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清华为何老出男歌手？宋柯、高晓松、、水木年华还真是出了不少。有人肯定要说，那还不简单，因为清华男生多呗，没错，清华男生多！在2000年代，作为工科学校，男女比例曾经达到惨绝人寰的6:1。现在，在建设文科院系的不懈努力下，男女比例终于接近了 2:1。
可是，细细想来，再多的丑小鸭聚在一起，也不会出一只打鸣的大公鸡的。男生多就一定出男歌手吗？好像也不一定，也可以出其他奇怪的东西嘛～～所以我想，一定有什么其他理由！写在清华人的基因里面。
于是我上下求索，终于从古（yu）人（wen）智（ke）慧（ben）里找到了答案：“大凡物不得其平则鸣”——《送孟东野序》韩愈老夫子说得多好，我用现代口语翻译一下，“内心有不平，才会叫出声”。武侠小说也是这样的，胸中不平一声啸，路见不平一声吼。而满足的人总是不出声的。所以，男生多是表象，内心不平是关键。
高晓松说，在他们那个白衣飘飘的年代，清华男生有三宝：踢球！打架！弹琴！都是跟荷尔最后，补充一句：清华还有众多的优秀的蒙有关的雅事。知道老炮儿的“茬架”不？那时居然还有“茬琴”一说。就是找人单挑比唱男歌手，没参加歌手大赛，他们的舞台歌比弹琴。吉他不是吉他，是你斗牛和撩妹的武器。想象一下，路边草丛里突然跳出来一是：澡堂！对基友，大喊：人在塔在！啊，不对，拿琴来战！这画面太美，现在的话想想都会捂脸吧！
拿隔壁北大对比一下，此结论非常明显。男女比例1:1，哪还有什么不平之气。平，平的很嘛皆大欢喜。所以北大男生心里美，不出声。反过来，北大却总出唱歌的女侠邵夷贝， Mr.Miss，程璧。是不是说明北大男生对自家女生还是不够好呢？咦，怎么又黑隔壁了。
好吧，讲真，我也去听过北大的原创，被歌手们的水平和才华震惊了。比如那个叫鸽子和大橡树的组合，在舞台上摇薯片盒子，当沙锤；比如空灵的阿卡贝拉纯人声合唱；徐鸣涧师兄写的毕业歌《青春大概》，好听哭了。北大人写的歌自带仙气，或者痞气。总之，是某种飘逸的东西。
相比之下，清华的原创是这个味道的：室友留学两年，某天突然对我说“看看，我离开了学校，总算明白你和高晓松、水木年华他们写的歌的共通点在哪了”“你太抬举我了，不过你说共同点是啥？”“你们的歌，都带有晚上去东门或者北门外，昏黄灯光下，烟雾缭绕的、烧烤摊烤串的味道。 ”“”或许这就是校园民谣的味道。离开学校越远，越清晰。
除了歌曲画风不同，清华和北大的歌手也极不同。这种不同从各自的校园歌手大赛上看很明显：北大的歌手们大多在低年级参赛，基本只参加一次校歌赛，当一次十佳。惊鸿一瞥，然后挂冠而去。毕竟校风使然，自由散漫，过于执着，无疑落了下乘。
清华的歌手们不是的，他们很少只参加一次校歌赛。他们把舞台当作征途。征途的终点从来不是进决赛十佳，而是拿冠军当歌王。冠军们往往是高年级，参加过二三四次比赛。比如我的好友马瑞男，也就是清华版《南山南》的歌手，作为校歌赛冠军，夺冠时都已是大三的第三战。在一次一次的比赛和高年级的强大实力压迫下，低年级的歌手逐渐成长。许多学校的校园歌手，嗓音天赋就足以取胜。但在清华，天赋仅仅是第一步，唱功、台风乃至表演等方方面面都要臻于成熟才能赢。这大概就是清华和北大不同的校风。执着较真，哪怕是玩票也要做最专业的。走上校园歌手之路的人，经常带着一种专业精神。用大学四年去切磋精进，同时乐在其中。难怪最后他们基本会达到准专业级，校歌赛请来串场的专业歌手要是不做好准备，还真镇不住这些妖孽。一不小心转职几个真歌手，也就不奇怪了。
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