文 | Fuki
4月30日，又一部勇于和《复联4》正面对抗的国产电影《雪暴》正式上映。结局在所有人意料之中，在《复联4》的疯狂攻势下，这部集结了张震、倪妮、廖凡、黄觉、刘桦、李光洁等多位实力派演员的犯罪电影仍然没有逃过被吊打的命运，截至目前影片已上映三天，票房才刚刚冲破1000万元大关，恐怕难再翻盘。
《雪暴》由《无人区》《疯狂的赛车》《一出好戏》等多部影片的联合编剧崔斯韦自编自导，曾获得23届釜山国际电影节“新浪潮奖”。崔斯韦毕业于北京电影学院摄影系，又从事了多年编剧工作，尽管《雪暴》只是他的导演处女作，但无论是剧情设计亦或是镜头呈现，都有着不同于新人导演的老练。
该片讲述了一个发生在东北边陲小镇的连环凶杀故事，三个穷凶极恶的黄金劫匪和森林公安在一场突如其来的雪暴中进行一次次恶斗，最终结局毫无悬念地走向了正义战胜邪恶。在一次采访中，导演崔斯韦曾经谈到创作这部影片的初衷，故事的灵感源自他的一次“东北林区之旅”，在这趟旅行中，他了解到了“林区警察”这样一个特殊警种，同时，他也希望借这部影片探讨如“个体的困惑”“对职业信仰的必要性”“人和大自然如何共处”等话题。
风景大片
不过从最终成片效果看，《雪暴》的遗憾大多也源自导演希望传达的要素过多。影片使用了大量篇幅来诠释人与大自然的相处，镜头唯美到可以与风景大片相媲美，相应的，作为影片主线剧情的匪徒警察之争被自然环境大大弱化。犯罪电影的最大看点，角色的心理描写、心境变化被一笔带过，节奏松散抓不住重点，整部影片给人一种“轻飘飘”的感觉。
犯罪题材电影作为类型片的一个重要组成，一直活跃在各国电影市场。它既可商业、又能文艺，导演能够用大量场面戏吸人眼球，也能用寥寥两三人玩出高超心理战，只需警匪民三个角色，便可创作出一部标准的犯罪电影。在中国市场，最为人熟知的便是香港地区的各类黑帮警匪片，如今，老港片的风格已经深入人心，成了一个不可复制的存在。
然而，伴随香港电影市场的没落和大陆电影市场的飞速发展，近年来，中国市场的犯罪电影也发生了一些变化——港片北上、内地犯罪电影增多。近五年来，在内地上映的犯罪类型片数量逐年递增，整体票房水平也在稳步增高，但值得注意的是，在这些作品中口碑票房双收的并不多。
如《嫌疑人X的现身》《烈日灼心》在犯罪题材电影中已站在金字塔顶端，票房成绩也均未能冲出5亿大关。更多作品的遭遇与《雪暴》类似，实力有限，更无运气，难以破局。
显而易见，内地的犯罪类型片至今还处于“差些火候”的尴尬境地，这种看似简单但难以驾驭的影片类型，至今未能找到一条突围之道。
首先我们需要明确一点，无论导演的个体诉求是什么，犯罪电影终归是属于商业电影范畴的产品。因此，犯罪电影的最首要任务就是迎合主流市场观众。
《八恶人》剧照
在有着严格审核制度的中国市场，制作一部犯罪题材影片要最先明确定位，《雪暴》在这一方面还是值得肯定的。例如影片中正义一方角色设置为森林公安，具有一定的正向价值观引导意义，在完成影片使命缉凶之余，更让观众感受到这些无名英雄的伟大；影片后半段中几个匪徒间的反转群戏，其故事设计也与《冰血暴》《八恶人》等经典欧美影片有异曲同工之妙，当然，在中国的土地上自然不能放任故事向着“全员恶人”的方向发展，编剧出身的崔斯韦很懂得把控这方面的尺度。
其次是对所有电影而言都非常重要的内容层面。犯罪题材电影有两大看点，一是警与匪之间的对抗关系，二是每个角色在人性层面的挣扎，而后者更能凸显犯罪电影的情感张力。
经典港片《无间道》在剧情设计和人性深度的诠释方面都是顶尖水准，在这部作品中，善与恶不再是简单的两个字眼，亦正亦邪的角色更具人性魅力，引人深思；华语犯罪电影大手曹保平执导的《烈日灼心》同样也以探讨人性取胜，影片以逃犯作为故事的切入点，这几个犯下滔天大错的人终日惶惶不安，不断地做好事来赎罪，等待审判那一天的来临，在内地电影市场中，是少见的成熟佳作。简而言之，一部成熟的犯罪电影不应只是一部平铺直叙的警匪故事，更要有深层面的人性探讨。
最后是制作层面问题，对犯罪类型片而言，制作恐怕是最不重要的一点，一个好的剧本足以弥补制作上的大部分漏洞。精彩的动作戏、华丽的爆破场面，这些都能够成为一部犯罪电影的加分项，而不是必须项。某种意义上说，一部成熟的犯罪电影与一部成熟的爱情电影特性相同，这样的作品既不靠演员的知名度流量，更不靠天价预算。观众们需要的，无非是“共鸣”二字。
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