假期快樂呀~
在這個小長假，推薦一個很多人點播的電視劇，《我們與惡的距離》（以下簡稱“與惡”）。
本劇上個月已經完結，但相信在未來劇中臺詞和情節將會被不斷引用。每一次熱點新聞發生時，各方情緒和媒體追逐中，相似的故事總會一再上演。
《與惡》的主線是一個“無差別殺人案件“：大學生李曉明在電影院開槍無差別掃射，造成9死21傷。被捕後拒絕接受精神鑑定，不願說出作案動機，也拒絕與家人見面。
以下都是《與惡》中出現的案子：
“大學生在電影院裡無差別開槍殺人”
“疑似精神病患劫持幼童事件”
“一男子殺害兩個孩子，經鑑定有精神病”
“中學生在路上砍人，疑似在模仿殺人犯”
想象一下，這類新聞標題出現時，你是不是也會毫不猶豫敲下這樣的評論發上網：“去死吧人渣！”“什麼樣的律師會替這種人辯護？”“媒體報道這些殺人犯很可憐是什麼意思？”“判刑槍決就對了！”
正如《與惡》片頭出現的那些典型評論一樣。
輕輕鬆鬆扔下幾句情緒宣洩，獲得點贊是容易的。
可是，然後呢？
如果我們真的有一雙上帝之眼看到更多，想法會改變嗎？
《我們與惡的距離》提供的是更豐富的視角。
受害者和家人，當然是最痛苦的。在受害者死傷的同時，家人也以某種方式一同逝去。新聞熱點就算過去，痛苦還是無休無止。
劇中的女主角宋喬安（賈靜雯飾）劉昭國（溫升豪飾）就是活生生的例子。她們的愛子天彥在槍擊案中喪生，原本幸福的四口家庭瞬間支離破碎。
尤其是母親宋喬安，在失去兒子後而性情大變，靠工作與酒精麻痺自己，在職場上變身“女魔頭”，和丈夫和女兒的隔閡也越來越深。
外表冰冷的她每時每刻都在痛苦、自責，甚至希望自己當時也死了就好了。
可是，殺人犯的家人，也是受害者。——在“無差別殺人”的新聞評論裡來一句這樣的發言，是會被罵“聖母病”的。
《與惡》以冷峻的筆觸展示了“殺人犯家人”的痛苦。因為李曉明犯下的滔天罪行，李家人活在無限的愧疚中。
這個不富裕的家庭，變賣家產也沒有幾個錢，再說，錢怎麼能彌補那麼多鮮活的生命呢，講錢都是侮辱對不對？
“殺人犯的家人”去殯儀館，真誠地想要道歉賠罪，只感到深深的無力。
但罪犯的家人，沒有做錯過什麼。他們不斷地想：我們是哪裡不對才會讓家裡出了十惡不赦的無差別殺人犯？
沒有答案。而這一家人真的也是受害者啊。他們抬不起頭來，被社會歧視，被媒體騷擾、不得不賣房隱居，過著不見天日行屍走肉般的生活。
李母不願意看見年輕的妹妹人生被毀，推著她去改名換姓，才將妹妹重新推回到正常生活的軌跡上。“家裡死三個人就好了”，媽媽希望妹妹還能過上正常人的日子，逃離“輿論連坐”。
社會上有沒有人從罪犯的角度想問題？
有，為李曉明辯護的法扶律師王赦（吳慷仁飾）。
而他在這個案件中是最不被公眾理解的“人渣代言人”。
作為一位法扶律師，王赦相信的是“人人生而平等”，即使是被社會定性為“冷血殺人魔“的李曉明，他也願意為其辯護。
這不是“聖母病”，他更希望通過了解作案動機，來找到預防此類事件再次發生的方案。因為為那些臭名昭著的“冷血殺人魔”辯護，王赦被冠上難堪的頭銜，被潑糞，他和他的家人也都生活在騷擾之中。
整部戲當中，王赦律師一直想探究加害者的作案動機。可是尋找到最後，除了家人口中李曉明是一個好兒子、好哥哥之外，我們還是一無所知。
這樣的安排是忤逆公眾情緒的，一個惡性無差別殺人案的兇手，製造了這麼多悲劇，男主角口口聲聲說要找動機來避免下一次犯罪，到最後劇情都不給答案，這算什麼，宣揚受害者都要原諒加害者嗎？
（△深愛王赦的王太太也會有不理解自己丈夫的時候。）
想想現實裡，以往有噁心社會案件發生時，媒體一旦去報道罪犯的生活軌跡，就會輕而易舉地被打成“洗白”。
甚至於到了後來，一旦有案件發生，大V會提前說：“拒絕看到追溯罪犯人生的報道，拒絕洗白。”
下面這兩張圖是社交媒體上最常見的↓
“那麼輕易剝奪他人尊嚴的人，他的心琴應該斷得一根也不剩了。”
（△《gold》）
“我們不明白犯人的心情，也沒有必要理解你。”
（△《unnatural》）
這些話聽起來很爽，在B站的日劇cut上，每當有重大新聞發生時，彈幕數量就會大幅增加：“xx案我又來刷了！”“說得太對了！”“解恨！”
然而，一切都是有語境的。
第一張圖是《gold》為了表現女主偏執性格的一個段落。女主也是一起兇案的受害者，她說出這番話是給電話那頭的另一位受害者聽的。這番話是受害者們痛苦的心聲，他們經歷了常人難以想象的憤怒和悲傷，震撼人心，但不等於《gold》這部日劇倡導“所有人都無需知曉犯罪動機”這一觀點，更不代表“不研究犯罪動機天經地義”。
第二張圖是《unnatural》中三澄醫生作為法醫在陳述證據時說的，她面對著多次殺人卻多次逃脫的兇手，用“你不幸的出身”來喚醒他被母親虐待的童年回憶，刺激他情緒失控說出真相。這是三澄醫生的計策，不等於她真的認為犯罪動機不重要。
別忘了，同樣在《unnatural》這一集中，三澄醫生只要修改自己的法醫報告就可以讓真兇伏法，如果按照網絡上簡單粗暴的邏輯，“殺人償命”最重要，女主角早就修改結論完成“結果正義”了，可是她沒有這樣做，堅持守護著“程序正義”，這恰恰是整部劇最閃光之處，女主角不僅在遵守職業道德，也是在維護現代社會的基石。
渲染“我們不聽罪犯的動機”這樣激烈的情緒，並不能建設一個更好更安全的社會。
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《與惡》的可貴，更在於它的複雜。
這部劇展現了民眾情緒的洶湧，受害者的痛苦，罪犯家屬的痛苦，律師的痛苦，還能一步步展現各種微妙的困境。
下面這段話在網絡上流傳甚廣，短短三分鐘的戲就有這麼多個角度。
在無差別殺人案中失去孩子的新聞工作者夫婦，丈夫勸妻子迴歸理性，試著用“讓社會更好”的思路來想問題，妻子答：那結論只會變成一切都是社會的錯，那受害者算什麼？
再高福利的社會也會有無差別殺人，那怎麼辦呢，怪誰呢？絕望的母親說：“怪我自己行了嗎？”
無端失去至親的痛苦無休無止，反反覆覆用所有邏輯來看，還是撕心裂肺。
有一派觀點認為一定是加害者的家庭教育出了什麼問題，才培養出這種“人渣“，所以加害者的家庭要負責。
可是李曉明的父母也沒有答案，自己只是普普通通地為人父母。“全天下沒有一個爸爸媽媽，要花二十年去養一個殺人犯。”
殺人償命就夠了嗎？當無差別殺人的罪犯被立刻處死後，一心想找到答案的律師也崩潰了，真相還沒有調查清楚就讓人死，為什麼不抓到兇手的時候直接處死，要調查，要庭審，就是為了一切都有交代，懲前毖後啊。
在罪犯的家人也有痛苦，提出對待罪犯也需要講法律原則的同時，本劇從未忽略受害者家庭的痛苦。
女主角宋喬安一家的痛苦和自我治療本身就是故事的主要情節之一。此外劇情中還仔細描寫了另外兩家受害者，他們停留在原地，沒有辦法自愈。所有的傷痛立體化地構成了這件悲劇，失去至親的受害者家庭是不能忽視的。
“我們與惡的距離”有多遠？沒有多遠。
喪子的女主角宋喬安怒而曝光罪犯的家庭，讓無辜的人生活無法安寧。
媒體看到案件就寫“中學生模仿殺人犯”，卻沒有了解到孩子在學校受霸凌，最終媽媽備受壓力帶著孩子跳海。
是媒體的錯嗎？每一個在網絡上熱烈宣洩情緒的人，都指揮著媒體去追逐去捕捉，又要追熱點又要收視率又要幫大眾出氣，就這樣好像理所應當地往前走，一轉頭，“輿論殺人”“媒體殺人”又出現了。
新聞人也是拼死在堅守崗位上的，最後卻落得個“都是白痴在做新聞”的罵名，到底是哪裡出錯了？
普通人看到噁心案件的義憤填膺，好像沒錯吧？但點點滴滴加在一起過了頭，就會形成新的網絡暴力。
本劇還出現了無差別傷害案的另一種情況。加害者是患有精神疾病的，引出對精神障礙人士生活狀態的探討。
所以，怎麼辦呢？
《與惡》給出的答案是，愛和理解。豆瓣影評裡有人認為這個答案太簡單了，讓整部劇都失去了厚度。
但首先，劇中提到的“修復式司法”本身就是很多法律界人士倡導的，這不是編劇臆想的。
其次，故事也寫了理解和原諒之難，世上沒有“萬靈藥”。
更重要的是，愛和理解，不是那麼容易做到的。這不是輕飄飄，是同樣需要學習、努力和一起建設的。
媒體做新聞時，要考慮大眾情緒和興趣，又要堅守客觀和中立，二者衝突時，選什麼？
普通人看到慘案時，當然會憤怒，但我們的憤怒需要設邊界嗎，我們還可以做什麼呢？
對於邊緣人群，例如精神病人、被霸凌過的弱勢群體，是把他們當危險分子，還是試著理解他們？
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至少《我們與惡的距離》這部劇本身，足夠嚴肅、認真、全面。
本劇很矚目的是有HBO亞洲頻道的參與。沒錯，就是那個出品過《慾望都市》《新聞編輯室》《權力的遊戲》《西部世界》等精良美劇的HBO。
演員表也十分靠譜，賈靜雯是十多年後首次迴歸臺劇，因為“劇本超強”，吳慷仁是金鐘視帝，溫升豪也是4次提名金鐘獎最佳男主。
本劇的靈魂人物，編劇呂蒔媛，是經常出現在金鐘金馬上的金牌編劇。她的作品，經常有深刻的對社會話題探討，《出境事務所》討論的是敏感的生死議題， 而《誰先愛上他的》則聚焦“同妻”題材。
而這次的《與惡》，框架更大了。劇情由一個“無差別殺人案”開始講起，對受害者、加害者、律師、媒體、精神醫生、精神疾病患者及其家庭還有民眾輿論進行觀察。
每一集的信息量都很大，除幾個大話題之外，在日常的臺詞之中也藏著關於性別平權、家庭關係的小思考。
（△男方不出軌“難得”，女方不出軌還照顧男方家人就“應該”？）
《與惡》講的是臺灣故事，但大陸觀眾也會很有共鳴，在人人握著手機隨時發言的時代，我們每個人都可能離“惡”不太遠。
“真實感”是本劇在品質上的突出優點，片頭都以熱點新聞來開始，網絡上的熱門評論不斷出現，網絡環境裡媒體搶新聞全年無休，也讓從業者深有共鳴。
劇組自己造了一個新聞臺工作室，一比一還原真實的媒體工作環境。
像新聞臺logo、獲得的獎項、值班表等等細節都做到了。
演員們在服道化上也考慮很多，角色要灰頭土臉就是灰頭土臉，要盛氣凌人就是精緻妝容、氣場強大，每一個鏡頭都是符合角色狀態。
重中之重的劇本，是編劇潛入社會仔細採訪和摸索後寫出來的。
編劇呂蒔媛花了兩年多寫劇本，其中一年的時間都用在了田野調查上。她先是找到相關領域的人進行採訪，（包括律師、法官、精神鑑定醫師、精神科醫生等），在相關職場體驗，甚至研究了關於無差別殺人與精神疾病的資料，跟了幾場類似案件的法庭審判。
因為編劇功課做得深入全面，《與惡》中不少角色、立場都能在臺灣的社會新聞中找到原型。
劇中“無差別殺人犯李曉明”的被網友指出是以臺北捷運殺人事件兇手為原型。
劇中的有“思覺失調症”的兇手陳昌則是與16年臺灣“小燈泡事件”中兇手有不少相似之處。
而受害者的媽媽在痛失愛女後，她立場也和劇中的新聞工作者與律師相同。希望通過殺人犯了解到犯罪動機，避免類似的慘劇發生。
劇中的王赦律師，被指現實原型就是為上述兩個案件兇手辯護的黃致豪律師。在現實生活中，黃致豪也因為被殺人魔辯護而被網民痛罵。
賈靜雯、吳慷仁等演員也都是和相關的新聞工作者、律師進行很多的相處和了解。即使本身不太認同對方立場也去理解，搞懂對方想法，去真實地演繹出來。
各個維度上的嚴謹，這樣才有了這部厚重紮實的作品來提醒大家：我們與惡的距離並不遠。
但好在，我們與善的距離也不遠。
有些情緒是人之常情，但除了簡單粗暴的情緒宣洩，有沒有其他事情需要做了？下一次被新聞氣到血脈賁張時，我們會稍微，稍微，稍微，多想一想嗎？
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