文 | Windows7
就在剛過去的四月下旬，關曉彤不僅送上生日祝福，順勢又餵了大眾一把“狗糧”，還趁機為男友鹿晗吆喝宣傳了新歌。鹿晗曾屬於韓國男團EXO，還記得EXO剛面世的時候，那是妥妥地全鮮肉陣容。這次在女友，以及前團同為“天朝四子”的吳亦凡、黃子韜的祝福聲中，我們口中的那個“小鮮肉”鹿晗，也度過了29歲的生日。
老話講三十而立，成家立業。半條腿邁入三十大關的鹿晗有了穩定的女友，也算是成家的曙光在望。可是在立業這方面，我卻直觀地看到了他作為“四大流量”的瓶頸。不只是鹿晗，還有他曾經在EXO的幾位中國夥伴們，一樣都面臨著轉型難的問題。
知“四大流量”，卻不識“初代流量”
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提到“四大流量”，就必須要提一嘴“初代流量”了。流量的興起與互聯網的全面普及有著共進退的關係。而“四大流量”又是依託於微博的發展得以相輔相成，從而被大眾得以界定。
公眾對“初代流量”的代表人物眾說紛紜，有人說是鹿晗、吳亦凡、李易峰等人，還有人說是唐國強老師，也有人說是韓庚。但我認為，較為妥帖的“初代流量”的代表人物，應該是韓庚。
網絡於2005年左右在國內開始普及，與此同時，韓國首個跨國男子組合SUPER JUNIOR出道，裡面有著一位中國成員，名叫韓庚。
2009年之時，韓庚從SUPER JUNIOR裡退團，回到中國繼續進行演藝事業，他也因在男團組合內打下的堅實基礎，從而在中國有著居高不下的人氣。也是在2009年，微博依託著網絡全面的普及得以誕生。而微博創造的全民參與的大數據流量時代，直接使韓庚作為“初代流量”，打開了“流量偶像”的大門。
韓流的席捲從未停歇，直到2012年EXO的誕生，更是掀起了一個更高的高度。EXO是一個12人的男子組合，其中非韓裔就佔了4位。而且EXO 有著相當大的野心，在保留12人的完整團體的同時，還分為了兩個特別活動的小組EXO-K和EXO-M，分別專攻韓國市場和中國市場。
我們來主要說一說專攻於中國市場的EXO-M。EXO-M中包含了四位中國成員和二位韓國成員，而這四位中國成員分別為吳亦凡、鹿晗、黃子韜和張藝興。也是從EXO-M進攻中國市場開始，我們所熟悉的“小鮮肉”一詞，就伴隨著成熟的“流量”運作而附屬誕生。其中的幾位成員，也是公認位列“四大流量”之中。
目前除了張藝興之外，吳亦凡、鹿晗和黃子韜已紛紛退出EXO。他們建立了各自的獨立工作室，並憑藉著在前團內已打下的基礎和知名度，在國內開啟了新發展征程。
而單獨活動的這四位，就作為“鮮肉流量”，獲得了“天朝四子”的霸氣稱謂。
“流量偶像”踏上坎坷的轉型之路
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鹿晗的轉型之路實屬不容易，由於清秀的容貌，他被嚴重地“標籤化”，甚至因為臉蛋備受網暴攻擊。很多路人形容他，都是“娘”、“漂亮”之類的，縱使他像個爺們兒一樣很“剛”的公佈戀情，擔起責任，直麵粉絲流失的必然後果，可是那些聲音依舊有增無減，“娘”的標籤依舊緊緊粘在他身上。
於是鹿晗不再演繹青春偶像類作品，去參演張藝謀的《長城》，在裡面蓄起了鬍子，飾演一位浴血打仗的士兵。只可惜《長城》過後，即使塑造了“硬”的形象，可是“娘”的標籤仍舊像狗皮膏藥一樣粘在他身上。而且因為演繹完全區別於其本身的這個“硬”角色，還無形中暴露了他更多的演技短板，這就讓本身演技就薄弱的鹿晗，轉型難上加難。
吳亦凡有不少電影作品，但演技備一直備受群嘲，這就讓他意識到僅僅依靠外貌，觀眾不僅不一定買賬，反而還會使真正的影視愛好者們“路”轉“黑”。於是他開始採取迂迴策略，趁著“新流量”與B站的風波，先做一碗《大碗寬面》，爭取“黑”轉“路”或是“路”轉“粉”，再在表演方面循序漸進，潛移默化地再回到影視觀眾的視野。
正如他的微博認證所寫“歌手吳亦凡。其實我是一個演員。”近日網友新放出了一張路透，說吳亦凡在做流行音樂之餘，還去參演了電視劇版的《建軍大業》，可見他仍然堅持著轉型之路，想要創造與影視觀眾的新一次火花。
黃子韜最近是“鄭柏旭”，他也因《夜空中最閃亮的星》又刷了一波存在感。但是說實話，他此番飾演的鄭柏旭之所以受到好評，還是因為他本人和角色的契合度相當高，“鄭柏旭”簡直就是為黃子韜量身定製的角色，所以他幾乎不用演技就足以擔當角色。反觀之前與他本人差異較大，且需要演技來塑造的角色，全都是反響平平淡淡。
如今的黃子韜有了自己的娛樂公司，著手培養著公司裡的新藝人，還出品了《夜空中最閃亮的星》，所以他目前的轉型之果，有些像兼任了演員和歌手之職的公司老闆。可見黃子韜在進行轉型發展的時候，還為自己準備了一個BOSS之職留作後備。
張藝興一直是乖乖仔、四好青年的人設。除了中韓兩頭抓，同時進行著個人音樂及EXO的事業之外，他還不斷地接戲，可見也是在尋求轉型。
之前的電影《一出好戲》，真的讓觀眾看到了張藝興的些許演技，可是再到電視劇《求婚大作戰》、《黃金瞳》等等，就又是在“尬演”了。我想，可能是由於《一出好戲》的導演是黃渤，黃渤首先是位演員，再者才是一位導演，所以他肯定會用自己演員的心得和思維，引導著張藝興演戲，所以張藝興目前除了《一出好戲》之外，並沒有什麼受肯定的表演作品。
可見“天朝四子”的這幾位奔三青年，皆是轉型路漫漫，坎坷又艱難。
“流量”只有轉型才可能獲一線生機？
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他們作為“流量偶像”，轉型屢遭瓶頸，為何仍要走這條坎坷又艱難的轉型之路？因為他們面對超強競爭，亦是無從選擇。
我們淺從四點來分析一下轉型的必要性吧！
第一點，粉絲因素。“天朝四子”的粉絲們和也是同她們的愛豆一齊年齡漸長的，追星的精力會被自己的生活和工作逐步瓦解，她們會逐漸脫粉，不會再像從前那樣“死忠”地為一個遙不可及的“流量偶像”打榜支持。而最新轉化為粉絲群體的年輕人，又會喜歡上更新、更年輕、更有熱度的“新偶像”，那作為“流量”的他們，既然沒有了眾多的粉絲基礎，那何談還是“流量偶像”呢？
第二點，年齡因素。被稱為“天朝四子”的他們，也會隨著年齡的增長變為“天朝四叔”，帥氣也會被時光帶走，不復當年靚。而作為“流量偶像”，年齡和年輕的皮囊是吸引人的必要條件，而追星行當都是年輕人群的天下，她們大多也都是喜新厭舊，喜少厭老，特別外貌協會的。
第三點，後輩因素。隨著零零後TFBOYS及NINE PERCENT等“新流量”的迅速崛起，“初代流量”們的資源以及粉絲群體都逐漸被瓜分。加上近幾年造星綜藝的火爆，讓新人如雨後春筍般層出不窮。娛樂圈的資源就這麼多，每個人都想前來分一杯羹，所以競爭格外激烈。而四捨五入已邁入三十大關的“初代流量”，其實競爭力已不如“新偶像”們，可以說已經是步入了“後流量偶像”的階段。
第四點，市場因素。“流量偶像”的市場的門檻就是年輕、好看、青春氣息濃郁，所以說這個市場會源源不斷地需要新鮮“血液”加入。圈子就這麼大，一部分“新流量”進來，就意味著一部分“舊流量”要淘汰，所以轉型是必須要走的一條路。“天朝四子”的“流量”之路，其實已經即將看到盡頭，若不想被娛樂圈淘汰，就要尋求轉型。
所以大齡“流量”只有轉型才可能獲一線生機，他們已經過了用外在競爭的階段，邁入了拼能力和實力的新階段，只有憑藉真正的作品才得以立足。
隨著年齡增長，他們在“流量偶像”的道路上會逐漸喪失競爭力。結婚生子也將是“流量”之路的重要障礙，這個問題對他們而言，直接會影響到粉絲的支持率，從而動搖他們的“流量”地位，於是他們開始紛紛轉型演員，意識到要憑藉真正的作品立足。
當今“流量”暫敗，香港老牌“流量”卻成功
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當下的“流量”們有能力和實力嗎？那必定有的，但這指的是他們正盛年，剛出道的時候。如若他們實力雞肋，那不可能會通過韓國嚴苛的練習生制度，更不可能成功在韓國出道。可是他們當時被捧的太高，並未居安思危不斷學習，只知道盡可能地趁著勢頭大肆掙錢爭譽。
反觀香港曾經的“四大天王”，咱們就以年輕時是白麵小生，形象帥氣的郭富城為例。他也是以勁歌熱舞出道，和“天朝四子”一樣，學歷都不夠高，也非表演科班出身，可是他卻有主動學習的意識。
要知道，郭富城在當時也是屬於“流量偶像”級別的藝人。雖說身為“流量偶像”，但他當時義無反顧地讓自己從所謂的“神壇”上下來，去了解生活和周遭，去觀察學習，去揣摩思考，所以他即使沒有科班的演技，可是他卻有著體驗派的心得知識。因此他當時演《最愛》的時候，去飾演一個既複雜多面，又具有成長性的鄉土村民的時候，才能刻畫演繹的那麼自然，那麼動人。
香港的“四大天王”都是在當紅之時，仍努力學習，有遠見，又戒驕戒躁的人，所以在如今，他們才會轉型成功，口碑、名聲依舊，不僅未出現“傷仲永”的情況，而且依舊身處“大佬”之位。
“傷仲永”的故事大家都知道，其實“天朝四子”就是仲永。縱使有一身天資，也需要後天去保持學習，這樣才能不落人後。只可惜他們在風頭正盛之時，不知道該如何分配學習和工作的比重，被乘勝追擊的名利慾望所左右，沒有足夠的遠見，以至於如今年齡漸長後，可持續的能力不足，劣勢開始顯現。
有道是“吾生也有涯，而知也無涯”。希望“天朝四子”的這幾位，趁著如今人氣尚存，抓緊努力，爭取進階，找準方向，這樣演藝之路才會更遠、更長久。
前車之鑑後車之師，正當道的“新流量”們更是需要不斷地學習，不斷地完備自己，畢竟技多不壓身，不要被短期的名利所迷惑，要始終保持競爭意識為好。只有習得把握不同年齡段機遇的能力，才可能順利完成後“流量偶像”時期的轉型，從而讓自己的職業生涯具有長遠性和更多的選擇性。
“流量偶像”的轉型不難，難的是保持遠見，壓抑住年輕浮躁的內心，要始終低調且不斷地學習。轉型也是一種機遇，要相信那句老話，“機遇永遠是留給有準備的人”。
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