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这个还用说？那些所谓的名导演，在中国打滚了这么多年，不到现在你不会发觉原来以前的中国电影市场是那么乱，因为跟不上世界潮流，以前中国拍的那些片无论有多烂都可以揽个十亿几十亿的，当中肯定不缺假票房以及洗钱行为。现在吴京出来了，真真实实的走上了西方的电影之路，就是靠真正的特效和好电影卖座，整个中国电影市场将会面临洗牌，以后再不是拍几部电影能达到几十亿就叫50亿影帝60亿影帝，人家两部电影就可以过百亿了，你还会相信以后那些所谓的老导演老演员吗？以后他们拿出一些剧本和特效极差的电影来你还会拿钱出来去电影院看吗？
冯小刚他们走的路可以说已经过时了，现在最卖座的电影已经不是老套路的电影了，电影市场也不会再允许有假票房和洗钱行为，看看这段时间那些电影，能够上亿票房的已经了不起了，还想凭那些烂片来忽悠中国观众？
教你孩子学英语
没吃过猪肉，还没看过猪跑啊。
现在跨界新人导演可把老一辈科班出身的导演给气得不行。
吴京导演第二部电影《战狼2》票房拿到了56.7亿元，创造了中国影史票房冠军，而且这个纪录很长一段时间都很难被打破了。
陈思诚导演的第二部影片《唐人街探案2》收获了33.9亿元票房，现在位居中国影史票房榜第3位。
此外，徐峥导演的第一部电影《泰囧》拿到了12.6亿元票房，曾经是中国影史票房冠军；第二部电影《港囧》拿到了16.14元票房。
董成鹏导演的第一部电影《煎饼侠》拿到了11.6亿元票房；
黄渤导演第一部电影《一出好戏》现在票房已经到达13.02亿元；
刘若英导演第一部电影《后来的我们》票房高达13.6亿元。
再看看老一代科班出身的导演的票房成绩。
张艺谋导演票房最高的电影是《长城》，国内票房11.7亿元，全球累计20亿元。
冯小刚导演票房最高的电影是《芳华》，票房14.22亿元；
陈凯歌导演票房最高的电影是《妖猫传》，票房5.2亿元。
在票房上看，第五代导演的表现和新人跨界导演比真得没法比，新人导演可以甩第五代导演几条街。
在上世纪八九十年代，第五代导演给中国电影带来了非常多的国际荣誉，是中国电影走向世界的推动力。
但是进入21世界，这些导演好像突然失去了创造力，不仅作品在国际上获得不了声誉，在国内也不受观众待见，俨然江郎才尽之感。
总的来说，是第五代导演的创造跟不上观众的观影口味变化了。就算拍出《长城》《妖猫传》这样的大制作，依旧得不到观众的认可和喜欢。
张艺谋的影片注重大场面，但是内容空洞。陈凯歌和冯小刚的电影内容有晦涩，不够深入浅出，叫观众看得头疼。
反观《战狼2》《唐人街探案2》《泰囧》之类的影片，或是抓住了观众的爱国情怀，或是迎合了观众观影喜好，根本还是有个好故事做基础，观众自然乐意买账。
时代就是这样的，一代新人换旧人，不跟着时代成长，老一辈终究会被淘汰。
老导演还得学习好莱坞。
乔治·米勒71岁拍出《疯狂的麦克斯4》，史蒂文·斯皮尔伯格71岁拍《头号玩家》，雷德利·斯科特81岁拍《异形·契约》，伍迪·艾伦83岁拍《摩天轮》，克林顿·伊斯特伍德87岁拍《萨利机长》……
这些世界影坛封神级的大导演，一直保持活跃而品质保证的电影创作，才是他们不老的根源。
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影迷也疯狂
拿吴京和张艺谋比，就好比拿现在詹姆斯和奇才时期的乔丹比一样，根本不能成立的命题。因为他们不是同一个时代的导演。吴京还年轻。才拍了2部电影，张艺谋68岁了，拍了20部电影了，可以比吗？
好，我们退一步，如果非要比一下，那也可以对比一下。首先商业片，拿出两个人最卖座的商业电影，吴京的《战狼2》56亿票房，张艺谋的《英雄》2.5亿票房。是不是感觉差好多呢？都不够吴京的一个零头，可是要知道，张艺谋的英雄是2002年的电影，是中国商业大片的开始，2.5亿的票房是当年全年票房的1/4，也就是说2002年一年下来所有电影的票房总和这就10个亿，那吴京的战狼的票房是2016年全年票房的多少呢？具体我可能记不清，印象里2016年全年票房好像是600亿左右吧，占多少可以自己算算……
所以你说他两谁的商业电影票房高呢？谁的商业电影成就高呢？这都很难回答，但是我只知道张艺谋的《英雄》是里程碑式的存在。
其次，论电影成就，论得奖？唉……我就不说了，吴京，徐峥啥的不是嫩，是还没发芽吧……
谋影世界
这难道还没看出来？像吴京虽然不是，专业导演，但是她很努力，很有信心，就拿战狼来说吧，第一次拍片，就得到了全国人民的肯定，这才是虚心的实力，不像冯小刚，靠媒体来大吹特吹，被媒体吹成为中国的大导演，自己就开始飘起来了，其实冯小刚的作品不怎么样？他有经典的作品吗？所以说，他的实力有限，国内很多低调的演员自拍自演，拍的片子都高过于他，所以所谓的大导演也不顾如此，像冯小刚这种人，喜欢高调，认为导演的头衔落在自己身上，处处，狂妄自大，处处摆谱，人品也不怎么的，男女问题上脱不了钩，做人的品质，有下三滥的行为，其实这种人就是垃圾。
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请问出题者，你是如何断定他们两个“不专业”的，是实地观察，还是胡乱扣帽子？难道真如同方舟子所说，有了所谓的“专业”证，才能被称之为专业人士？
你一上来就说此二人“非专业”，那请问你，你所谓的专业标准是什么。
单看你这个标题，就充满了对吴陈二人的偏见和攻击意义。你是不是收了某些人的钱？是不是想狡辩问我有什么证据证明你收了别人的钱？那我想反问一句:你有什么资格和证据，来污蔑二人是否专业？
我认为，他们二人就是专业高级导演，《流浪地球》某些人拍不出来，没本事拍出来，就找水军去喷，说它不符合科学。笑话！如果科幻片都科学了，都没有脑洞和想象力了，那它还叫什么科幻片，干脆直接叫做科教片好了！
这部影片，可以说是有着划时代意义的，它必定会成为中国电影人在科幻片征途上的一个里程碑，有着开创性重大意义。
冯小刚、陈凯歌这些第五代导演，之所以被称为名导，是因为出名得比较早。但是我们俗话早说了，长江后浪推前浪，尽管前辈曾经辉煌过，但是也有可能被后辈超越打败的。
很多人一直对跨界做导演的演员或者作家有偏见，觉得他们就是外行人，不懂得电影的内行活。确实，这里面包括镜头语言，灯光，人物动作设计等等动作语言，都需要导演有很好的掌握和把控。但是需要注意的是，做导演不需要都得把这些技能全部掌握，导演最重要的还是想法，怎么把故事讲好，至于其他方面的东西，镜头有摄影师把控，灯光有灯光师控制，大家各司其职，导演把控好全局就行了。
所以，对于这些不是专业出身的陈思诚、吴京、韩寒这些人来说，一方面他们也会很努力去学习提高自己的导演能力，另一方面他们有的做过演员知道怎么把镜头感拍好，有的是作家知道怎么讲好故事，偶尔弄点小幽默把观众逗笑。在这些方面上，他们甚至比正儿八经科班出身的导演前辈更有优势，因为他们年轻，可能更知道观众想要的是什么。
所以，吴京和陈思诚这些人虽然不是专业出身，但拍的电影是绝对专业的，我觉得不应该用有色眼镜去看他们。事实上，现在电影工作越来越成熟，一个好电影越来越依赖剧本故事和导演讲故事的能力，服化道上面基本上都能保证大片水准的外壳，就看内里能不能处理好，处理好了就是好电影，处理不好就是烂片。
吴京导演第二部电影《战狼2》票房拿到了56.7亿元，创造了中国影史票房冠军，而且这个纪录很长一段时间都很难被打破了。
陈思诚导演的第二部影片《唐人街探案2》收获了33.9亿元票房，现在位居中国影史票房榜第3位。
此外，徐峥导演的第一部电影《泰囧》拿到了12.6亿元票房，曾经是中国影史票房冠军；第二部电影《港囧》拿到了16.14元票房。
董成鹏导演的第一部电影《煎饼侠》拿到了11.6亿元票房；
黄渤导演第一部电影《一出好戏》现在票房已经到达13.02亿元；
刘若英导演第一部电影《后来的我们》票房高达13.6亿元。
再看看老一代科班出身的导演的票房成绩。
张艺谋导演票房最高的电影是《长城》，国内票房11.7亿元，全球累计20亿元。
冯小刚导演票房最高的电影是《芳华》，票房14.22亿元；
陈凯歌导演票房最高的电影是《妖猫传》，票房5.2亿元。
在票房上看，第五代导演的表现和新人跨界导演比真得没法比，新人导演可以甩第五代导演几条街。
在上世纪八九十年代，第五代导演给中国电影带来了非常多的国际荣誉，是中国电影走向世界的推动力。
但是进入21世界，这些导演好像突然失去了创造力，不仅作品在国际上获得不了声誉，在国内也不受观众待见，俨然江郎才尽之感。
总的来说，是第五代导演的创造跟不上观众的观影口味变化了。就算拍出《长城》《妖猫传》这样的大制作，依旧得不到观众的认可和喜欢。
张艺谋的影片注重大场面，但是内容空洞。陈凯歌和冯小刚的电影内容有晦涩，不够深入浅出，叫观众看得头疼。
反观《战狼2》《唐人街探案2》《泰囧》之类的影片，或是抓住了观众的爱国情怀，或是迎合了观众观影喜好，根本还是有个好故事做基础，观众自然乐意买账。
休闲屋趣事
票房成绩高低是以真实数据为依据，高就是高，低就是低！从截止日来看四位导演的票房成绩是：吴京＞冯小刚＞陈思诚＞陈凯歌。大胆预估未来影史地位：陈凯歌＞冯小刚＞吴京＞陈思诚
首先我们先来看一下四位导演的票房（数据来源猫眼截止2019年2月22日）：
吴京：在导演《战狼》系列前作为动作演员一直不温不火，化身为导演后吴京开启了开挂的人生：《战狼》系列大卖，让其导演作品票房高达60亿！
陈思诚：《北京爱情故事》小试牛刀后，借力发力凭借《唐人街探案》系列着力打造中国第一喜剧侦探品牌，票房累计：46.22亿！
冯小刚：凭借《甲方乙方》开启中国贺岁档，曾经的贺岁档之王，如今负面新闻缠身的冯小刚累计票房：48.63亿。
陈凯歌：中国第五代导演代表，提到他很多人会想到《霸王别姬》，这是部中国电影难以翻过的大山，更是陈凯歌人生的难以翻越的巅峰，很多人说《霸王别姬》后陈凯歌人生之路只剩下下坡路了，但一部《霸王别姬》足以让其名垂影史。累计票房：15.82亿！
从截止日来看四位导演的票房成绩是：吴京＞冯小刚＞陈思诚＞陈凯歌。
再讨论下：何谓专业何伟非专业？单凭在学校的学习经历判断，学的为导演为专业，非导演为非专业？照此判断吴京、陈思诚确实是非专业，甚至连冯小刚、张艺谋等都不是导演科班出身，武术冠军吴京更是野路子出身！在影视行业演而优则导似乎成为一种惯例，吴京、陈思诚、黄渤就是很好的例子，而且导的很成功！总结为一点：学习是终身的。所谓的专业科班出身只是前二十几年学校学习给的定性，真正的标签还是需要漫漫人生路奋斗得来的。
或许会有朋友会觉得我夸大了陈凯歌的影视地位，看过《霸王别姬》后再来质疑我。
电影精华汇
既然人家能够成功，自然有其优点在。这样的对比除了能引起粉丝们相互骂街之外，似乎没有太大的意义。
不过最近小编遇到一个很困惑的问题，就是有人在帮别人删除评论不好的帖子。关键是这些人是怎么做到，只删除客户端的帖子，而发帖人还能在自己的账号里正常观看。
关键是自己的账号安全吗，网上的支付环境安全吗？
这是我一个朋友在百度的帖子，上百条客户端评论都被删除了，但在自己的账号里还能正常观看。你们怎么看这事？
点评侠bolly
纠正一下题主：导演没有专业和非专业之分，只有科班和非科班出身。
冯小刚是以美术助理的身份进的电影圈，后来做过美工师，还当过编剧，再后来才当的导演，这就是非科班出身的导演。
陈凯歌，毕业于北京电影学院。一直从事着导演工作，这就是科班出身的导演。
就像是说冯小刚是非专业导演，陈凯歌是专业的导演，这完全是不对的。
任何一个人都可以成为导演，只要你熟悉整部电影的流程。
吴京和陈思成怎么就不是专业导演了？票房也不是说非专业导演就比专业的高，也不能说专业导演比非专业的好。
就像一名演员，你能说草根出身的王宝强比电影学院出来的专业演员演技差吗？出身并不能决定一个人的成就。一个导演的成功，靠的是机遇和才华。
只是时代不同了，观众的需求不同了。作为第五代导演代表的冯小刚和陈凯歌与现在的观众有了代沟。就像是不同年代的人喜欢听不同年代的歌，但不能说这个年代的歌星比那个年代的好。
中国的第五代导演也并不是不努力改变，其实他们也希望自己的作品能得到现在观众的喜欢和认可，没办法，观众不买账了。
以吴京、陈思成和徐峥为代表的新一代导演与第五代还是有差距的，几部电影的票房成功并不能盖住第五代导演的光芒。
一代新人换旧人，长江后浪推前浪，是中国电影发展的必然趋势。票房的高低也许不能决定一个导演的好与不好，但是票房的高低可以看出观众的喜欢和期待。
觅影追声
冯小刚、陈凯歌这些第五代导演，之所以被称为名导，是因为出名得比较早。但是我们俗话早说了，长江后浪推前浪，尽管前辈曾经辉煌过，但是也有可能被后辈超越打败的。
很多人一直对跨界做导演的演员或者作家有偏见，觉得他们就是外行人，不懂得电影的内行活。确实，这里面包括镜头语言，灯光，人物动作设计等等动作语言，都需要导演有很好的掌握和把控。但是需要注意的是，做导演不需要都得把这些技能全部掌握，导演最重要的还是想法，怎么把故事讲好，至于其他方面的东西，镜头有摄影师把控，灯光有灯光师控制，大家各司其职，导演把控好全局就行了。
所以，对于这些不是专业出身的陈思诚、吴京、韩寒这些人来说，一方面他们也会很努力去学习提高自己的导演能力，另一方面他们有的做过演员知道怎么把镜头感拍好，有的是作家知道怎么讲好故事，偶尔弄点小幽默把观众逗笑。在这些方面上，他们甚至比正儿八经科班出身的导演前辈更有优势，因为他们年轻，可能更知道观众想要的是什么。
所以，吴京和陈思诚这些人虽然不是专业出身，但拍的电影是绝对专业的，我觉得不应该用有色眼镜去看他们。事实上，现在电影工作越来越成熟，一个好电影越来越依赖剧本故事和导演讲故事的能力，服化道上面基本上都能保证大片水准的外壳，就看内里能不能处理好，处理好了就是好电影，处理不好就是烂片。
既然我们吃了鸡蛋味道不错，为什么还要去在意下蛋的母鸡是农场和饲料厂出来的呢？
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其实做导演还真不需要什么专业出身。
张艺谋是摄影师出身。
冯小刚美工出身。
姜文是演员出身。
也就陈凯歌是电影学院导演系毕业的。
张黎也是摄影师出身。
在国外，拍过《低俗小说》《被解救的姜戈》的昆汀塔伦蒂诺，是影碟店员出身。
坐拥两大影史卖座电影《泰坦尼克号》《阿凡达》的卡梅隆，是卡车司机出身。
《蝙蝠侠》三部曲和《盗梦空间》的诺兰，是文学系出身。
影史最卖座导演，斯皮尔伯格，三次考电影学院都因为成绩不及格被刷下，最后也没学专业。
而香港导演里，杜琪峰是艺员训练班出身，从跑龙套做起的。王晶则毕业于香港中文大学中文系。周星驰是从跑龙套做起的。
像吴京，陈思诚，徐峥，这都是从演员做出来的，宁浩则是编剧出身。
可以看出，只要你有经验，有天分，有市场嗅觉，又有资金，你就能成为一个好导演。专不专业的还真不重要。
另外还有一点，题主所提的这些大导，基本都是50后60后，而如今中国电影观众的主力人群，是80后90后乃至00后。代沟太严重。
大导们当然是懂电影的，尤其是陈凯歌、张艺谋和姜文，一个有华语巅峰《霸王别姬》，一个有《活着》，一个有《鬼子来了》，这些是吴京、陈思诚、徐峥等人一辈子也不可能拍出来的。更别说他们坐拥许多国际大奖，给中国电影在文艺片领域挣下了大大的面子。
但是，艺术归艺术，票房归票房。
大导们当然懂电影，可是他们真的不懂观众了，毕竟这些大导都是从文艺片发家，在文艺片搏下的名声，但是他们并不了解市场需求，也从未调研过市场需求，这是上个世纪中国影视圈的特色，闭起门来搞创作，一门心思钻研艺术，作品曲高和寡，但是那些年能看的电影太少，观众其实未必想看这么高深的电影，实在是没得选择。
如今娱乐时代来临，商业片自然才是票房宠儿，人们看电影最主要的目的是娱乐，不是去听人说教的，那么商业片导演自然就趁势崛起了。
当然，国产商业片起步还是比较晚的，平均质量不高也正常，要知道好莱坞发展商业片都有七八十年了，日韩也都几十年了，香港电影也度过过一段黄金时间，只是经济不景气所以倒退了。
想做出来既有内涵又好看的商业片还是非常困难的，这些年的片要么是侧重特效剧情一团糟，要么是剧情过高深难以入口，要么是简单粗暴看完就忘，要么就是纯粹的垃圾四不像，后者居多。
不过电影工业还在继续发展，未来中国电影还是可以期待的，毕竟这块地方观众是最有话语权的，烂片就票房低口碑低，好片就又好又卖座，和能够造假买收视炒热度的电视剧是截然不同的，观众有能力为自己创造一个好环境。
中国电影的未来是可以期待的。
