中国的功夫电影明星，分为3个巅峰时代。
第一时代，没有争议的李小龙时代
李小龙对于功夫片的贡献不用过多介绍，相信大家都明白。李小龙之伟大并不仅仅是把功夫片这一类型引入好莱坞世界观众的眼球，而是在于他本身以功夫入道，创立“截拳道”把功夫上升到了哲学的高度。
其本质是抛弃功夫那些套路化的模式，讲究最简单的而有效的攻击。
“抛弃传统形式，忠诚地表达自我”
“以无法为有法，以无限为有限”
门派繁多的功夫，反而导致了功夫之间传递的隔阂，分散了功夫的力量。所以截拳道是一种以包容万象的哲学理念在其中，柔和了咏春、拳击、跆拳道、等等各国拳术的综合。截拳道讲究在对手攻击的时候，格挡与反击同时进行，甚至于不加格挡而直接凭借快速有力的进攻压制对手，先发制人。
所以李小龙的影响深度不仅仅在于电影行业单方面传播，这种武学理念与哲学思想被大量的搏击运动员采用，这种推崇“自由、无拘束”的理念一度为UFC发展做出了巨大贡献。
1973年的《龙争虎斗》里，李小龙与洪金宝的打斗就很像现在的UFC格斗比赛了，除了正常的搏击之外，还有许多的诸如锁技、摔跤等综合格斗。
《龙珠超》中的“自在极意功”，让身体如同水流一样自行感知对方的招式，和截拳道的宗旨一样。
第二时代，成龙时代——动作片的开创者
李小龙死后，无数的电影公司开始跟风尝试模仿李小龙。你打开当时的电影，会发现所有人都在照猫画虎似的模仿李小龙，双截棍、打斗时嘴中的喊叫、各种快速的打击，但是无一例外的通通是白费功夫，因为不会有第二个李小龙。
成龙在最开始也是模仿李小龙出身，他第一部担任主角的电影《新精武门》中，你能明显看出他在刻意的去模仿李小龙的表演模式与各种动作。
早年间成龙算是活在李小龙的影子里，一直到成龙在《蛇形刁手》中打出一套功夫喜剧的新套路，才确定了他作为第二代功夫掌门人的地位。 那之后的几部电影《笑拳怪招》、《师弟出马》、你都可以看出是喜剧和功夫4：6或者5：5的，依然是一部功夫电影。这些电影很讲究硬桥硬马，一招一式你都可以看的很清楚。
《师弟出马》boss战，最后的师爷不停的给成龙讲述套路与反套路招数。
成龙开始进军好莱坞市场后，你能明显感觉到他的电影风格开始起了变化。
虽然进军好莱坞的几块敲门砖电影都已失败告终，但是成龙学会了好莱坞的动作片标准流程。他的电影开始从功夫片转为了动作片。《A计划》里就可以看出成龙已经从功夫片跳进了动作片，而到了《警察故事》系列这种转变到了巅峰典型，观众基本看不见成龙搏击过程中的那些套路招数，而是变成了拳拳到肉，有飞车、爆炸、枪战、各种大场面的标准好莱坞式电影。
这个时候喜剧已经不是主要效果，而是作为一种肾上腺素飙升的时候一剂安慰剂。
成龙可以说是把香港的功夫片时代带入了动作片时代。
第三时代，功夫片的再创新——李连杰
你要问香港武指最喜欢的演员是谁？95%都会说喜欢李连杰，为什么？功夫底子好，武术冠军出身的李连杰动作漂亮，稍微说一下他立马能把武指的动作表演出来。李连杰出道既是巅峰，《少林寺》在中国以平均1毛钱票价，达到了1亿多票房，当年多少人为了这部电影想去少林寺当和尚。
李连杰对于功夫片的贡献，是对于功夫片的再创造。把传统的硬桥硬马的套路功夫片，变成了那种打的十分漂亮、写意的神话功夫片。
那个时候的观众对于各种套路招数的功夫片早就丧失了兴趣，不仅无聊无趣，而且看上去也节奏感缓慢让人混混欲睡。
直到李连杰与徐克合作的《黄飞鸿》，观众们惊呼原来功夫片可以打的这么过瘾，打的这么爽快。黄飞鸿标志性的“佛山无影脚”，其本身是十分气死牛顿的一种招数，但是对于观众来说看的过瘾要比现实中的正确要更加吸引人。
自李连杰后功夫片从硬桥硬马，到变成了那种飞天遁地无所不能的神话功夫。由于不在受地球引力的影响，功夫片的主角们可以更加肆无忌惮的使用任何招数。
譬如《倚天屠龙记之魔教教主》中，张无忌就可以做到临空飞起、发出波动拳、瞬间移动等神仙操作了。
这一类神话功夫片的大成之作，也是影响最广的一部就是李安的《卧虎藏龙》，影片中大量出现的轻功，以及经典的竹林之巅的决斗让无数外国人认为中国人都会飞。
功夫片至此就不在讲究招数，而是讲究其意境。张艺谋导演的《英雄》就十分具有中国山水画的意境一说，讲究画面美，动作什么的也是要做到美上加美。
大国崛起时代——超级英雄吴京
而吴京他基本不属于动作片或者功夫片的任何一类中，他更加是一个优秀的电影投资商，如果非要把他归类，我会把他归类至那种英雄式电影明星。
早年吴京也想过走功夫片的路线，但是一副娃娃脸基本限制住了他的类型，而且和成龙、李连杰同一时代下，基本上搞笑与传统的功夫片套路都已经有了巨人。所以他前几年也是沉默至今，你基本上看不见关于他太大的新闻。
想想看他的名号开始火的时候，就是《战狼》出现的时候。他的崛起也伴随着中国经济的崛起，上层建筑是要建立再经济基础之上。中国经济的不断壮大，自然再文娱方面的文化输出也不能落后。诸如《碟中谍》《美国队长》等各种西方文化价值观输出的电影，中国也需要一个这样的电影系列，吴京的出现恰到好处。
《战狼1》中表示的是领土的圣神不可侵犯，《战狼2》就已经开始展现大国雄威了，而到了最近的《流浪地球》则更加进了一步，变成了人类共同体命运。那种香港本土化的打打杀杀，在地球、土星、宇宙面前则显得无意义。吴京是属于再时代崛起之时推到眼前的人物，有一点时势造英雄的意味。
他不属于上述三种功夫片的类型，他更像是一个文化价值观的输出起点，相信今后也会有更加多的这样的电影人物出现，与西方的文化输出做一个互补互助。
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