曲云(1928---) ,八一厂演员。从1957年《激战前夜》陈大妈到2006《霍元甲》孙婆婆，大约参演过37部影片。影片《苦菜花》是她的代表作，她塑造的冯大娘形象真实，感人，刚中有柔，柔中有刚。还有《林海雪原》勇奇母、《奇袭》阿妈妮等老年妇女形象，大多年迈沧桑，带有浓厚生活气息和乡土气息，她的表演，着力于人物内心世界的刻划，质朴无华。
陈立中，北影演员。早年火线剧社演话剧《村公所》女村长是唯一青年妇女，参演的35部左右影片几乎清一色老年妇女形象。1955年八一影片《冲破黎明前的黑暗》李大娘是她银幕处女作，《野火春风斗古城》杨母是她代表作，感人地塑造了一位既是慈母又是令人敬爱的革命老人形象。《花好月圆》“能不够”性格鲜明。她饰演的众多老太太个性十足，有声有色。
李健，北影演员。一生参演63部影片，解放前6部，演艺生涯长达62年。北影早期演的净是恶婆，像《新儿女英雄传》金龙娘、《沙家店粮站》地主婆、《暴风骤雨》杜善人妻等。《矿灯》后改换门庭，《红旗谱》严大娘、《小兵张嘎》嘎子奶奶、《烈火中永生》许云峰母等。尤其是《小兵张嘎》嘎子奶奶，善良、坚毅，面对鬼子的刺刀大义凛然，慷慨赴死，给观众留下很深形象。表演真挚朴实、自然细腻。
王健华，长影“看家老旦”。一生参演30部影片。1953年东影《结婚》杨大妈是她第一个银幕大娘，至1974年《钢铁巨人》客串的家属，清一色母亲、大娘形象。其中《黎明的河边》小陈妈，《康庄大道》十奶奶．《红孩子》虎嵬奶奶，《三进山城》田大娘，《我们村里的年轻人》孔大妈，给观众留下较深印象。她塑造的大娘性格各异，质朴并富激情。
丁惟敏，西影演员，曾任西影演员剧团团长。一生参演20部影片，解放前1部，主要演话剧。银幕角色基本上是农村老大娘，拍摄过《一场风波》《扑不灭的火焰》《祝福》《一天一夜》《六盘山》《默默的小理河》《老井》《大红灯笼高高挂》等影片，并在《拜年》《老人世界》《彭真和他的农民朋友》《探亲》等电视剧中塑造老年妇女形象。七十岁还在拍戏，在影片《豺狼入室》中客串居民大娘。
凌元，北影演员。早年满映期间，演过24部影片，演过村姑、上层妇女，更多饰演老年妇女，是“满映”有影响的女演员之一。解放后，演过47部影片。《平原游击队》李向阳母，《锦上添花》胖队长，《黑三角》女特务，《甜蜜的事业》田大妈等银幕形象，在观众中影响较大。凌元从影60多年，以擅演各种身份、不同性格的老年妇女见长。饰演的农村老大娘，令人感到亲切善良。
胡朋，原北影演员、战友文工团艺术指导。一生参演15部影片。胡朋擅长扮演善良、坚强的农村老妇和“革命母亲”的银幕形象，如《钢铁战士》张母、《智取华山》常母、《土地》老苏区母亲、《回民支队》马母，《烈火中永生》双枪老太婆、《槐树庄》郭大娘、《南征北战》赵大娘、《山重水复》罗奶奶等。唯一不是老年妇女形象是《深山里的菊花》妇救会主任。朴素，注重人物内心世界是她表演特色。
吴茵，上影演员。一生参演47部影片，解放前30部。早年因在话剧《残雾》《大地回春》中，成功塑造了两个各具风采的老太婆形象，从此被誉为“东方第一老太婆”。其中《一江春水向东流》塑造的张母和《万家灯火》智清母为她影片代表角色。她饰演过社会各个阶层，各种类型的中老年妇女形象，尤善长表演泼辣、爽直、倔强的老年妇女形象，具有自然真实、准确深沉的表演艺术风格。
范雪朋，上影演员。可能很少有人会提及范雪朋也是老大娘专业户。她是早期武侠女明星，成名之作是《儿女英雄》十三妹，武功和美貌深得观众青睐。抗战爆发后，范雪朋进入艺华公司，参演的八、九部影片，多演母亲形象，被誉为“大众母亲”。解放后入上影，在《家》、《幸福》、《雾海夜航》、《万紫千红总是春》等10多部片中塑造了众多老年妇女形象，堪称50代上影第一老旦。
戴耘，上影演员。一生参演20部影片，解放前15部。她是三、四十年代著名剧影两栖演员，曾经和温锡莹等组建过上海广播剧团。从1947年在国泰拍的处女作《钗头凤》陆母，到1956年上影《家》大太太，除了《夫妇进行曲》极少影片外，也是清一色老太太形象。1960 年后，主要从事影协、文联等工作。
欧阳儒秋，北京电影学院老师。一生参演17部影片。1949年东影《光芒万丈》周妻是第一个银幕形象，以后拍摄过《赵一曼》《保卫胜利果实》《创业》《樱》《巴山夜雨》等影片。其中，《巴山夜雨》老大娘曾获第一届金鸡奖最佳男女配角集体奖。她的表演，以深沉、含蓄、质朴见长，所塑造的《樱》中的母亲形象，被日本友人誉为“大地式母亲形象”、“典型的东方母亲形象”。
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