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邓丽君1953年1月29日出生于中国台湾省云林县，祖籍河北省大名县。她是20世纪后半叶最负盛名的、具有国际影响力的歌唱家。
一.生平简介
邓丽君在很小的时候，就显现出了歌唱和表演方面的天赋。
10时参加一次黄梅调比赛，以一曲《访英台》夺得了这次比赛的冠军。
14岁签约台湾宇宙唱片公司，正式出道。同年，发行了她的第一张专辑《邓丽君的歌～凤阳花鼓》。
17岁获得了香港‘白花油义卖皇后’的称号，成为了最年轻的慈善皇后。
1974年，21岁的邓丽君赴日本发展。她的单曲《空港》打破了唱片公司的销售记录。此后，邓丽君三次获得日本红白歌会大赏。
1976年、1984年分别在香港利舞台、红磡体育馆、台湾举办个人演唱会，演出盛况空前。
1986年获得美国《时代周刊》评选的‘世界七大女歌星’和‘世界十大最受欢迎女歌星’，是同时获得两项殊荣的亚洲歌星。
2009年，中国网举办‘新中国60周年最具影响力文化人物’网络评选活动，邓丽君以850多万张选票位居榜首。
二.邓氏唱腔
衡量一位歌手的标准不是看她能不能飙高音，而是看歌手的演唱技巧和对歌曲的理解及曲风的把握。
邓丽君的音乐综合了东西方音乐元素，创造了自己的邓氏唱腔和演唱风格，影响了很多后来的歌手。
1.演唱风格
婉转细致的泣声和个性化的颤音是邓丽君演唱的一个重要特征。她吸取了中国民间歌曲和戏曲中注重吐字归韵、做声的咬字过程，形成了一种委婉动人、清新明丽、优美流畅、富有民族特色的演唱风格。
她的演唱风格多样：或欢快，或抒情，或伤感，或狂野，对每一首歌曲都能把握自如。
曲风欢快代表作：如《一见你就笑》、《路边的野花不要采》、《相见在明天》等。
戏曲风格代表作：如《叹十声》、《望春风》、《郊道》、《戏凤等》。其中《郊道》是一首黄梅调歌曲，这首歌难度最大，也最能体现邓丽君的演唱风格。
泣声伤感代表作：如《再见我的爱人》这首歌是非常具有代表性的。每次看到邓丽君在舞台上流泪演唱这首歌，观众都被她感染而潸然泪下。
2.特色嗓音
她的嗓音温婉、圆润，细腻而不失韧性；
音域宽广，对各声区过渡自然，声音连贯统一，几乎听不到任何换气痕迹，这一点是相当重要的。大家可以对照不同的歌手，仔细听一下她们的演唱。有些歌手的换气声太明显，以致破坏了歌曲的整体衔接度。
对不同歌曲的曲调和节奏规律的把握、音色的雕琢，都做到了精益求精。
三.歌坛地位
邓丽君是华语流行乐坛第一位具有国际影响力的歌手，她的外形也契合了中国女性婉约温柔的特质。
以下是文艺界对邓丽君的评价：
1.邓丽君是演艺圈的传奇～李宗盛
2.邓丽君是中国乐坛独树一帜，不可磨灭的杰出艺术家～李谷一
3.邓丽君的音乐是对中华民族音乐的一种新的诠释。她的歌曲用一种文化形态影响了人们的生活，也影响了中国一代歌手和歌曲创作，是打入国际的值得华人骄傲的歌唱家～徐沛东
还有不少名人都对她的演唱给予了很高的评价。由此可见，邓丽君在华语流行乐坛的地位和非凡成就。
邓丽君是中国流行乐界的里程碑。做为华人不可替代的巨星，她不仅影响了中国流行音乐的发展，更在文化领域里影响了华人社会。
她是一位歌者，也是一个文化符号。
紫梦飞舞
很讨厌君迷神话邓丽君，她的优势是文革结束改开期，深受灾难的人们需要疗伤，所以她温柔和婉转的声音成了主流，是合适去抚慰人们受伤的心灵。
加上当时日本崛起，大量音乐在日本，所以她就去了日本发展，也获得很大成功，而我国没有自己的歌坛，香港虽然开始繁华，但是以粤语为主，所以国语还是主要看邓丽君的了。所以她也是我国国语歌坛的奠基人。
由于时间节点和歌坛奠基人的角色，所以当时国人都在学邓丽君，才有邓丽君如此高的地位，毕竟是时势造英雄啊。
但是86年后她因为哮喘和肾病半退休，其实85年就被苏芮的《酒干倘卖无》，《我们的时代》所冲击了，到了87年韩宝仪《粉红色的回忆》以打破港台销量的成绩终结了邓丽君的唱法的流行性，使得甜歌成了主流，后续李玲玉和杨钰莹主要也开始唱甜歌，而89陈淑桦的《梦醒时分》，90年代初叶倩文《潇洒走一回》等使得歌坛走向了多元化，邓丽君的主导地位早就荡然无存啦。
一个宇宙天才
有啊，她唱的黄梅戏《郊道》，就声调高昂，而且气息流畅铿锵饱满，十分有力，令人叫绝!当然她的多数歌曲不以高音著称，高音也不是一个歌手必要的需求与发展，每个人都应该根据自己特长来完美自我。而邓丽君的的歌唱可谓多彩多姿缤纷迷离，比魔幻还魔幻!她把每一首都演化为自己歌唱的特属，从此几乎成为她的专利，令其她演唱者望尘莫及！她好像从来没有技巧，或者说她已经踏雪无痕，像她这样伟大的歌者，说前无古人后无来者一点不夸张!邓丽君已经成为中华文化的一部分，她的美与日月同生通星光璀璨!她是春天的使者，灵魂的指引!不说别的，在悟空问答天天有人拿现代歌手比邓丽君，这就是答案!为啥不必别人呢？因为邓丽君是唯一的标高！
中华新诗经
高音就纽币？！
真正的音乐，还是中音最好听。
高音或者低音也许偶尔会耳目一新，但时间久了，听着会让人感觉很累，比如好声音的高音歌手黄绮珊，低音歌手王晰，会让人感觉耳目一新，单场也会名列前茅，但时间久了注定是昙花一现！
中音最好听，蔡琴，降央卓玛，齐秦，谭咏麟，谭咏麟，邓丽君，陈慧娴，张国荣，他们的成名之作都是中音歌曲，但并不代表他们没有高音之作。
也许会认为那还有张雨生，孙楠，他们不就是高音歌手吗？仔细对比以后就会发现，他们是中音更多，高音清亮，齐秦的经典之作狼，独行，九个太阳等不也是这样吗？
嘟嘟看天下
我是一个80后，初中时的一个夏天爸爸买回邓丽君的卡带，看着封面的温婉美人想知道这到底是个什么声音。卡带录音机里的声音缓缓飘出，《漫漫人生路》，《小城故事》，《何日君再来》……真是犹如涓涓细流，沁人心脾，在夏夜听着这么美的歌声，很幸福。好多年以后都会记得这个感觉，她向我开启新的音乐世界。
现在歌曲的风格各异，歌手也有很多。但我仍然是铁杆君迷，觉得她的歌是最好听的。她的声音非常温柔，高音自然有力，低音轻轻低诉。尾音悠扬婉转，淡然飘向远方的感觉，可见她对声音的掌控度有多好，对音乐的理解有多深刻。《十亿个掌声》演唱会上，她说她是用全部感情在唱歌，她的确做到了。
可能也是太完美了总会有些不顺利，所谓情深不寿，她的感情生活非常坎坷，给她很深的打击，从她80年代后期隐退和为数不多的演出中可以感觉到她的疲倦。
现在我在学唱邓丽君的歌，每首都不好唱。想婉转的唱出每个字的装饰音，想拿捏好音乐节拍，想把尾音的颤音唱出来再唱足拍子都是好难的，还想唱的有感情，更难。我很佩服她学习语言的能力，会说日语、英语、闽南语、印尼语、粤语、法语等等。我也学了几首她的外语歌曲，有这样一个全能偶像，也使我有动力去学习更多。
总之，她的歌就是有一种魔力，你不得不信。不要再说她的歌没有高音，绝对是你的错觉，一般普通人唱一个8度都吃力，她跨2个8度没问题的。只是她高音上去的非常自然，常常让人觉得很轻松，自己试着唱一下就知道了。祝好。
一朵冰花
提问有问题，一味追求以音域宽广高低衡量某些歌手是不正确的，不科学的。人耳识别也不过是3、40～1万8左右hz以内，且还随年龄增大而衰减低频感受能力，尤其对极端高音是生理排斥反感的。这就是为什么喜欢柔和的和谐美的原因！邓丽君也有高音部的歌，只不过“和谐美‘’声部多点，所以这就是大众“人”喜欢的原因。极端声部的歌是不可能常听的，你天天听类似阿宝声嘶力竭飙高音你舒服的了吗及现在一些词不达意不着调的炫技“歌”忽然飙出杀人高音？极端的两端声部是你‘’人种‘’喜欢的吗？极端高音不搞疯你的脑壳，你敢去飞机跑道试试听听吗？强有力的低频低音炮不把你心脏震出毛病，你去酒吧长时间你很舒服吗？大象是靠25hz低频交流的声音你若能听到了，你不吵晕脑壳才怪！所以，并不是所有的极限声部是你人种“享受”能生理接受的“能力”的，否则，你是怪种。
劲草145206340
这正是邓氏气声流行唱法的特色，并且一切围绕歌曲主题设计技巧，借鉴中外唱法当时堪称独树一帜，令人耳目一新影响了几代音乐人，怎么可能不被喜爱？
邓丽君其实不是不能唱高音，当然任何人都是有极限的，不知道提问者所谓的高音，指的是什么确切高度？呈现最优美的声音，充分表现作品已经足够。为炫技单纯追求华丽高音，显得浮躁也没必要。
不由联想现在的选秀，除了展现才华，非要来个和选修风马牛不相及的苦情，一个比一个不堪，几乎都活不下去了似的也挺可笑的。
客观上来说，以现在的眼光衡量，邓丽君短板也同样明显。只是这已经不重要了，并不妨碍她成为一个经典。
不刻意不过分，如风掠过，自然最好。
达茲曼
文革结束后音乐月坛急需新的形象，这时邓丽君的出现顺应潮流这无可厚非，但是我们要看的到她本身的魅力，毕竟当时歌手也不少，怎么就她这么的受欢迎？
那一代人，人们的精神追求所需，人们在精神上依托，这就有点信仰的味道在里面，所以她温柔和婉转的声音成就了她，所以她也是我国国语歌坛的奠基人。 当时国人都在学邓丽君，是因为她的声音很符合那个年代人们对女性魅力的标准要求，是女性的向往也是男性的追求。
用HuaSheng
邓丽君主要是没有噪音，所以很受欢迎。音色，音质很甜蜜，乐曲也比较放松。不像有些歌手，唱歌强迫别人接受或者难受。
麻辣SC
这种说法是错误滴！邓丽君对音乐的释怀达到了极致👍她的音乐不是高音不高音的事，而是高音部分完全融入了歌声里，她的歌声听起来很轻松活泼委婉细腻，唱起来却很难跟进，尤其音乐上浮阶区，一般人是唱不上去的，即便唱上去也是失真的，由此可见，越好听的歌曲就越难翻唱！
