牛小北/摄
文 | 刘岩
从舞蹈的微身体语言上来说，《天路》的编排可圈可点。
舞剧《天路》题材取自青藏铁路的修建。历时48年的修建过程中，承载了汉藏两个民族、军民两个群体血肉相连的情感。舞剧的开头与结尾，在编舞上用了一个极其简单的动作重复，给我印象深刻的是，两竖排身着军装的战士们，肩扛铁轨，双手臂紧紧抱住肩膀上的铁轨，双腿半弯曲，接近马步的高度，在一个单一节奏的频率中一直重复行走。编舞在这个段落上并没有展开，以一段舞的形式来表现修建铁路的艰难，而是选择了用一个单一动作在单一的节奏中不断重复。这让我想起了德国著名的已故编舞家皮娜·鲍什，她的诸多作品中也有不少对单一动作不断重复的设计，这种动作的重复给予我们一种强烈力量的质感。在舞剧《天路》中，这个单一动作的重复给予我们的不仅仅是一种动作质感的力量，更是将历时48年修建青藏铁路的艰难，用肢体语言诠释了出来。而单一动作的一直重复又给所有观者一种持续性的视觉体验，也表现出在修建青藏铁路过程中遇到困难仍旧坚持不懈的态度。一个动作重复所传递出来的内涵，强于一大段舞蹈所传递的内容。尤其是在舞剧开头与结尾处的运用，更是道出了我们面对困难时勇于开拓的精神。在演员们的真情演绎下，一幕幕沉重的画面感人肺腑，催人泪下。除了单一动作的细节，编导在舞蹈语言的创作上也尽可能地贴近生活，为每个人物、每种情绪都找到与之相对应的、符合内心状态的舞蹈动作，让观者能够切身感受到角色在舞台上经历的内心挣扎、喜悦与痛苦。
《天路》还涉及到大量藏族舞蹈。藏族舞蹈的特点是颤膝，如同新疆舞中的绕腕儿、蒙古舞中的碎肩一样，该动作是藏舞中的符号性动律。在舞剧《天路》大量的藏舞段落中，这一膝盖的动作动律清晰可见，比如全剧中令人印象深刻的帽子舞片段，挥洒自如，极具感染力。从微身体语言视角来分析，颤膝的动律体现了藏族人民面对高原恶劣的生存环境，依旧勤劳勇敢且通过劳动改善生活的精神状态。所以在大量的藏族舞中，尤其是在关于劳动时的舞蹈动作中，有很多双腿膝盖的动作，也是颤膝，这是生动而真实的舞台呈现。藏族舞中的颤膝，在动律上与《天路》的开头和结尾，战士们腿部动作的微身体语言，其实是一致的。舞蹈演员用膝盖呈现出来的艰难行走状态，在肢体动作表达上有着四两拨千斤的作用。同样膝盖局部动作动律的使用，也打破了汉族与藏族、军人与民众的维度，让观者在欣赏舞蹈美感、理解舞剧剧情的同时，领略到更深层次的精神力量。这种精神是天路精神，同时也是我们的中华民族精神。
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