2010年北京海士德國際秋拍中，“元四大家”之一王蒙（字叔明）於1366年創作的《青卞隱居圖》真跡以201.6萬人民幣的價格成交。而在同年的香港佳士得秋拍中，張大千1949年完成的《仿王蒙青卞隱居圖》，卻以3202萬港幣成交，摺合人民幣2746.36萬。
仿品價格是真跡的十餘倍，足見張大千在畫壇地位之高。同樣是仿作，一幅為他在多年之後贏得了聲譽，一幅為他在當時贏得了美人心。
張大千仿石濤的山水小畫，被寧波富商李茂昌以50個大洋買回家，不巧的是，李家三女兒秋君從小精通琴棋書畫，一眼識破說這是假畫，但又說仿畫之人畫技高超，以後肯定大有作為。於是李茂昌再次和張大千見面時，不僅沒有追究被騙之事，反而竭力邀請其到李府做客。
接下來的故事俗套又浪漫，才子佳人一見鍾情，互相仰慕對方的才學，張大千一度住在李府，除了異室而居，其餘時間二人幾乎都在一起切磋交流。但好景不長，李府看中張大千才學，願意將女兒李秋君下嫁為妻，此時張大千瞞無可瞞，只得直言家中已有正堂，不敢妄想秋君為妾……
於是，李秋君做了張大千一輩子的“三妹”，終生未嫁。抗戰前夕，張大千將自己兩個女兒心瑞、心沛過繼給李秋君做養女，李秋君視她們如親生骨肉，盡心疼愛教育。二人最後一次相見是在1948年，張大千最後一次來上海為李秋君五十壽慶時，兩人當場合作一幅《高山流水圖》，併到靜安公墓看定各自壽穴，相約互寫墓碑，死後鄰穴而葬。
“生未同衾，死亦同穴”，此種感情讓人覺得大師一定是痴情之人，其實不然，你可知道張大千一生一妻三妾，紅顏知己無數。張大千常到國外交流，幾乎每到一地，他都會收穫一位紅顏知己，眾所周知的就有朝鮮少女池春紅和日本女子山田喜美子。
張大千的一妻三妾在他每一個創作階段都起了一定的作用，但若論陪伴的時間則要數最後一位——與張大千結婚時年僅18歲的徐雯波。
除了張大千妾室的身份，徐雯波還是張大千女兒張心瑞的同學，她聽聞好友父親竟是國畫大師，提出到張府拜訪，誰知一來二去竟然珠胎暗結，遂奉子成婚。徐雯波在張大千的後半生中，由內地到臺灣、香港、印度大吉嶺，再到巴西“八德園”、美國“環蓽庵”，最後定居臺灣外雙溪“摩耶精舍”，始終寸步不離。
如果說以上只是那個特定時代裡藝術家的風流韻事，不足以大驚小怪，那麼張大千最讓人爭議的只怕是率團隊考察莫高窟時的種種作為。
據資料記載，張大千為臨摹內層壁畫，大肆剝落損毀了外層壁畫，雖然其聲稱在毀壞外層壁畫時，留下了臨摹稿，但他的臨摹，並非對被毀壁畫的忠實記錄，相反，只是根據個人理解而繪成的“還原圖”，這就直接導致被毀壁畫已沒有任何可能再現，惟張大千擁有獨一份的帶有強烈個人印記的“還原圖”。
所以後來學界一直有一種聲音，“張大千在敦煌臨摹壁畫以後把壁畫剷掉來保證自己是孤本”，而且有在場之人目睹張大千因個人喜好，“大刀闊斧，將宋元壁畫砍去”……此行為的破壞性難以估量，大量壁畫在張大千臨摹期間損壞銷燬。
事實上，除破壞壁畫一項外，張大千還帶走了數量不明的敦煌文物，這些珍貴的文物“後來流散到日本天理大學圖書館”。
“五百年來一大千”，他血戰古人，臨遍中國古畫，並且作為集大成者、開創先河，然破壞壁畫、私運文物，這是一代國畫大師永遠抹不掉的汙點。
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