在2018年有一檔熱火朝天的節目，叫做《創造101》。在眾多參賽選手中，脫穎而出的不是能力多大，才華多少，而是兩個非常極端的人物，一位是楊超越，一位是王菊。
楊超越的成功來自於她身材面貌以及言談舉止，而王菊最後的逆襲，來自於與楊超越截然不同的相反面。
王菊沒有姣好的身材樣貌，她的言談舉止也沒有楊超越式的無厘頭，很類似正常人，或者說很平常。王菊的成功照我看正是來自於平常。
在媒體發展如火如荼的年代，我們的精神感官時常出現錯覺，面對鋪天蓋地的媒體宣傳，整天縈繞在我們面前的都是俊男靚女，讓我們誤以為這個世界就是這樣。可事實上，並非如此。
美和醜都是人間的兩極化表現，其所佔比例也非常少數，真正多數的，是平常人，談不上美，也談不上醜。王菊的表現恰恰迎合了這一特質，如果說楊超越無厘頭，那麼王菊的特徵是接人氣。
如此看來，這兩個人都是粉絲經濟的產物，而粉絲經濟的特點是不注重偶像作品和能力，更看重偶像的性格和互動。
還有一檔類似的綜藝《偶像練習生》大火，為許多傻白甜迷妹們瘋狂尖叫。這兩檔節目催生了中國粉絲文化，2018年因為這兩檔節目可稱為中國偶像組合的元年。
我不是研究市場的專家，依據個人的觀察，將所謂的粉絲經濟概括為以下幾個特點。
1.顏值當道
傳統明星出道必然有至少一種拿得出手的作品，然而現在明星出道，幾乎都是通過選秀節目，以及娛樂公司的包裝。各大經紀公司推選偶像明星，似乎將作品和能力放在了次要地位，主要在於對方的顏值以及性格特點。簡單來說，就是好看以及會說話，與粉絲互動能夠擦出火花，引領一波粉絲尖叫即可。作品只是作為偶像的陪襯而已。
因此，市場上會流通一些粗製濫造的作品。就拿影視劇來說，演技噁心、流量帶路、摳圖表演、口碑撲街，比比皆是。只不過，在旁人指責嘲罵中，年輕偶像不以為意。畢竟他們賺錢靠的是那些低齡年輕粉絲，就算是偶像拍狗屎，都能被腦殘粉誇上天去。
2.低齡粉絲
低齡群體的特點簡單來說，就三字，傻白甜。
這些孩子心智尚未成熟，對美的追求也比較膚淺，只要愛豆長得好看，稍微出點作品就能誇上天去。愛豆是他們的全部信仰，他們的三觀也都建立在愛豆之上，如果有人詆譭愛豆，不惜以生命相要挾。在之前鹿晗被黑，有粉絲聲稱割腕，來維護粉絲形象。頭腦一熱，愛衝動，是他們的特點。
3.更具組織性
關於粉絲組織性這一特點，最近的蔡徐坤事件就是一明顯例子。這些粉絲不像傳統粉絲最多有個QQ群，他們以微博、B站等媒體為集結地，組成了後援會、粉絲團、打投組等，其中後援會尤為重要。主要職能是管理粉絲，幫明星刷流量、刷數據等，最主要的是控制年輕粉絲的思想，不被黑粉誤導，對偶像要有百分之一千的忠誠度。
其內部成員聯繫緊密，暗語、口號、安利、控評等等，其不僅毒害了年輕世代的心智，也讓其他網民反感。平時刷各大媒體平臺，佔據眼球的新聞內容，往往都是被粉絲故意刷到榜首的偶像內容。粉絲推動的數據作假，讓各大媒體也十分煩惱。
總而言之，這些低齡粉絲在偶像的裹挾下，更如信奉某一神仙的邪教組織，甘願被荼毒。
4.變現方式
傳統意義上的明星，其出道後的變現方式主要靠作品——歌手出歌、演員拍影視劇，這似乎是理所當然的事情。平時賺些外快，也主要靠接廣告、拍封面。可現在的偶像明星已經不單如此，或者說，有些本末倒置。
作品成為了偶像明星的附屬品，或者說，成為了他們能夠在娛樂圈大行其道的護身符。你要說人沒作品，不管好壞，人都拿出來給你看看，這不是作品是什麼？那些粉絲也會叫囂著，自家愛豆出過什麼歌，拍過什麼電影。其質量在旁人看來是粗製濫造，可在粉絲看來是頂尖之作。
不過，作品差沒關係，偶像們並不靠作品賣錢，他們變現的方式，是直接剝削於粉絲。
明星們依靠與粉絲互動，對低齡粉絲進行催眠誘導，利用其心智不成熟的一面，讓他們主動為自己買單。其變現方式相較過去更為多樣，如打賞、眾籌、線下包場及後援等。這種方式來錢更快，而且那些傻白甜的粉絲也甘願將父母的錢拿來為偶像投資買單。
《Questmobile中國移動互聯網2018年大報告》顯示整個2018年粉絲對偶像消費買單的費用達到400多億，而根據Questmobile《Z世代洞察報告》（Z時代指1990——2010年出生）中顯示，在Z時代群體中，粉絲為偶像投資在一千元以上的，有9500萬人，接近一億人口，數目驚人可怕。
早年間在我們批判資本家的剝削時，如今相比於偶像明星對粉絲的剝削，實在小巫見大巫。最要命的是，這些粉絲甘願為偶像奉獻。偶像沒錢，眾籌給錢；偶像沒名氣，後援會組織粉絲們刷數據，上熱搜；偶像作品沒點擊量，粉絲們組織起來，一人一天啥事不做，願意點擊一千次者數不勝數。
有人說追星有好的一面，為粉絲樹立了榜樣，可我想問這種理性的追星有多少？照我所見，傻白甜者居多。
總而言之，粉絲們辛辛苦苦做炮灰，偶像們洋洋得意成權貴。
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