文 | Fuki
隨著2019年五一小長假結束，本年度的五一檔正式迎來收官。2019年五一檔4天報收15.1億元票房，遠超去年3天10億的票房紀錄，創下歷史新高。其中，《復仇者聯盟4》以壓倒性優勢拿下12.2億元，佔據總票房的八成有餘，獨自撐起了整個假期大盤，另一部引進片《何以為家》以1.5億票房位居第二位，《下一任：前任》《雪暴》《悟空奇遇記》等國產新片全數成為炮灰，沒有一部能夠突破1億元票房大關。
《復聯4》的強大人盡皆知，但像今年五一檔這般國產片全軍覆沒的情況還屬首次。2018年五一檔3天總票房達到10億，其中《後來的我們》獨霸榜首，儘管受退票事件一定影響，在五一期間票房收入仍達到6.4億元。此外，由徐崢領銜主演的《幕後玩家》在五一3天也獲得了1.53億票房。
2017年五一檔市場更為活躍，有《拆彈專家》《記憶大師》《喜歡你》《春嬌救志明》四部國產電影扎堆上映，類型各異，票房表現勢均力敵，並且都得到了良好的口碑反饋。即便當年也遭遇瞭如《復聯4》一般強橫的《速度與激情8》擠壓，《拆彈專家》和《記憶大師》仍然拿下了超過1億元票房，這在7.2億的五一總票房中已屬很不錯的成績。
2019年五一檔比以往還要多一天，在時長優勢下，今年國內總票房達到新高。然而那一邊《復聯4》還在不斷創造票房紀錄，截至目前已經拿到38.75億總票房，穩居內地影史票房第三位，這一邊的國產電影卻徹底被擠出了主賽道。這樣的電影市場，用一句虛假繁榮來形容不為過。
與萎靡不振的國產片相對，五一上映的一部小體量引進片卻成為一匹小黑馬。在《復聯4》的強大攻勢下，一部來自黎巴嫩的小體量文藝電影《何以為家》憑藉口碑發酵與力度精準的營銷，最終
拿到了1.5億票房，成了五一檔除《復聯4》以外表現最好的一部影片，成功脫穎而出。 《何以為家》曾獲得第71屆戛納國際電影節的評審團大獎以及第24屆評論家選擇獎、第91屆奧斯卡金像獎的最佳外語片提名。此前上映的第91屆奧斯卡金像獎最佳影片《綠皮書》同樣也是另類“以小博大”的典範，在內地獲得了4.77億元票房。要知道此前歐洲電影節係獲獎影片在國內表現一向平淡，就連去年的威尼斯、奧斯卡雙料獲獎片《水形物語》在大陸市場也僅獲得1.05億票房，對於《何以為家》《綠皮書》這類影片來說，獲得如此表現已超出各方預估。
事實上，這類小眾引進片的逆襲早已不是罕見案例，僅在今年，就已經出現了《波西米亞狂想曲》《調音師》《海市蜃樓》《密室逃生》等多部票房表現優秀的中小體量引進電影。其中，《波西米亞狂想曲》還是一部選擇在藝術院線小範圍上映的影片，最終成績達到9678.5萬票房，成為全國藝聯發行的最高票房影片。
總體來看，這些小眾引進片的最大共性就是高質量內容。聚焦敘利亞難民的《何以為家》看似與中國土地毫無聯繫，但以孩子和生育作為主題卻已經突破了國別界限，加上導演高超的電影語言和幾乎本色出演的年輕主角，使得遠在中國的觀眾們也能夠產生共情。又如皇后樂隊傳記電影《波西米亞狂想曲》，即便普通影迷身上並沒有歌迷標籤，仍能夠被皇后創造過的種種美好旋律所感染，畢竟音樂是沒有國界的藝術。
自印度電影《摔跤吧！爸爸》走紅以來，西班牙電影《看不見的客人》、泰國電影《天才槍手》、美國電影《三塊廣告牌》等多部中小體量引進片在國內走紅。相較千篇一律的好萊塢商業片，這些作品的題材類型廣、跨度大，既有三大電影節、奧斯卡出身的學院派作者電影，也有詭譎有趣的驚悚、懸疑佳作，也正是有了這些優質小眾引進片的存在，補全了國產電影一直沒能涉及到的空白領域。
這種現象的出現既是好事，又是壞事。好在中國觀眾審美又有了新一級的提升，而遺憾的是，引進片終歸只是中國電影市場中的一部分，決定中國電影高度、深度的重任，最終還是要落在國產電影身上。
中國電影觀眾成長速度驚人，幾年前大家還在爭先恐後地為各式各樣的商業大片瘋狂，而如今，大家不僅會為了《復聯4》這樣的頂尖商業電影走進影院，也願意支持《何以為家》這樣的高完成度藝術電影。再看看還停留在“蹭IP”營銷階段的《下一任：前任》和空有形式的《雪暴》，早已落後於中國觀眾的腳步，他們遭遇滑鐵盧，一點不冤。
中國電影市場愈發地冷靜，中國電影觀眾們也愈發地理性。中國電影市場已經在不知不覺間步入“細分化時代”，現在的觀眾觀影需求更加多元化，他們並不介意影片出自誰手、是否由熟識的演員出演，唯獨不能放鬆的就是對影片質量的要求。在這樣的環境中，國內片方們更要有迴歸內容、迴歸電影本質的覺悟。就像我們仰望《復聯4》時所說的，現在留給國產電影的捷徑已經不多了，五一檔落敗的國產片不是偶然，這是國內觀眾給國內片方們上的一堂殘酷又現實的課。但願來年五一檔，國產電影能夠用好內容來重新證明自己。
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