谁是中国第一导演，恐怕大家心里各有一个的答案，可要说在中国谁的电影看不懂又有高票房，那必定姜文无疑。姜文，就是一个矛盾的复合体，理智与感性，讽刺与幽默，夸张与晦涩是他电影中不可磨灭的风格。
姜文曾经说过："《太阳照常升起》是上天给我的礼物，而《让子弹飞》是我送给观众的礼物。"《太阳照常升起》的晦涩难懂使得影评人抓耳挠腮，而《让子弹飞》这部姜文送给观众的礼物却依然令人摸不到头脑，以我们的水平自然是不能和姜文比较，这部《太阳照常升起》我们暂且不谈，我们说一说《太阳照常升起》的通俗版《让子弹飞》。
在这部电影到现在还是很有争议，单说剧情，就可以分为明暗两条线，明线上是张麻子一路斩妖除魔，智商碾压完爆一切，最后功德圆满。可网上有人提出另一条线，张麻子被一群人给演戏，智商被玩弄，最后得知真相的他无奈做出妥协。（不清楚的读者可自行百度，上面有大神解读的暗线，比我在这里直白的说好多了），喜欢看姜文电影中的人都有一种发现，在他的电影中，女人就是一种工具，或者说是一种符号，一种象征着欲望，权力的符号。
夫人代表着人的欲望，代表着人最原始的情感和欲望，所以她的存在真的只是依存男人而存在，无论是和师爷和县长还是和张麻子，她的存在不是为了她自己而存在，她的消失也不是她所能接受的，对于姜文来说，张麻子和县长需要剧情的转变，于是夫人就死了。就像阳光灿烂的日子里的宁静一样，她的存在其实就她本人而言并没有什么特定意义，只是男主主观情感的客观化存在，就算没有宁静也会有张静、李静。
在所谓的暗线故事里，有一至关重要的人物，他就是花姐，她是暗线故事里串接两方势力的灵魂人物，也是暗线故事里将张麻子玩弄于鼓掌的人物。但就我个人看法，不妨将花姐这一人物的意义给符号化，从某种意义而言她只是男人对权力的向往和占有欲的作祟，那个年代里有许许多多的张麻子，这并不是个人的力量可以影响的，而是时代根本上决定了张麻子的存在，而直接造成张麻子诞生的，，就是花姐这类符号意义。
于是火车驶向了上海，张麻子来到了《一步之遥》。
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