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戲裡是英雄，戲外反革命。
文革期間，不少無辜的人因為所謂的立場觀點，甚至是一句話一封信而被打成“反革命”，或者是因出身或受親朋好友的牽連，而被打翻在地蒙冤受屈。
飾演樣板戲裡的正面形象的演員們也不例外。以趙燕俠為例，她是最早出演《蘆蕩火種》中阿慶嫂的演員，而且是認認真真的體會琢磨阿慶嫂這個角色的。在1965年，她寫到：“以前，我在《蘆蕩火種》中，只是著重刻劃阿慶嫂的高度革命警覺性。當時認為，她的外型、衣著已經很像一個茶館老闆娘了，所以沒有在她的公開身份上做必要的和更多的表現。自然，我這個演慣了古代婦女形象的京劇演員，在剛剛開始演現代戲時，著重從阿慶嫂這個革命人物的革命氣質著手，先從正面把人物樹立起來，還是非常必要的。現在，在《沙家浜》中我演的阿慶嫂，則是在《蘆蕩火種》阿慶嫂的性格基礎上，進一步充實人物的公開身份的形象，其目的在於迷惑敵人，取得敵人的信任，讓敵人相信阿慶嫂是個擺開八仙桌，招待十六方的老闆娘，使她更好地利用其公開身份打掩護，開展地下工作。”
然而就是這位阿慶嫂形象的首位演繹者，文革期間卻遭到慘無人道的迫害。江青插手《蘆蕩火種》在將其改編成《沙家浜》的過程中，唱詞反反覆覆修改，讓趙燕俠記不準詞，因而頗有怨言。彭真知道後表態說：“我們作為領導，管的是政治方向，是方針，至於藝術上的事，細節上應讓藝術家自己去處理，不應干涉過多。”趙燕俠的怨言使江青十分生氣。江青覺得趙燕俠所以這樣，是因為“背後有人支持”，就不再用她了。趙燕俠本人為此在“文革”中也吃了許多苦頭。
按照江青指示，趙燕俠從“牛棚”回到了練功廳，被要求一邊練功，一邊給頂替她扮演阿慶嫂的演員進行輔導。趙燕俠把自己的表演訣竅毫不保留地教給了那位青年演員。等她把學生教好了，那個學生演員就去拍攝電影了。這時江青又說話了：“聽說趙燕俠每天還要練功？她這就是要變天！如果趙燕俠要重返舞臺，那就是資本主義復辟。我們今天讓她穿上樣板服，明天還可以讓她給脫掉。”1969年8月趙燕俠被打成十惡不赦的‘五一六’現行反革命分子，還被要求當場脫衣服。
戚本禹回憶說：“趙燕俠原來就是彭真他們喜歡的演員，她唱得確實好。我看到江青對她也很好，但是她好像是受到什麼人鼓動，就是不大聽江青的話。文革開始後，底下的群眾鬥她，說她是彭真黑線的人，要她交待和彭真他們的關係。江青說，不要鬥了，還是要讓她來演阿慶嫂。可是她不肯按江青的意見改戲，甚至出工不出力。所以江青只能叫洪雪飛來代替她。江青跟我說，洪雪飛比起趙燕俠來，那不是差一點，而是差一個檔次。但趙燕俠爭取不了，也沒辦法。”
1964年，白淑湘在中國第一個現代芭蕾舞劇《紅色娘子軍》中扮演了女主角瓊花的角色。江青頻頻對《紅色娘子軍》的具體演排工作發出指示，已經被定為走上“白專”路線的白淑湘在廣州出口商品交易會演出期間，白天要接受批判，晚上要上臺，心裡很不痛快。1965年年初，《紅色娘子軍》在上海演出，江青前往探班，白淑湘又被要求站在特定區域內調光。江青說：“你怎麼那麼笨，對面說你左，你必須往你的右。怎麼左右都不分了？”很快，白淑湘被扣上“破壞革命樣板戲”的罪名。1965年，25歲的她被禁止演出。第二年，“文化大革命”爆發，白淑湘連練功也被禁止，在芭蕾舞團裡被揪出來反覆批鬥。1969年，白淑湘因為父親曾在國民黨政府部門工作過而受牽連，被送到昌平小湯山幹校勞動。
除了這幾位之外，《智取威虎山》中楊子榮的扮演者童祥苓，在演這出戏之前，一直是演反派的，當他要演“楊子榮”的時候，他的姐姐童芷苓卻被真正的戴上了“文化特務”的帽子。童祥苓當時正在北京演出，還受到領導人的接見，他寫了封信給姐姐，讓她好好交代問題，並且說相信姐姐是個好人，沒想到這封信卻讓童祥苓得了個“為文化特務童芷苓翻案”的罪名，經過了兩年的挨批鬥、寫檢查、勞動改造，1969年童祥苓“戴罪立功”拍樣板戲《智取威虎山》電影，他在拍戲的同時倒是不用挨批鬥、寫檢查了，但還要繼續勞動改造，童祥苓自己形容他與《智取威虎山》劇組的關係是三進三出“威虎山”，他曾經寫了一本書《“楊子榮”與童祥苓》，據說當時劇團兩百多人的碗筷，每天都是由他來洗。
這還算幸運的，不幸的是那些已經成角的大家。文革前馬連良提出要把《杜鵑山》一個普通的群眾角色演好,並喊出“超《蘆蕩》趕《蘆蕩》”的口號，1966年12月卻因主演《海瑞罷官》而被迫害致死。譚富英表示爭取要演《蘆蕩火種》的陳縣委一角和現代戲中的老年人。張君秋執意要飾演《杜鵑山》裡的女一號柯湘。這些都因文革而終止。1969年“九大”以後，上海京劇院革委會鑑於周信芳已被批判多年，有意想“解放”他，遂打了個“請示報告”給市革會。周曾是上海京劇院院長，1970年，張春橋在上海市委會、市革會的一次會議上，談到“階級鬥爭新動向”時，陰險地說：“京劇院打了個報告，說要解放周信芳。假如周信芳也可以解放的話，那麼，地富反壞右都可以解放了……”。
當然也有特殊的，據戚本禹回憶說：原來的《紅燈記》是杜近芳演鐵梅，她的唱腔是絕對好的，別人都達不到她的水平。連梅蘭芳都佩服她，認為她唱得比他好。杜近芳和江青關係也挺好的，但江青從劇情要求出發，認為鐵梅應由擅長表演小旦的演員來擔任，杜近芳是演正旦青衣的，江青跟杜近芳說，我將來一定弄一個適合你的劇本出來，讓你好好地表演。你演正派青衣是最好的，但是李鐵梅是個小姑娘，不適合你。杜近芳說，我演過杜麗娘，那也是很年輕的。江青說，你臉盤比較大，打扮出來不像小姑娘。
所以江青選了半天，最後選了劉長瑜，劉長瑜的唱腔清脆。江青說，我就要這個，她適合演鐵梅。劇團的領導說，讓劉長瑜演李鐵梅，觀眾恐怕不習慣，江青說，觀眾的習慣也是可以改變的，你叫她唱兩三場之後，這個就定型了。你再叫別人來唱，人家還不願去看呢。觀眾的習慣也是要培養的，有個省委書記來看《紅燈記》，不是劉長瑜演的，他就不滿意，一定要看劉長瑜演的，說什麼時候她演，他還要來看，劉長瑜後來被稱為“新梅派”。
江青後來也果真給杜近芳量身定做了京劇《紅色娘子軍》中吳清華的角色，最著名的唱段是《打不死的吳清華我還活在人間》。至於江青為什麼喜歡杜近芳，這是後話……。
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