第一，以传播媒介来有意曲解通俗文学。

网络小说的特点之一是用互联网传播，本身没有什么问题。但是，现在互联网环境的泥沙混杂导致了人们对网络小说的一种偏见。每一种文学都有经典也都有不足，这个不能成为诟病网络文学的依据。如果认为金庸、琼瑶等人的作品是经典，如果认为四大名著是经典，那么也没有理由去瞧不起网络小说，因为这些都是通俗文学的代表作品。

第二，混淆时间概念来进行不公平的对比。

文学革命之后涌现的一大批文学小说，这些作品有一部分被流传到今天奉为经典。这些是已经经过时间沉淀认为筛选之后的优质作品，但是和它们进行比较的往往是一些新兴的流行的作品，还没有经过时间沉淀修改筛选。这就是以己之长比人之短，是一件很无耻的事情。那么我们都换一些经过时间沉淀的精品来比较，我不认为金庸提倡的“侠之大者为国为民”比鲁迅等人痛批“吃人”的封建黑暗逊色丝毫，甚至还犹有过之。

第三，失去文学最重要的价值之后，只能霸占文坛，标榜正统。

这是中国文坛最可笑的事情。从事严肃文学创作的作家一般瞧不起通俗文学作者。就像鲁迅等人同样瞧不起张恨水等通俗小说家一样，其实质都是一种内心的恐慌。出现这一情况的根本原因就在于缺少读者。

严肃文学读者少得可怜，它最辉煌的文学革命时期就是这个样子。鲁迅问他的母亲，要给她带什么回去。他的母亲和他讲，带几本张恨水的小说吧。这个事情很能说明问题，在绝大多数普通人眼里，通俗文学的地位要远高于严肃文学。

但是，因为这一批从事严肃文学的人在社会上的地位普遍较高，所以严肃文学得以成为了近百年来小说届的正统。直到今天，圈子越来越狭窄的时候，只能通过抹黑竞争对手凸显正统地位才能苟延残喘下去。

其实这个事情一些严肃文学的作家也意识到了严肃文学文坛在偏离方向，茅盾文学奖的评奖标准在改变，越来越向通俗行靠拢，麦家的获奖就是一个证明。

第四，外来思潮带偏了中国文坛。

进入现代社会之后，尤其是上世纪80-90年代的时候，现代主义和后现代主义思潮由国外传入，并在中国大肆蔓延。这造成的最直观的影响就是，文学小说越来越让人看不懂。残雪等人的作品就是受这一冲击的影响，有兴趣了解的朋友可以去看看《山上的小屋》。像马原《冈底斯的诱惑》等作品，更是让人无语。

之所以出名，是因为圈子的吹捧。在这个圈子里的人都是写作的能手，写几篇吹捧的文章不在话下。这一类分析的文章好写得很，反正大众连作品都读不懂，写成什么样子都不算错。这就是“画鬼易，画人难”。

这个阶段严肃文坛分裂了，一部分人认为这种思潮是优秀的，中国应该与世界接轨，于是抛弃了中国小说一贯的现实主义、浪漫主义写作方式，转而走上晦涩扭曲的道路上，像残雪、马原等都是这样。另一批人受了这个思潮影响，但并没有沦陷，而是寻求与中国本土文化传统结合，更加通俗化与大众化，积极地与影视、戏剧等结合起来，麦家是一个典型。