中國是世界上最古老、文化傳統最悠久的國家之一，其中傢俱文化作為這個藝術寶庫中的重要組成部分，幾千年來，通過祖先們的勞動創造，逐步形成了一段段各具風格特色的獨特形式。
自傢俱誕生之日起，一直到明清時期達到傢俱藝術的頂峰，古典傢俱經歷了一個極為漫長的演變過程，這種風格的變換在古畫中就有體現。我們在欣賞祖先們的藝術瑰寶時，不妨沉下心來，一起去品味藏在古畫裡的傢俱藝術。
周昉《調嬰圖卷》
兩晉時期
中國最早的傳世畫是帛畫，是在帛織品上畫畫，距今已有兩千多年了，可惜帛畫上面並沒有畫傢俱，說明傢俱在中國出現並不太早。
比如這幅中國最早的單幅人物畫，此畫於1973年在湖南省長沙市子彈庫一號墓出土，畫中男子的坐具竟然是一條龍，畫得相當精彩、氣勢如虹。
《帛畫人物御龍圖》
在兩晉以前，從商周到漢魏，中國人的祖先一直是席地而坐或者坐床，沒有高型坐具，所有傢俱都是低矮的。
坐的傢俱主要是席子和床，床上放一個可以倚靠的憑几，坐臥基本離不開床，腳不著地。
中國人最早坐的方式雖有很多種，席地跪坐、伸足平坐、側身斜坐、盤足趺坐，就是沒有垂足坐。垂足坐也就是現在人們平常的坐姿方式，當時沒有這種坐姿，所以高型桌案也是不存在的。
佛教傳入以後，坐具開始進入中土，南北朝時“胡漢雜居”，又來了大批外國人，帶來很多高高的傢俱。
《步輦圖》、《歷代帝王圖》
唐朝
唐代傢俱產生於隋唐五代時期，垂足而坐成為一種趨勢，凳子即為唐代國人“坐起來了”的例證。因此高型傢俱迅速發展，並出現了新式高型傢俱的完整組合。典型的高型傢俱，如椅、凳、桌等，在上層社會中非常流行。
陝西長安南里王村唐墓壁畫
此時的唐代傢俱，具有高挑，細膩，溫雅的特點，以木質傢俱居多。唐代傢俱傳世者無一，欲瞭解唐人傢俱陳設情況，基本只能藉助繪畫、出土壁畫等圖像資料以及少量出土模型。
敦煌138窟壁畫
這幅唐《內人雙陸圖》描繪了唐人上流社會的婦女在玩雙陸棋的一幅場景，圖中出現了雙陸棋盤，還有婦女坐的凳子。
唐《內人雙陸圖》
唐 螺鈿雙陸木棋盤
圖中的凳子與後世的鼓凳稍有不同，鼓凳的下部一般都有託泥，而圖中唐人婦女所坐的更像我們現在語境中的凳子，這兩張凳子都沒有託泥。
凳子用藍漆做裝飾，上面繪有花草紋。凳子的結構、造型與後世凳子的結構基本相同，凳面為藤製，腿子的造型為花牙腿，腿子上部有斷頭牙板，起到穩定凳子結構的作用。
唐周昉《宮樂圖》——月牙凳
再如唐周昉《宮樂圖》——畫中餐桌踢打渾厚，裝飾華麗。貴婦們座下是月牙凳，凳面略有弧度，符合人體工學,體態端莊渾厚，造型別致新巧，裝飾華麗精美，是最具大唐風采的傢俱。
月牙凳
五代十國
五代後蜀 《丘文播文會圖》中出現了一張榻，注意榻的壺門造型，與唐代雙陸棋盤的壺門造型非常相似。還有同時期的《黃筌勘書圖》、《周文矩按樂圖》、《浣月圖》等等，都可以看出這一時期藝術風格上對於唐代藝術風格、生活習俗的延續。
五代後蜀 《丘文播文會圖》
《黃筌勘書圖》出現了有圍屏的羅漢床，如意紋壺門造型在唐代傢俱上十分流行，而這種流行使之成為一種文化符號一直流傳下去。圖中還出現了矮几，這樣的格柵式幾的造型一直沿用到清代。
《黃筌勘書圖》
五代 《周文矩按樂圖》中的凳子與唐代古畫中的凳子在結構上基本相同，凳腿為花牙腿，上部有斷頭牙板與束腰連接，凳子以朱漆裝飾。可以看出自唐始這些傢俱的基本元素就已經固化，成為中國古代文化中的基因之一。
《周文矩按樂圖》
五代 《浣月圖》中有一隻硃紅漆髹飾的香幾，幾面下有束腰，花牙腿，有託泥。在唐代有很多傢俱的造型已經固定下來了，這些傢俱的造型與結構在後世改變很少，這樣的香幾一直到清代都還在製作。
《浣月圖》
宋朝
宋代是中國歷史上高型傢俱全面取代矮型傢俱的時期，這個時期同時也開創了素雅高潔的文人傢俱風格。北宋繼承了唐代的藝術風格，也繼承了唐代部分傢俱造型。
《風簷展卷》平頭案
宋代漢族工藝美術具有典雅平正的藝術風格，其傢俱、陶瓷、漆器、染織多造型古雅、色彩純淨，並且內斂天真，不事雕琢，以質樸取勝，給人清淡雅緻之感。
趙佶《聽琴圖》局部
宋代的床，主要是擺放在臥室供睡覺用的臥具，具有一定的私密性；而榻則是安放在書房、客廳的坐具，具有陳設的功能，更注意裝飾與美觀，當然也可用來躺臥、憩息。宋榻有點像現代傢俱中的沙發，今人的客廳少不了一套沙發，宋人的客廳則少不了一張坐榻。
《五老圖》——畫櫃、畫案、凳、香幾
從南宋人摹《韓熙載夜宴圖》的“聽樂”部分，我們可以看到宋代的床與榻。圖中的床為帳床，三面有圍子，鋪有床單，帳簾捲起，露出一面圍子與一角錦被。榻是黑漆的圍子榻，圍子繪有裝飾畫，上面坐著主人韓熙載與一位紅衣客人。
《韓熙載夜宴圖》
椅，宋人一般寫成“倚”，顯示出椅可以倚靠的功能。除了靠背椅，宋人還給椅子裝上扶手，變成扶手椅。跟凳相比，椅更強調坐著的舒適感。
《秋庭戲嬰圖》宋·蘇漢臣（局部）
傳為南宋劉松年的《十八學士圖•展書》就畫了一張靠背椅、一張扶手椅。圖中的書桌，是鑲嵌了大理石板的黑漆花腿桌。眾學士圍坐在一張榻前，榻的冰盤沿造型是我們現在所說的“剁邊”，“剁邊”這個傢俱符號至少可以追溯到宋代，而明清傢俱對於“剁邊”的使用比比皆是。
《十八學士圖•展書》
宋代還有一種也很常見的墩形坐具，叫做“坐墩”，從形制上可以分為圓墩 、鼓墩、方墩。從造型看，比凳更為美觀。《十八學士圖•觀畫》上就出現了一個鼓墩。
《十八學士圖•觀畫》
元代
人們習慣上把宋代與元代的傢俱風格，統稱為宋元風格。元代傢俱多沿襲宋代傳統，但也有新的發展，結構更趨合理，為明清傢俱的進一步發展奠定了基礎。抽屜桌是元代的創新。
《史籍》——坐具
《史籍》中的元代傢俱，畫中的坐具非常別緻，是供蒙古族最高統治者可汗極其夫人兩人同時共坐的雙人座椅。
明代
明代傢俱有廣、狹二義。廣義的明式傢俱，著重一個“式”字，不管制作於明代或明以後何時，也不論貴重材質和一般材質，只要具有明代傢俱風格，皆稱之“明式傢俱”。狹義則指明代至清代前期材美工良，造型優美的傢俱。
手工業的進一步發展促進了傢俱的流通，有更多人加入了傢俱的研究行列當中，促成了明代傢俱的大發展。
《李端端圖》明·唐伯虎（局部）
明代傢俱在繼承宋元風格傢俱傳統的基礎上，發揚光大，推陳出新形成鮮明的明代傢俱風格，把中國古代傢俱推向頂峰時期。
明代以前的傢俱大多都不用硬木做，容易損壞，存世量極少。那時國內硬木珍貴木材不充足，時時依賴從東南亞、南亞進口。直到乾隆嘉慶一段時間開放海禁之後，木材才能支撐起優質傢俱生產手工業。
《桐陰圖》
明式傢俱多采用硬木，以黃花梨、紫檀木最為常見。結構採用榫卯工藝，造型實用和藝術兼備。
明式傢俱極少漆，也沒有過多雕刻、鑲嵌，突出木色紋理，體現材質美，有清新雅緻、明快簡約的風格。
黃花梨木色黃，清香味。明代傢俱多用黃花梨。紫檀色深如漆，紋理細密，像牛毛，木質細，適宜微雕，味香中帶辣，歷來是最名貴的木材，清代用紫檀木較多。
故有稱，傳統傢俱，明代尚黃， 清代喜黑。
著名的明仇英《漢宮春曉圖》中出現了條案、桌、椅、凳等，畫中展示了數件精美的紅木傢俱，包括平頭條案、方几、古凳，無不彰顯著皇家高貴奢華的氣質，突出了宮廷紅木傢俱的特點。從外形來看，其為典型的明式傢俱。
清代
清代傢俱的品種，在明代的基礎上多有發展，出現了眾多的新品種，傢俱的造型也與前代不同。
清式傢俱從開始萌芽到形成獨立的體系，大致是從清康熙早年到晚年的四、五十年之間，它與滿文化的影響有著不可分割的聯繫。
《王原祁藝菊圖》清·禹之鼎
清式傢俱的總體尺寸較明式傢俱，追求更寬大、更厚重、更奢華的風氣，相應的局部尺寸也隨之加大。
清式傢俱最求裝飾絕對的繁瑣和複雜，故而其裝飾極為華麗，製作手法彙集了雕刻、鑲嵌、髹漆、彩繪、堆漆、剔犀等多種手工技藝，繁紋重飾。
多結合廳堂、臥室、書齋等不同居室進行設計，分類詳盡，功能明確。脫離了宋、明以來傢俱秀麗實用的淳樸氣質，形成了清代傢俱的風格。
《納蘭容若像軸》
清康熙年間，禹之鼎所作的《納蘭容若像軸》裡的羅漢床用料寬綽、體積碩大，羅漢床背板上鑲嵌以雲石，山水紋理讓傢俱整體的感官看起來氣勢恢宏。
清《乾隆行樂圖》局部右下角有個湘妃竹的茶棚，竹上均勻鋪灑紅褐色的斑痕，跡似淚珠，形如煙霞，疏密得宜，韻味雋永；乾隆所坐的為根雕椅，虯枝鐵幹錯亂蟠扎卻頗有韻律，正是清人喜愛的風格。
《乾隆行樂圖》
《照盆嬰嬉圖軸》
類似的根雕傢俱在清人丁觀鵬的《照盆嬰嬉圖軸》也有一件，不過這件更大。
還有清代外國畫家郎世寧所繪的《哈薩克貢馬圖》。這幅畫描述西部民族哈薩克人向乾隆獻貢馬，表示效忠滿清王朝。乾隆坐在屏風前的一把圓後背交椅上，面色威嚴鎮靜。
《哈薩克貢馬圖》
從傢俱出現到明清時期，我國傢俱逐漸形成獨特的藝術風格。看完這麼多藏在古畫裡的傢俱，你是否被古人的智慧所折服呢？
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