华夏笔都—鹏誉轩笔庄
李邕能在书家云集的唐代占有一席之地，可见其书法定不会差。《宣和书谱》“李邕精于翰墨，行草之名由著。初学王右军行法，既得其妙，乃复摆脱旧习，笔力一新”。从其传世碑刻来看，古人数言已悉概详尽矣，只要将古人的意思翻译出来，便无需后人多费赘言了。只不过古人讲话言简意该，今人则长篇大论也不知所云。精于翰墨就是精于书法，擅长行草书。开始学王羲之的行书，领会到了王羲之书法的精妙后便摆脱了之前的习气，面目一新了。从其存世的作品来观察，确实深得二王面目，又自成风格。而其风格有别于二王的便是犀利开张之势了，这跟王羲之放中有含大相不同。这或许就是字如其人，不同的个性呈现不同的精神面目了罢。
临池草稿
看了前面几个回答，都写得不错，但还少点干货。我再来说说。
唐代书法家李邕行书取法王羲之《圣教序》，变右军行法，既得其妙，又摆脱旧习，笔力一新。用笔和结构特点表现为用笔厚重稳实、强劲有力，结构上重心下沉。
为了更好地说明问题，下面将李邕行书与王羲之的行书来对比说明：
一、李邕行书用笔特征：厚重稳实、强劲有力，以厚重取胜
其一，是在力度控制上的以按为主，以提为辅，这是李邕对王羲之的笔法改造。按多提少使点画肥厚、字形稳实，整体气息充满厚重扎实的审美意象，所以董其昌评价说“北海如象”（意为李邕的字像大象一样厚重稳实）。通过《晋 · 王羲之 · 集王字圣教序》经字（见上图）与《唐 · 李邕 · 李思训碑》经字（见下图）相比较就能发现“王字轻巧、李字厚重”的特征：
其二，对牵丝连带笔法的消隐。王袭之尺牍或《兰亭》《圣教》二序，特别是前二者，对牵丝的使用时有所见，体现出细腻和精致，如下图《晋 · 王羲之 · 兰亭序》崇字：
而李邕行书中消除了牵丝连带，笔画之连接多为厚重的实线，不过也有人评价说他厚重稳实有余，纤细变化不足。如下图《唐 · 李邕 · 李思训碑》崇字;
二、李邕行书结构特征:左低右高，多重心下移
王羲之行书的新巧，除了表现在妍美笔法与魏晋的质朴有别外，其体势的巧丽，多由重心上移而引起。如下图《晋 · 王羲之 · 集王字圣教序》难字：
李邕在继承王羲之结构的同时，更多的是把重心下压，从而表现出厚实、稳重、茂密的结构特点。如下图《唐 · 李邕 · 李思训碑》难字：
此外，李邕行书在字形上以歧反正，左低右高，具有错位强烈的结构特点。下面两个“教”字分别选自《晋 · 王羲之 · 集王字圣教序》、《唐 · 李邕 · 李思训碑》，两相比较，特点非常突出。
以上就是李邕行书的用笔和结体特点，学习时可以把握重点。
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李邕行书用笔和结体特点是什么？
唐代开元北海太守，故称李北海。文章书翰正直，言辞善辩，义气刚烈。属于举动强倔，礼节生疏。而笔墨精彩动人，墨渴笔劲，想见运笔神助。
李邕得右军之气，而失体格。又摆脱王献之，书体纤浓。古人称，右军如龙，北海如象。
北海，
始变右军行法，顿挫起伏奕奕动人，锋颖不可一世，凌厉有加，到宋代人不甚重之，到了苏轼与米芾，才有稍有承袭其法，《麓山寺碑》最为艺林所重视，笔力雄健，浑厚，入魏晋诸名家至，于六书之学，颇有乖戾，有意低昂，走入佻巧。故北海自云：此北海所谓似我者俗，学我者死也。
总之其书以拗峭胜。怪怪之书体。
由此见，人怪字有象，李邕书体个性化，背叛性强，其书有肥，然而可有捷达，以荒率之笔意，深沉厚重，欹侧为湍凝，奇人异禀，大象者也，康有为称其书，大熊也，肥捷。因此而今临其书，必有了解其书之意性，有之比较，可以从之效尤。
狂喜淡墨a
李邕的书法非常有个性，主要取法魏晋。笔法上，侧锋为主，注重节奏。笔画上，清秀劲健，刚柔并济。结体上，收放适度，姿态活脱，取势险峻，动感十足……泼辣、毫爽、率真，犹如舞刀弄枪。
学习李邕的行书益处颇多。比如，可以丰富笔法，增加线条力度。
学行书，若是将《怀仁集圣教序》与李邕《李思训》、《岳麓山》，赵孟頫《长春道院》，宗高宗《千字文》等帖，结合学习是最好的。
以上是我个人的感觉。
潘茂生书法文化研究
李邕（li. yong）是唐代书法家。
主要作品有《麓山寺碑》，《法华寺碑》《李思训碑》等。
李邕的行书笔势雄健 ，气势磅礴。其特点有：融“二王”舒朗隽秀与魏碑古朴雄浑为一体，气势磅礴，笔力雄劲舒展，由点画的精妙，方中有圆。
字形结构上松下紧，方折险劲有力，笔画肥而不滞。
李邕也是一位卖书法字致富发财的古人。
蝶恋花56044386
李邕书法初学王羲之，魏晋书风影响他的书法气韵，格调高雅，后学魏碑，用笔瘦劲，方圆兼备，字体略呈斜势，而不失庄严，奇险中更见其稳健。这种豪爽雄健之气是东晋二王以来的行书所没有表现出来的。
因此说李邕开创了二王以后，以碑入贴的书风，影响后世众书家，倍受推崇。
