看過日劇《交響情人夢》的朋友們，應該都會被這部劇的男主角迷住。他是立志成為指揮家的音樂學子千秋真一，天賦異稟，音樂見識頗高，
再加上逆天美貌加持，被身邊人稱為“千秋王子”。
桀驁不羈的脾性和優雅矜貴的氣質，報妹只能嘆一句：無非是漫畫中才有的理想型罷了。
但是，我竟然看到有人說，這個王子般的形象是有原型的，那就是日本著名指揮家，西本智實。
先不說到底是不是原型，看到西本智實的報妹，表達能力幾近為0 ，除了“我可以”也說不出別的話了。
那麼，這位到底是怎樣的存在呢？
這位日本頂尖指揮家，早已成為世界級。
西本智實指揮過三十個國家的名門樂團，比如蒙特卡羅愛樂樂團、皇家愛樂樂團、布達佩斯愛樂樂團、羅馬尼亞國家愛樂樂團等等，遊走在各大音樂廳，2013年還成為參加梵蒂岡參音樂節的亞洲第一人。
也因為在文化藝術領域上的成就，西本智實不僅在2007年獲選為瑞士達沃斯世界經濟論壇
“全球青年領袖人物”，還被選為《日本新聞週刊》百大最受尊敬日本人之一。擁有華麗履歷的西本，像是從漫畫中走出的那般，身著燕尾服，長身玉立，帶著幾分瀟灑和風流。
一頭略微卷曲的棕發常常隨著樂曲飛揚，眼神凌厲，手勢利落，偶爾挑挑眉，又或者唇角一勾，就有無數迷妹當場去世。
音樂舒緩時，西本的動作緩慢且溫柔，眼神裡還會盈滿笑意。
而演奏至高潮時，便會表現出驚人的爆發力，詮釋充沛的情感，表現音樂的感染力。
就連頭髮稍顯凌亂後，那深深抬起的眼神也分外迷人。
演出結束後，面對如雷的掌聲，西本認真注視著臺下的觀眾，而後鞠躬退場。
像極了一名王子，身姿翩翩。
可是誰能想到，這位帥氣倜儻的音樂家竟然是個女孩子呢！
出生音樂世家的西本智實，三歲時就在聲樂專業的母親引導下接觸起音樂，隨著在這之中的耳濡目染，西本逐漸將音樂作為自己的夢想。她在小學作文裡就曾寫道：“想成為指揮或者作曲家，想作出撫慰人心的曲子。”
而說出這般宏偉志向的西本，也有著絕對的資本。
她驚人的天賦常常為人稱道，有媒體就報道稱，當西本還不能識得樂譜時，就能單憑聽別人的演奏，自己在琴鍵上敲出同樣的樂曲。這不就是傳說中的絕對音感嗎？！
但天賦只是成功的因素之一，西本同樣不容被忽視的，還有她的刻苦。
從青少年時期開始，她的生活就已經被練習佔據著。每天練琴到晚上9點，週日甚至到晚上10點。
考入大阪音樂大學，則是她另一番努力的開始。她開始參與歌劇的排演，有排練，就會有西本，哪裡需要幫忙她就頂上，做的也都一些雜活，比如將總譜謄寫為分譜，又或者是指導燈光師隨著音樂變化調整燈光。
但是西本之所以是西本，就在於她可不是僅僅來做雜活的，她甚至可以說是全場最忙的。因為她一邊完成著自己的任務，還一邊進行觀摩，學習著一場歌劇是怎麼排出來的，各個部門是怎麼操作的，以及構思著如果自己來指揮，又會怎麼表演。
而她的音樂才華也逐漸被人們所發現，實現了從副指揮不在時做個替補，到最後被選任副指揮的逆襲。
在大阪音樂大學取得作曲的音樂學士學位後，西本又進入聖彼得堡國立音樂學院繼續學習，這裡是著名的世界一流音樂學府，亦是西本成為指揮之夢起飛的地方。
在這裡，她日復一日的排練、讀譜、演出，高強度的學習已經十分艱難，剛來到俄羅斯的她甚至語言都不通，但是在導師的幫助下，她就試著去實現“即使不用語言表達，也能通過音樂和表演去傳達心聲、觸動人心”。
西本就這樣實現了從作曲到指揮身份的轉變，她認為，音樂就像一個建築，如果說作曲家是負責設計的建築師，
那麼指揮家就主要負責監督和指導這個建築的成型。這也使得她對音樂的理解更深層、更透徹，她覺得演奏、指揮、表演時，需要明白作者的意願是什麼，他們如何完成這些作品，又是在怎樣的時空背景下完成……
於是，面對每一次演奏，西本都會一遍遍地翻閱厚重的總譜，不斷提出問題、細細揣摩，記下筆記心得。
她想要讓人們不僅僅看到她的存在，還需要感受到音樂蘊藏的力量。
西本非常出色地掌握了這裡的課程，並回到日本，指揮京都交響樂團，同時也頻繁穿梭於歐美國家，她還成為了俄羅斯國家交響樂團第一位外國首席客座指揮。
隨著西本在國際音樂界影響力的日漸擴大，她也在推動著日本古典音樂的發展。
比如在指揮《蝴蝶夫人》在日本的演出時，就將舞臺和歌舞伎表演等日本民間藝術結合，將日本傳統文化和歌劇結合在一起，以幫助傳播日本文化。
對於西本來說，能夠將從小時起的夢想堅持下去並實現得比誰都成功，已經是足夠精彩的人生了。
但是對於社會來說 ，西本所成就的，遠非僅僅如此。
在古典音樂界，無論是亞洲指揮家，還是女性指揮家，都是曾受到限制和阻礙的群體，西本就遭受過這樣的待遇。
前者是因為古典樂起源於西方，因此亞洲人往往會被列入不懂古典樂的範疇。後者，則是一種性別歧視的延伸。
西本曾說，在當今日本，性別歧視依然十分嚴重，對於女性來說依然存在著各種天花板，以至於當她長大後，她再也沒有將自己想成為指揮的夢想告訴他人。
在成為指揮後，她也憑藉著中性的外表和氣質、注入更澎湃的力量，以形成強大的氣場。
而在我們觀眾印象裡，頂級的音樂殿堂中，確實比較少見到女性指揮家。
在這之中也出現了不少相關說法，比如“在1960年前，音樂名校紐約朱莉亞音樂學都不允許女性學習指揮專業”，比如“女指揮會帶有更多“性暗示”，從而讓男性演奏者分神”，
比如“指揮往往象徵著領導和力量，女性比起男性總顯得不足”……那些具備力量的手勢，男性來做就是陽剛之氣，女性來做，就會被理解為充滿攻擊性。對於女性指揮家來說，想要突破那層玻璃天花板，仍然存在著諸多桎梏。
但是好在，越來越多的她們嶄露頭角，被我們所熟知。
Antonia Brico作為歷史上首位女指揮，在眾人的反對聲中，昂首立於指揮台上。
首位與維也納國家歌劇院、維也納愛樂樂團合作的女性指揮家Simone Young，就“偏”擅長演奏那些被認為是男性氣質濃厚的作品。
以及，如今的西本，也已經成為在全世界都擁有極高人氣的女指揮家，被無數人當作偶像和榜樣的她，經常在音樂會結束後，收到人們的信件，不少在音樂學院就讀的年輕人熱情表達著從她那裡獲得的力量。
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