跟巴黎聖母院大火一天登上新聞頭條的許志安出軌，在被劈腿的鄭秀文選擇了原諒之後，也算是基本告一段落。
但是，許多吃瓜群眾卻不大理解鄭秀文的選擇。這位天后級的女星竟然如此輕易地就決定原諒，而不是“像新時代的獨立女性那樣”，瀟灑地跟背叛自己的人分手。
其實，看過鄭秀文的那段宣言，你就知道對她而言，這樣的原諒並不輕鬆。
旁觀者或許能從她和許志安刪繁就簡的戀情八卦中迅速給他們的故事下個定義。但只有當事人知道他們一起經歷過什麼。
很多時候，讓人下定決心的很可能不是那些看上去戲劇化的重大事件，而是再日常不過的某個瞬間。
出軌可能會讓一對couple分手，也許不會。但如果想要分手，任何理由，都可以成為理由。
就像日劇《離婚的二人》裡，讓家庭主婦今日子（小林聰美 飾）下定決心離婚的，不過是做編劇的丈夫野田隆介（中川雅也 飾）要吃一碗泡麵。
日劇《離婚的二人》三位主演小林聰美（右）、中川雅也（中）以及岡田將生（左）
在此之前，他們已經結婚23年，就連女兒也已經結婚懷孕，馬上要成為媽媽。
他們的婚姻中沒有出軌的問題，也沒有錢的問題。
在今日子當面說出要離婚之後，野田還只把它當成一種抱怨的方式，以至於今日子不得不前後重複說了四遍。
那麼，今日子究竟為什麼要跟野田離婚呢？
這裡就不得不提到一個日本社會的“熟年離婚”現象。所謂“熟年離婚”指的是婚齡超過二十年的中老年夫妻離婚。據統計，這種離婚大都由女方提出。
有數據顯示，如今日本每年有超過21萬對夫妻離婚，其中“熟年離婚”比例已經達到了20%左右。
正是在這種背景之下，導演吉田大八（《聽說桐島要退部》《紙之月》）與朝日電視臺合作了這部迷你劇規模的《離婚的二人》。
如果你想知道為什麼會有熟年離婚，《離婚的二人》或許能夠給到你一些答案。同時，這也是成年人對於婚姻或是愛情的某種感悟。
前面說了，今日子下定決心與野田離婚的起因是一碗泡麵。這碗泡麵怎麼會成為最後一根稻草，我們還是看看野田吃泡麵前都發生了什麼。
劇中，野田的設定是一位知名的電視劇編劇，他的作品講的都是夫妻間的事情。
故事一開始，野田在咖啡館中接受媒體採訪。女記者不斷的吹捧以及野田的從容，都足以說明他在業內的地位以及他的自信。
再加上“下雨前泥土的氣味叫petrichor”這種信手拈來的冷知識以及“夫妻原本是陌生人，但一起克服困難，夫妻間才會形成紐帶”此類金句，野田作為成功中年文藝男的形象幾乎已經躍然紙上。
但是，一看到野田長了一張中川雅也的臉，我就知道，事情沒有那麼簡單。
當記者問野田，劇作的原型是不是他的妻子時，他尷尬地笑了笑。
再到下一個鏡頭， 他在雨中躲進一輛車裡，對著今日子開口就是埋怨：真是的，再往前開點啊。
完全不同於他在接受採訪時的從容自信，這時的野田像是換了一副面具，流露出他的不耐煩和碎碎念，彷彿今日子不是他的妻子，而是他的下屬。
車子沒有汽油了，野田就打發妻子去買汽油，他是不想再淋到雨的。
回到家中，野田說他要寫劇本，吩咐今日子給他燒水泡麵。對於泡麵的水要放多少，配料要怎麼放，野田全都有嚴格的要求。
他的理由是，“這都是工作開始前的儀式啊，別打亂我的節奏。”
而今日子能做的，就是沉默地按照野田的吩咐把事情做好。在問起野田的寫作有沒有突破時，還要被他“教做人”： 突破這個詞用錯了。
野田的劇本寫不下去，就問今日子如何寫，但他偏偏要先說一句，“雖然我已經有答案了，但想問一下你的意見。”典型的此地無銀三百兩。
如果不是今日子突然提出離婚，這個雨夜也只是她和野田二十多年婚姻中的一個再尋常不過的夜晚。
可以想見，在此之前的二十多年，他們大概也是這樣度過的。
野田一直在向今日子下達命令，而今日子則不得不圍著他轉，更關鍵的是，他們之間沒有真正的交流。
永遠是野田在表達著自己和自己的需求，而今日子在他面前，是沉默的，沒有想法的。
就像《晝顏》裡說的那樣，結婚三年，丈夫就開始把妻子當成冰箱對待。
這也是為什麼今日子說出離婚之後，野田的第一反應是，她說的不是他們的婚姻，而是別人的故事。
知道今日子說的是他們的事情之後，野田也依然沒有認真對待今日子說的話，而是用“以後泡麵什麼的我自己來”搪塞她。
但凡是一連說上三遍的話，可信度起碼要打五折
從今日子的角度來說，她已經下定決心要離婚。她苦惱的是，如何找到一個讓離婚顯得理所應當的理由。
閨蜜問她為什麼要離婚，今日子回答說“覺得是時候了”，被閨蜜吐槽，“這又不是拍賣。”
女兒結婚後，今日子覺得她已經完成了做母親的角色，順便也覺得其他角色也可以不要了。
離婚律師堂島正義（岡田將生 飾）問她為什麼想要離婚時，今日子坦誠地回答：我也不清楚，我感覺自己規劃的未來裡沒有我丈夫。
這種沒有一個“正當的離婚理由”的苦惱，扮演今日子的小林聰美大概感同身受。
小林聰美與前夫三谷幸喜
2011年，小林聰美與著名編劇、導演三谷幸喜結婚十五年之後，兩人突然宣佈離婚。
在公開的離婚聲明裡，他們直接寫到“為什麼會做出離婚的決定，其實說不出很明確的原因。””但是在長期的共同生活中，微小的思維方式和價值觀的差異越積越深，漸漸成為彼此間巨大的隔膜。”
外人看來，既然沒有出軌，也沒有什麼原則性的問題，差不多一起過得了。但只有當事人才能體會那些看似微小的差異，是怎樣一點點將兩個人的感情撕裂。
《離婚的二人》裡，做過妻子和母親之後，今日子想要做回自己。而在這個過程中，丈夫的存在就成了搬家時要被處理的行李一樣。
今日子和野田是典型的“男主外，女主內”婚姻模式，作為家庭主婦的今日子家務、孩子一把罩，而野田自然是負責賺錢，甚至於為了賺錢，“快住進電視劇裡去了”。
表面上，野田是在為他的家庭賺錢，但實際上他的工作卻加深了他與家人的隔閡，甚至於在妻子和女兒的印象中，她們幾乎沒怎麼跟野田一起吃過晚餐。
律師堂島細數野田在家庭中的失職
更加諷刺的是，野田所寫的故事中，丈夫對妻子，全都是溫柔體貼有加。。
對於日本（甚至是東亞三國）觀眾來說，今日子和野田婚姻中存在的問題並不罕見，也不難理解。而《離婚的二人》的高明之處在於，它以一種輕鬆、幽默的方式去觸及這類沉重的問題。
一起生活了二十多年之後，今日子和野田婚姻終結得不像是一場悲劇，反而更像一場喜劇。
為了宣傳又一部以夫妻為主角的新作，電視臺要野田為今日子頒發“感恩妻子獎”。鐵了心要離婚今日子配合野田演戲的前提是，答應分居。
於是，接下來的領獎橋段就有了多重的諷刺性。
一邊是已經打算離婚的兩人要裝模裝樣地去領一個類似模範夫妻的獎項，不知情的人看到他們的互動還要感嘆一句：你看他們多恩愛啊。
面和心不和的今日子與野田在臺上忍不住來了段互懟式“漫才”。
脫下婚戒深感解脫的今日子兵不血刃地打破了所謂“夫唱婦隨”的美好幻象，而野田的尷尬和節節敗退，與其說是他個人的認輸，不如說是“男主外女主內”這種婚姻模式的潰敗。
如果某種所謂完美家庭是以犧牲某位成員的自我為前提，那麼在當下，它的潰敗是一種必然，無論它被稱作“男主外女主內”還是“女主外男主內”。
看上去並不怎麼在乎家庭的野田，卻成了不想離婚的那一方，也足以佐證誰才是從婚姻中受益更多的那一方。
但是婚姻複雜就複雜在它不只是兩個人的利益聯合體，還雜糅了人與人之間的種種感情。
因此，即便是下定了決心的今日子，也還是給了野田一次機會。兩人像《東京物語》中的老夫妻一樣，去到熱海旅遊，目的則是“尋找離婚的理由”。
很難說是因為野田的自信，抑或是他的職業病，他篤信只要離婚的原因，“我們夫妻倆就會翻開新的篇章。”
他相信某些戲劇化的事件，能夠徹底地改變生活走向。
就像他正在寫的那部劇集：一場突如其來的暴風雨，終於讓一同出海航行的夫妻二人重新愛上彼此。
《離婚的二人》雖然只有兩集，但是在敘事上還是玩了一把戲中戲的結構，以此來區分虛構與現實。而整部劇中對於坂元裕二、宮藤官九郎等名編劇的致敬和調侃，更是可愛又搞怪
然而，現實不是連續劇，因為連續劇裡不會有真實生活的全部細節。
律師堂島被野田嘲諷“長了一張寬鬆教育下長大的臉“，但是並沒有進入的婚姻的堂島早就斷言，野田不會成為《東京物語》中那個對妻子充滿關心愛護的丈夫。
原因很簡單，野田總想著把事情留給未來去做，他不明白，比起那些戲劇化的瞬間，漫長的婚姻中更重要更關鍵的是點點滴滴的細節。
最終，就像堂島預料的那樣，野田並沒有在一夜之間學會做一個好丈夫。
笠智眾出演《東京物語》時的年齡是49歲，在今日子看來，年齡大過片中老夫妻的他們，“一切都已經來不及了”。甚至於，如果沒有離婚這件事情，她已經不記得他們是夫婦了。
不可知的未來能否掩蓋住真實的過往，甚至就連未來會不會有真的改變，都仍舊是疑問。
而今日子已經不想再去期待一個虛妄的未來。
從任何層面來看，《離婚的二人》中今日子和野田的離婚都稱不上是什麼悲劇，但顯然，這樁離婚事件中也沒有什麼贏家。
今日子得到了她想要的自由，也得到了她應得的贍養費，但她也不可避免地失去了她用二十多年時間和精力去維繫的一個家庭。
對只會寫劇本的野田而言，他首先要擔心的就是如何安排好未來的種種生活細節。同時，某種程度上來說，野田也像是被他的家人“拋棄了”。
《離婚的二人》裡最美好，最符合完美家庭想象的一個畫面是今日子和野田一起看著女兒剛出生的孩子
突然想到李安曾經在採訪中說過的，“我做了父親，做了人家的先生，並不代表說，我就很自然的可以得到他們尊敬，你每天還是要來賺他們的尊敬。”
但是，一位連晚飯都沒怎麼跟家人一起吃過的父親、丈夫，要如何與家人維繫情感，並獲得他們的尊敬？
野田的困境，當然有個人選擇的問題，但其中的家庭分工問題、性別平等問題乃至於工薪階層的勞動權益問題同樣顯而易見。
將女性的價值與貢獻僅僅囿於家庭之中，其實是對女性和男性共同的不公平。
最近各路大佬們都在提倡的“996工作制”，先不論它能不能讓每個人都獲得所謂的成功，它首先是不能夠給勞動者們一個充分的私人時間的。
而這種工作制度對於私人時間的剝奪和佔有，最終會產生什麼後果，無論是經歷過類似狀況的日本現實還是諸如《離婚的二人》等日劇中，都已經給了我們明示。
但接下來應該怎麼選擇，還得我們自己做。
好在，希望還在。《離婚的二人》中，外號”斷情刀“的離婚律師堂島在經歷了今日子與野田的離婚事件之後，反而有了結婚的想法。
未來，終歸在年輕人的手中。那些前人們改變不了的，就留給我們，繼續努力吧。
以及，還是特別佩服日劇在這裡對婚姻的態度，並不是勸和，或是一味的大團圓。而是用一種很安靜或是平和的態度，去探討婚姻與情感，最終，還是讓當事人與觀眾有所領悟。
是對作品，更是對自己的生活。
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