作為一個明星，留給公眾的印象並非董潔能選擇的。二十年前，她出現在公眾面前的第一刻，呈現的是一個適宜娶回家的女性形象。眼下，董潔更在意的是怎樣安排好自己的工作和生活。在家裡，她是母親、女兒，也是女主人和“頂樑柱”，她不允許自己把孩子的養育工作推給父母。然而，演員的工作需要她長期出差在外，稍稍掌控不好，分給工作的時間就多了。她必須合理規劃，精心選擇並且適度減少工作。
董潔
人世間沒有什麼是永恆的
“我現在是一個單身女性，壓力或是不開心也會有，但自我消化就好。”採訪進行到中途，董潔這麼說，她語氣溫柔，表情溫柔，擼袖子的動作也溫柔。但在溫柔的縫隙中，偶爾也閃現過一些堅韌的東西。
前陣子，她的身體出了一點狀況，要做一次手術。臨近手術的最後幾天，她手上的工作全部暫停，不得不讓父母知道的時候，她一兩句話輕描淡寫地帶過了，沒當著父母掉一滴眼淚。手術前的擔憂壓在自己心底，帶進了手術室。
董潔自小便很獨立，10歲那年到北京學舞蹈，住學校宿舍，自己照料自己，洗衣服、鋪床單。畢業後去廣州工作，距離父母更遠了。20歲的時候，董潔在父母跟前不再當自己是孩子，切換到成年人模式，幾乎從不撒嬌。關於自己的事情，無論大小都不用問父母，心裡自有決定。一場手術或者一次離婚帶來的憂慮傷痛，都不會讓父母看到。
可是作為一個明星，留給公眾的印象並非董潔能選擇的。二十年前，她出現在公眾面前的第一刻，呈現的是一個適宜娶回家的女性形象。1999年央視春晚，歌手謝霆鋒演唱《今生共相伴》，董潔身披婚紗依偎在他身旁，嬌小柔順，低眉淺笑，像個幸福的新娘。在之後的影視劇作品中，董潔出演的角色大都溫婉安靜，男性爭相追求，隨時可以步入婚姻。
《金粉世家》裡出身貧寒的女學生冷清秋，被豪門公子金燕西窮追不捨，最終嫁入總理府。這個角色深入人心，難免被公眾投射在演員身上，“再加上我個子比較小，大家一直對我有那樣一個印象，總覺得我特別需要別人幫助、愛護，其實根本不是，”董潔說，“我是非常獨立的，大家可能對我有誤會，我希望得到大家的瞭解。”
在出演過的角色裡，董潔實際上更偏愛《幸福一家人》中的房天心，這是她演過的少見的開朗女性，她覺得房天心和自己挺像，有一點魯莽，會跟上司頂嘴，情緒按捺不住就要爆發，而且，是一個大齡單身女青年。
在工作上，房天心絕不服輸，生活中糊里糊塗，沒事愛和弟弟一起喝點小酒——標準的單身生活狀態，輕鬆肆意，沒有顧慮，以自我為中心。在情感裡找不到寄託時，她甚至不想要情感發生，就讓工作填滿自己，踏實、安全。
劇集的最後，房天心結婚了，董潔倒也喜歡這個結局，“我特別樂於看到天心再一次相信，再一次去愛，再一次找到幸福。”她在這段戲裡感受到了天心的快樂和幸福，多次被臺詞觸動。董潔相信，當愛情進行到一定的階段，是有必要進入婚姻的。婚姻是愛情的更高一級，意味著一份責任，讓兩個人走得更長久。
董潔不認為有分歧就是痛苦的婚姻，“人世間沒有什麼是永恆的，隨著時間和人的成長，夫妻雙方的心智和對人生的理解一直在變化，就看在變化的過程中兩個人可不可以互相理解。說到底，婚姻是彼此之間的學習。”
2012年播出的《相愛十年》中，董潔和鄧超飾演一對戀人，他們相愛於一無所有的青春時期，最後擁有了財富和社會地位，反倒失去了感情。女主角韓靈渴望得到對方在情感中的回饋，但還是不可避免地陷入了“你給的我不需要，我想要的你給不了”的困境。
韓靈深深的失落引起了董潔的共鳴，她在自己的人生中也有相似的體會。
“感情一定是需要回饋的，少男少女在一起，喜歡就去付出，不求回報，但是邁向成人之後，我需要你也愛我，”董潔說，“兩個人要特別明確地知道彼此在婚姻和人生中要的是什麼，這非常重要。”
董潔
好像‘青春’就代表著男性社會對女性的認可
為什麼國內影視劇沒有出現《了不起的麥瑟爾夫人》那樣獨立自強的單身女性形象？這也許是當下的社會環境和價值觀造成的。董潔在媒體中看到，當下中國還是處於男權社會，一邊倡導男女平等，一邊仍然被男權意識主宰。
“我們渴望像歐洲女性一樣思想和行動，但事實是，我們依然按照男性的審美來認同女性角色，”董潔說，“越來越多的年輕女孩整容，為什麼？社會上對外表的認可在工作上、方方面面對你有幫助。”也許人們依然在潛意識裡認為女性來到這個世界就應該貢獻美，讓男性欣賞。在這樣的社會環境和價值觀體系中，老一輩催婚時慣用的那句話“二十幾歲是你挑人家，過了35歲你就是被人家挑剩下的了”也的確是現實的寫照。
“當我們面臨工作和家庭的選擇的時候，我們真的可以女性做主嗎？”對此，董潔表示懷疑。
再放眼董潔身處的行業，中年女演員可選的角色範圍相當有限，大多數選擇是扮演長輩，很難看到影視劇主角是中年女性形象，這讓董潔沒法不羨慕五六十歲還有機會大放異彩的法國女演員。
在娛樂報道中，她經常看到“38歲的董潔狀態依然很好”“39歲的誰誰或者40歲的誰誰怎樣怎樣”，“女明星一旦過了35歲，永遠被冠一個年紀在前面，為什麼不說哪位男明星55歲依然很帥氣呢？”董潔說，“在我們當下的社會環境裡，好像‘青春’就代表著男性社會對女性的認可。”
改變不了社會環境，董潔也不要被帶著走，不肯迎合主流審美觀，把自己往青春可愛的方向拽。在有限的選擇範圍內，碰到《如懿傳》這樣高品質的劇，喜歡，就去演。作品能不能達到自己的期待、人物值不值得演才是董潔的衡量標準，“好像人生到這個階段已經不需要用作品累積自己了。”
年輕的時候，董潔記得，生活很繁華，總有無窮無盡的期望和上進心，相信未來無可限量，什麼都想要，有無限的精力忙這忙那，停不下來；年紀漸長，現實越來越逼近，很多事情已經定型，世界在心裡的比重越來越小，“人到中年，經常會出現一種孤獨感。”董潔說，“如果這時候伴侶不能跟你同步，會越來越孤獨。”
對於“以婚姻家庭是否完整來評判女性的成功與幸福”，董潔認為這是個狹隘的判斷，“我相信女性在社會里面比男性擔當了更多的角色，我們在方方面面做得不比男性差，這種評判標準是片面的。”
在普世價值觀裡，一個女性幸福圓滿的人生模式是這樣的：老公很成功，自己很優秀，孩子也有出息。《金粉世家》中的冷清秋，《如懿傳》中的富察皇后，一個嫁入豪門，一個位居中宮，她們的婚姻在當時的社會評判體系中算是榮耀無比，堪稱女性的人生巔峰，但董潔感受到的是兩位女性在婚姻裡都不幸福。
富察要求自己在後宮裡當好皇后，在皇上面前當好妻子，在家族中當好女兒，還想要兒子繼承皇位，這些期盼堆積成沉重的負擔，讓她的每一步都走得萬分艱辛，最後全部失算。
“她多累，要得太多了，不可能幸福的，”董潔說，“一個女性幸不幸福要看她內心是否平靜，她的丈夫、孩子讓她能夠享有寧靜的生活，就是幸福的。”
董潔
催婚不是壓力
2012年離婚後，董潔回到老家大連，與兒子、父母住在一起。不工作的時候，董潔每天早上送兒子去學校，接下來白天的時間屬於自己，她可以約朋友吃午飯或者下午茶，另外半天在家看電影、看書、收拾收拾東西，差不多又到了接兒子回家的時間了，她要打起精神，陪兒子直到晚上睡著，一天很充實。
時不時有親友勸董潔：一定要有個伴侶，有一個完整的家庭。這些中國式傳統的催婚聲音並沒有給她增添壓力，經歷過婚姻之後，董潔更明白婚姻完全是自己的事情，一定要自主選擇。“我們的親情關係有時界限不清晰，其實結婚這種事情真的沒有辦法去逼迫，無論選擇20歲結婚還是60歲結婚，我都無條件支持。”
眼下，董潔更在意的是怎樣安排好自己的工作和生活。在家裡，她是母親、女兒，也是女主人和“頂樑柱”，她不允許自己把孩子的養育工作推給父母。然而，演員的工作需要她長期出差在外，稍稍掌控不好，分給工作的時間就多了。她必須合理規劃，精心選擇並且適度減少工作。
拍戲期間，只要有兩三天假期，董潔就會回家一趟。兒子的寒暑假，她儘量不接戲，陪他一起過。大連是一座安靜的城市，適宜一家人居住和孩子的成長。今年春節，她和家人一起休了個長假，3月才開始工作。
“人生進行到一個階段，一定要有取捨，”董潔說，“你要用一部分時間去完成好作品，其他的時間靜下來，看喜歡的電影，讀想讀的書，享受自己的生活。”
有一次，10歲的兒子頂頂對她說：“媽媽，你能不能開一個咖啡店？那樣你就不用天天出去工作了。”如果不拍戲，董潔也向往這樣的日子，有一個小小的地方，做自己喜歡的事情。她打量現在的生活，發現和理想狀態也差不了太多，每年有很多時間待在家裡，陪在父母和孩子身邊，只是沒有一家咖啡店。
閱讀更多 鄉巴佬也時尚 的文章
