陆所俊
每个人都可能或多或少地知道一些歌曲的风格。例如：布鲁斯，爵士，布鲁斯，摇摆，摇滚，重金属，死核，中国风，民歌等。
但为什么这些歌曲形成这些风格？
它主要由三个因素决定：旋律（调制），节奏，音调（编排）。
旋律
歌曲的旋律由音调内的音调和少量无关的临时音调组成。让我打个比方：C大调。 1 2 3 4 5 6 7.这是C大调的音阶，由这些声音组成的旋律歌曲是C大调。当然，未成年人也是声音，但它的主音不是1，而是6.还有各种音调和旋律模式。大多数中国式音乐由五种音调组成：1 2 3 5 6.由这种音阶组成的歌曲听起来像一种古老的风格。五音风格还结合了各种工商脚羽毛。音调聆听需要一定量的音乐和配乐，并且对于大多数读者来说只是简单的介绍。
例如：《菊花台》个人资料摘录
很明显每个人都可以看到《菊花台》这首歌基本上由1 2 3 5 6个五种声音组成。任何两种音调的这五种组合都是Concord音程，因此大多数古老的歌曲听起来非常悠扬和舒适。
节奏类型
节奏也是区分风格的决定性因素。每个人都听过很多蒙古歌曲，都是长音。每个人都听过很多民间小调，各种音译，还有一首歌来回传唱。这是不同节奏模式之间的差异。
例如：《嘎达梅林》蒙古族民歌摘录
很明显，每个人都可以看到这首民歌的很多歌都是单曲，一个半，四个长的音节。这听起来像是一种漫长而宽广的感觉，这使人们很容易想到蒙古草原。
音调机
除了旋律风格和节奏类型外，音乐风格也是一个重要因素。音色与不同乐器的声音不同。
中国民族乐器采用中国民族乐器，增强中国风，二胡，蝎子，琵琶，古筝等的感觉。这些都将用于中国音乐。
西方爵士乐，布鲁斯和蓝调大多使用像萨克斯管这样的乐器来营造听觉氛围。
摇滚和重金属大多使用爵士鼓和电吉他效果来使用压缩，重金属或扭曲的声音来表达它们的效果。
hollo石先生
调式是音乐中重要的一个基础知识点，一旦理解错误，会导致后面一连串的错误理解。只要，你确定完完全全地理解什么是调式，并且能够听得出歌曲中的每一个音是什么，能判断出谁是轴心音。就能判断出调式是什么。
调式并不会分是什么乐器的调式，这一点必须记住。
调式是所有乐器，演唱，都通用的基础乐理。
调式（mode），传统概念是，若干高低不同的乐音，围绕某一有稳定感的中心音，按一定的音程关系组织在一起，成为一个有机的体系，称为调式。
但是，这样的概念看得人非常模糊。
那么我这里换一种简单的方式帮大家理解 调式 mode 到底是什么。
只要开始接触音乐的朋友都知道，我们音与音之间有 全音 和 半音 这样的音程关系。
例如 C 大调。实际上全称应该理解为 C 调性 大调式。
就是 以 C音为主音或者轴心音，根据 全 全 半 全 全 全 半 的音程关系构建的音阶。
那么 这一串全音半音的排列顺序，我们就可以理解为 【调式】。
那么不同的全半音排列，就可以组合出不同的调式。
例如，我们常听说的 中古调式，就是重新排列这些全半音的组合来实现不同的调式。
那下面，我用 G音作为轴心音来举例说明。
第一条 伊奥里亚 Ionian调式，
全半音组合是：全 全 半 全 全 全 半
（就是平时接触的大调式）
所以音的组合是，G A B C D E F# G
第二条 多利亚 Dorian调式，
全半音组合是：全 半 全 全 全 半 全
所以音的组合是，G A Bb C D E F G
第三条 弗里几亚 Phrygian调式，
全半音组合是：半 全 全 全 半 全 全
所以音的组合是，G Ab Bb C D Eb F G
第四条 利底亚 Lydian调式，
全半音组合是：全 全 全 半 全 全 半
所以音的组合是，G A B C# D E F# G
第五条 混合利底亚 Mixolydian调式，
全半音组合是：全 全 半 全 全 半 全
所以音的组合是，G A B C D E F G
( 相当于C大调音阶，从G音开始数 )
第六条 艾奥里亚 Aeolian调式，
全半音组合是：全 半 全 全 半 全 全
（就是 小调式）
所以音的组合是，G A Bb C D Eb F G
第七条 洛克里亚 Locrian调式，
全半音组合是：半 全 全 半 全 全 全
所以音的组合是，G Ab Bb C Db Eb F G
另外，除了中古调式以外，还有我们平时会听说的 和声小调，旋律小调，都是一种调式
和声小调，harmonic minor，
全半音组合是：全 半 全 全 半 增二度 半
如果以A作为轴心音，
那么音的组合是：A B C D E F G# A
旋律小调，Melody minor，
全半音组合是：全 半 全 全 全 全 半
但是旋律小调特殊的地方时，他的上下行是不一样的。
a旋律小调上行为：
A、B、C、D、E、#F、#G、A
a旋律小调下行为：
A、G、F、E、D、C、B、A
还原成 A小调音阶。
另外还有其他很多不同的组合，例如 blues基础调式， blues大调式，blues小调式，bebop dorian调式，bebop lydian调式，bebop mixolydian调式，等等，还有很多其他民族音乐各自不同的调式。这里就不详细介绍了。
那这里一定有人问，我知道这个了，那调式到底怎么用呢？
这个也是一个大课题，这里暂时三五句概述一下。以后有机会我再详细写。
就是如果我们有一个 Cmaj7 和弦。打算给这个和弦走一段旋律，那我该用什么音阶呢？
这里我们其实一般有两个选择。Cmaj7 组成音是 C E G B 四个。
那么我们就可以有 C ionian 和 C lydian 两个音阶可以用。
C 调 ionian 调式，组出来的音阶是：
C D E F G A B
C调 lydian 调式，组出来的音阶是：
C D E F# G A B
因为，这两条音阶都包含有 C E G B 四个音，
这样，在Cmaj7这个和弦之上，我可以选择其中一个音阶来构建旋律。
简单来说，可以理解为，以构建的旋律为基础，根据不同的调式组合，可以组出不同的音阶，并用于该和弦。当然，真正在使用的时候，是要注意总体的色彩，不是说任何一个调式构建出来的音阶都好听或者适合用，这个要根据更复杂的理论以及更深的经验来分析具体该用什么。
混音师天职老师
一般而言，歌曲的结束音绝大部分都落在调式的主音上，这样，歌曲才有稳定的结束感。
因此，我们可以反过来利用这一特性，从歌曲的结束音来判断歌曲的调式！
一般以do（个别为mi）为结束音的为大调式。
以la为结束音的为小调式。
在小调式中，按照调式音阶中各音级之间音程关系的不同，又分为自然、旋律与和声小调。
如果歌曲中总共使用了五个音，则为民族音乐中的五音（宫商角徵羽）调式。
另一种方法是从调式音阶中各音级之间的音程关系来判断调式。
这种方法是，首先找出歌曲中使用的各个音，并由低到高排列为音阶。
分析音阶中各音级之间的音程关系。
凡各音级之间的音程关系依次为全全半全全全半的，为大调式。
凡各音级之间的音程关系依次为全半全全全半全的，为小调式（此处以自然小调为例，旋律与和声小调音阶中各音级之间的音程关系与此略有不同）。
受篇幅所限，这里只能简单的介绍这些原则性的问题。
要详细了解这方面的知识，可以参看有关这方面的专业书籍。
千枝万叶74080886
调式有西洋大小调式和中国的民族调式，大小调简单来说也可称夫妻调，由七个基本音级构成，大调主音1，音级排列12345671，小调主音6，音级排列67123456，从音乐的角度来说有自己的功能，欧洲作品一般为大小调。中国民族调式称五声调式，任何一个音都可作为调式主音，也称同宫系统各调，分别为12356，或宫商角子羽，有四个偏音，4、升4、7、降7、五声调式歌曲基础上加上其中一个称六声调式，五声调式基础上加上其中两个称七声调式（燕乐、雅乐、清乐），中国民间歌曲或根据民歌风格创作歌曲一般为五声调式，其实很简单。
