的瓷器都是甜白瓷，并且皇帝颇为喜欢，西番进贡玉碗而不受。而永乐年号中后期大量出现了青花瓷，可能表明两件事：
瓷器鉴定真知堂：一是永乐皇帝早期确实是尚白的，这和他从小在北方军营多和北人接近，长久以往，审美习俗接近"蒙古人尚白”有关系。史料记载，他早期得到帝位之后，大多数时间也不呆在首都南京，而是在北京或者军中，亲自征战，所以官窑多生产价廉物美的白瓷。
瓷器鉴定真知堂：二是和郑和下西洋带回来了很多宝石，香料，其中就有可供青花瓷彩绘的苏麻离青和苏勃泥青有关系。元朝灭亡后，一度中断了和中东伊利汗国的商贸往来，明初开国的三十五年间，和蒙古族战争一直没有停过，洪武到永乐初年，用于青花彩绘的颜料库存不足，当是常事。
瓷器鉴定真知堂：苏麻离青发色到底是个什么颜色呢？坊间有“锡光”和“铁锈斑”分别是元，明初青花不同特征的说法。其实，不管是何种说法，其本质都是颜料中的氧化铁在高温还原气氛中沉积的表现。而永乐青花的发色，其实是氧化钴和氧化铁各种不同配比成分在不同烧成温度和气氛下形成不同观感的表现。
瓷器鉴定真知堂：所以，收藏家们需要透过现象看本质，搞清楚这一时期青花瓷彩绘原料到底是含有多少配比的氧化钴，氧化铁，氧化锰，才能从根本上不受制于类似于盲人摸象一类的经验。
瓷器鉴定真知堂：再者，从考古发掘资料可见，永宣时期用的也不是同一种青料，青料的发色表现亦非常不一致，除了认真观察馆藏真品特征以外，对窑址出土文物的仔细鉴别亦为鉴赏永乐青花之要诀。
瓷器鉴定真知堂：永乐青花，胎釉俱精致，相比宣德青花瓷，有几个不同。一是几乎没有年号款，目前可见的永乐年制篆书款，仅存在于几件压手杯上。而其他款识，一般都是暗刻在甜白，鲜红釉上的。笔者曾有论文论证，永乐年号款为永乐迁都北京的特殊定制品。数量本就极少，所以遇见带年号的永乐瓷器要非常小心。
瓷器鉴定真知堂：二是永乐青花绝无宣德青花瓷器那种橘皮棕眼。宣德瓷器有很大一部分釉面都有细小针孔类似于橘子皮的感觉，这和宣德中期，景德镇窑改变了窑炉结构有很大关系，由于尚未发表论文，在此就不详细讲解。
瓷器鉴定真知堂：三是永乐瓷器精者极其精致，粗者极其粗糙，完全不类一窑所出，原因是此时窑炉结构和工匠对于青花瓷彩绘颜料配比尚处于探索阶段，而宣德青花瓷则质量水平比较稳定，少见永乐时期那种上蹿下跳的品质现象。
瓷器鉴定真知堂：本文发表的这三件永乐青花瓷，都是故宫博物院收藏的真品，特别是第一件和第三件，非常难得，对于真藏家而言，不需多言，仔细看图，读图，就能了解一切。如果你也喜欢瓷器收藏，可关注真知堂，更多鉴定知识和图片，可百度瓷器鉴定真知堂，去笔者博客寻找。
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