一指壓多弦實際上是一個很厲害的按音過弦技巧，古琴中有很多高難度的琴曲，都需要在相鄰的兩個或者幾根琴絃上迅速的切換，並且要做到切換的過程中，琴音不能斷。我們都知道左手大指的按弦位置其實是在指甲處的，而琴絃的間距很大，無法用指甲處的同時按住兩根或者多根琴絃，遇到琴曲中需要連續的在相鄰的幾根線來回切換的情況下，如果換一根弦，大指就抬起一次，重新按一次，這樣彈出來的琴音肯定不好聽。因此在面對這種複雜的琴曲的時候，古人就發明出了一指壓兩弦或者說一指壓多弦的按弦技巧，這種技巧怎麼做呢？今天洛水琴客就帶大家來具體學習一下。
大指按弦點
先從簡單的一指壓兩弦說起。具體的例子，三級小曲目《湘妃怨》中便有大指在六絃和七絃的九徽處迅速切換的指法，這就要求彈琴者能夠用大指同時壓住六絃和七絃，具體的做法即將左手的大指伸直，然後放在和琴絃垂直的角度處，用大指的高骨按在七絃的九徽處，何為高骨呢？其實就是大指的末關節處，最外側的地方，初學者找不到的話可以將大指關節彎曲，彎曲的地方就是高骨，用高骨按住琴絃即可，做完這個動作之後，就可以看到，自己的指尖的位置已經在六絃處了。此時有人肯定會很疑惑，如果同時將兩根弦都壓緊，要用到走手音的時候怎麼辦？其實很簡單，一直壓兩弦並不是說要同時用力在兩根琴絃上，我們都知道，右手彈奏某根琴絃的時候，是有先後順序的，因此只需要將出音的那根琴絃按實即可。一直壓兩弦說白了就是為了能在過弦的時候，極大的節省過弦時間，不讓琴音斷了。
《湘妃怨》中，是先彈奏七絃然後再彈奏六絃，因此只需要在彈奏七絃的時候，左手大指的高骨用力，將七絃壓實，待到彈奏六絃的時候，高骨處放鬆，左手大指不需要離開琴絃，直接用指甲處半甲半肉的地方按住琴絃即可，這樣做就能在保證七絃的音不斷的情況下，能夠迅速的得到六絃的按音。大指高骨處按住琴絃的時候，大指是和琴絃呈垂直角度的，用力點也在高骨處。具體方法如下圖：
一直壓兩弦手法
一直壓兩弦還僅僅是大指過弦的基本功，文章一開始也提到了一指壓多弦的情況，但是大指就那麼長一點，能按弦的只有兩個位置，怎麼能做到壓多根弦呢？其實一指壓多弦其實指的是大指在做到琴音不斷的情況下，能夠連續的將需要出音的琴絃壓實，最具代表性的便是五級代表曲目《關山月》，關山月此曲是後世所做，然後將李白的《關山月》一詩填入曲中。在彈到“由來征戰地”的時候，需要在七絃，六絃，五絃和四弦之間迅速的切換，並且琴音在中途不能有間斷，這個時候就要用到大指過弦的方法了，這個方法又叫“蛇形”過弦法，即在彈奏六絃和七絃的時候，用大指壓兩弦的方法，然後在大指由六徽二分退回七徽處的時候，大指迅速的向五絃推出，將原本的壓住六絃七絃變為壓住五絃六絃，此後的向四弦處過渡也同樣如此。大指過弦的方法最初會對高骨處的傷害比較大，因為此處都是肉，因此壓弦的時候也會比較疼，但是將高骨處磨出繭子之後，就會很輕鬆了。
一直壓多弦的情況，並不僅僅運用在大指上，在名指上的運用也比較多，初學者需要在練習左手基本功的時候，一定要注意左手各個手指的力度，否則到後面學習到一直壓多弦的時候，就會很吃力。
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