66的娃娃
在中国画中，水的画法与油画相比，其实是没有本质的区别，水的清亮或浑浊，对中国画技法上几乎没有影响，在应相中，有好多的中国画画家去画江湖鱼船，不知道怎么去表现水的质感。很多画家只知道去画些波浪纹，或在画激流浪花时，就是画些波浪纹和团锦纹。其实水的波浪不仅仅是波浪纹那么简单，如果是画工笔画，那么勾出波浪纹或团锦纹无可厚非，但在写意山水画中，水的写意以简单的波浪纹来表达，显然与两岸的写意山景不协调，也达不到写意的意境。
山水画，山水山水，山画的好，水就不能太差，山水相连才是整体，如果用油画的眼光来看，在视角上，山要远，水更近，表现手法上，山应画虚，水应写实，也就是说，离我们眼睛越近的东西，越要写实，细刻画。这种理论，用在中国画山水画中并不矛盾，用好了，还会达到更好意境。
题中所问，如何利用倒影和船来表达水的意境，那么水的质感意境是什么心呢？其实水是无色的，关建是理解问题，在水域的表面，理论上是一个平面，有波浪时，由于浪波的起浮，和扩散，波把水面推起了层层波纹，，水又是透明的，不但会反光，还会产生倒影，水面画法上，有波浪，说明是动态的水，无波浪是一潭死水，有倒影，水才清亮，才有水的质感，无倒影呢？其实无倒影几乎无法判断大面积色块画的是水，
在风浪下，倒影鳞乱，看不出倒影的具体形状，倒影被波浪的折射光淹没了，但本质上，倒影的位置和形状都存在，只是在表达手法和水墨技法上，倒影的位置被波浪占用，高峰浪和低峰浪的色就是倒影色和反射的天空色，
倒影有浓有淡，中国画的水，有些函画家不画倒影，而有些画家只画淡淡的倒影，这在认识上有一定的错误，不函:倒影，是大错，淡倒影呢，是没有到实地去写生，理论上倒影与实物一样，但由于光的作用，阴暗面的倒影色比实物更深，远山色暗，但倒影呢，要么被反光盖住了，要么倒影色更深，
船是常用来点画水景生机的，水中有了鱼船，画面更美，渔船多用在大面空白水面去，这种构图，叫破法，意思是破坏掉大片的空白，使画意有实物在动，或破掉空虚，使画面虚实均衡，重心平稳。
中国山水画的意境，是理解和认识的结合物，我主要从事油画，对国画一知半解，有错误的地放，欢迎指正或补充。
曾宪全110401818
传统山水画比较程式化，画水方面，风平浪静水面，是靠留白显出水面，很少有画倒影，如画波浪，一般淡墨勾浪，或勾后再染，其实古人论画也有谈到倒影的，顾愷之说:背向有影，下为涧，物景皆倒。但画倒影的却很难看到。近代以来，己不拘泥古人法度，看需要和效果，对画面能增强意境和气氛时，可画倒影，如果画类似王维.唐寅那样的画，就不能画倒影，否则不论不类，而如李可染，既有传统功底，又接受了西画的影响，他的画不避光影.倒影，他的漓江山水，为表现江水清澈，多画有倒影，白雪石画了很多漓江山水，都有倒影，试想以他们这种笔墨形式画漓江，若无倒影，效果会差很多，著名画家宗其香善画夜景，他的画常画倒影，海上画家陶冷月的画中西法融合，创造的夜景山水也给人一种静美的感受，著名画家李斛和徐希受宗其香影响，画了不少优秀的有倒影的夜景山水。
李可染山水二幅， 
白雪石山水二幅， 
陶冷月山水二幅， 
宗其香山水二幅， 
李斛山水二幅，
徐希山水二幅。 瀚墨寻梦
吃水线搞明白了就好。
线面表现无关紧要，一般综合运用。
未名画社
简单说就是用船和倒影衬托山的影色，山水相连，和谐统一，给人一种幽静柔和山间图景，发挥人相象空间及意境，更符合国画素材，天水一色，天地景物人与自然完美结合。
星晨100085416
我们是唯物主义者，无论是油画，水墨画，大写意或小写意都离不开唯物辩证关系。如果离开实物存在静和动的辩证关系，所创造的作品便是淡然无味的！
