早晨从下午开始
我希望是贾平凹。
他的作品，我读过的有：长篇：《商州》、《浮躁》《油月亮》《废都》《白夜》《土门》《高老庄》《怀念狼》《病相报告》《秦腔》《高兴》
中短篇《美穴地》《喝酒》《下棋》《匪事》《丑石》
散文集《大翮扶风》《说话》《制造声音》
在国内奖项中茅盾文学奖算是对于作家作品的一种正名，从第一届到第八届中，获奖的作家中我所读过的作家作品有霍达《穆斯林的葬礼》、古华《爬满青藤的木屋》《芙蓉镇》、刘心武《班主任》（已无印象）、路遥《平凡的世界》、《人生》、陈忠实《白鹿原》、《关中故事》、阿来《尘埃落定》、王安忆《长恨歌》《街灯底下》《叔叔的故事》《悲恸之地》《隐居的时代》《酒徒》、熊召政（一时想不起来作品）、宗璞《红豆》、贾平凹、迟子建（很多）、麦加（一时想不起来作品）、张炜《古船》、莫言《酒国》、《四十一炮》、《透明的红萝卜》、毕飞宇《那个夏季，那个秋天》《青衣》《玉米》、刘震云《刘震云作品集》
11年之前的茅盾文学奖作品中我读的较多的是贾平凹和王安忆，迟子建的读的没有那么多，但我很喜欢她的文风，没有获奖的作家中我还喜欢苏童、余华，另外湖北女作家中池莉，方方，张抗抗的作品也很好，尤其喜欢方方的《风景》，另外阎连科的《日光流年》，当时看过觉得那种文风和内容都是能让人喜欢的，并且不从众。而在2015年第九届茅盾文学奖获奖作家中，苏童有上榜。我看过他的香椿街系列以及非香椿系列类似《妻妾成群》，他得奖的作品是我没有看过的《黄雀记》，也是属于香椿街，此次获奖的作家中我读的多一点的是苏童，虽然我读过王蒙的《杂色》，但我对他的作品读的少，不了解。格非的作品印象中读过，因为是和韩少功的《马桥词典》汪曾祺的《受戒》阎连科的《日光流年》的封面是一样的，我可能只是借来翻过，对书名没有印象了。他们的作品在图书馆摆成了一个系列。
看完获奖作品中的简介，我唯一想看的是王蒙的《这边风景》。因为六七十年代是知青下乡的时代，而那个阶段的文学是匮乏的，作家所能汲取的文学养分也十分贫瘠。而在80年代初，文学的回归也是一种伤痕式的断层式的形式呈现。此前的作家年龄在增长，而他们的作品大多是一种伤痕文学思潮下对于自身经历的反复摹写，是缺少艺术价值的，而且笔力乏拙。而王蒙能够再现六七十年代的一部分故事，以它背景所写的故事能获奖，我想应该是可以看的。对于苏童的《黄雀记》我没有特别想看，因为我觉得对于苏童并不陌生，他的书可以以后看。李佩甫和金宇澄都不了解。
然后再从1978年开始说起，在文学开始重新被重视和再现在观众视野初期，26岁的贾平凹就开始在文学上崭露头角。这一点可以从他的获奖经历上看到，70年代，80年代，90年代，到21世纪初期，持续近半个世纪的写作长度，而横亘在这一段漫长的路上，唯一毁誉兼有的作品《废都》都90年代初期应该是受到较多评论家和读者的诟病的，而在97年的时候，他仍然凭借《废都》获得法国费米娜文学奖，抛却这部作品不说，一个作家能够从20几岁到60几岁，所写的作品持续获奖，写作的质量与作品的力度一直都稳定不降，对于一直喜欢他的读者来说，应该是一件大幸。2014年，62岁的贾平凹凭借刚出版的《老生》获得年度杰出作家奖，这个奖他十年前就曾经获得了。他60岁仍然还有作品出世并且质量高剩，可能他的写作力度，文学能量以及自身的格局是怎样的宏大。
对我来说，他和王安忆，苏童，余华他们是一起的，而他是我所见过的作品一直是一种持衡稳定的基础上能够保持向上的写作者。好的文学作品所带来的能量会非常大。
他的作品难获奖很难获奖的原因大概是难翻译。不过时间还很长，我希望他可以获奖。
晓楽xL
为政治而写主旋律小说.象当年浩然那样《金光大道》之类那样的“赞歌”在国内那就投得机得金鸡了.但拿去参加诺奖评选就是笑话了.。纵观近几十年来获诺文学奖的作家的代表作就明白什么是人文关怀和神一样博爱、仁慈、悲悯、睿智.我希望是贾平凹。
他的作品，我读过的有：长篇：《商州》、《浮躁》《油月亮》《废都》《白夜》《土门》《高老庄》《怀念狼》《病相报告》《秦腔》《高兴》
中短篇《美穴地》《喝酒》《下棋》《匪事》《丑石》
散文集《大翮扶风》《说话》《制造声音》
在国内奖项中茅盾文学奖算是对于作家作品的一种正名，从第一届到第八届中，获奖的作家中我所读过的作家作品有霍达《穆斯林的葬礼》、古华《爬满青藤的木屋》《芙蓉镇》、刘心武《班主任》（已无印象）、路遥《平凡的世界》、《人生》、陈忠实《白鹿原》、《关中故事》、阿来《尘埃落定》、王安忆《长恨歌》《街灯底下》《叔叔的故事》《悲恸之地》《隐居的时代》《酒徒》、熊召政（一时想不起来作品）、宗璞《红豆》、贾平凹、迟子建（很多）、麦加（一时想不起来作品）、张炜《古船》、莫言《酒国》、《四十一炮》、《透明的红萝卜》、毕飞宇《那个夏季，那个秋天》《青衣》《玉米》、刘震云《刘震云作品集》
11年之前的茅盾文学奖作品中我读的较多的是贾平凹和王安忆，迟子建的读的没有那么多，但我很喜欢她的文风，没有获奖的作家中我还喜欢苏童、余华，另外湖北女作家中池莉，方方，张抗抗的作品也很好，尤其喜欢方方的《风景》，另外阎连科的《日光流年》，当时看过觉得那种文风和内容都是能让人喜欢的，并且不从众。而在2015年第九届茅盾文学奖获奖作家中，苏童有上榜。我看过他的香椿街系列以及非香椿系列类似《妻妾成群》，他得奖的作品是我没有看过的《黄雀记》，也是属于香椿街，此次获奖的作家中我读的多一点的是苏童，虽然我读过王蒙的《杂色》，但我对他的作品读的少，不了解。格非的作品印象中读过，因为是和韩少功的《马桥词典》汪曾祺的《受戒》阎连科的《日光流年》的封面是一样的，我可能只是借来翻过，对书名没有印象了。他们的作品在图书馆摆成了一个系列。
看完获奖作品中的简介，我唯一想看的是王蒙的《这边风景》。因为六七十年代是知青下乡的时代，而那个阶段的文学是匮乏的，作家所能汲取的文学养分也十分贫瘠。而在80年代初，文学的回归也是一种伤痕式的断层式的形式呈现。此前的作家年龄在增长，而他们的作品大多是一种伤痕文学思潮下对于自身经历的反复摹写，是缺少艺术价值的，而且笔力乏拙。而王蒙能够再现六七十年代的一部分故事，以它背景所写的故事能获奖，我想应该是可以看的。对于苏童的《黄雀记》我没有特别想看，因为我觉得对于苏童并不陌生，他的书可以以后看。李佩甫和金宇澄都不了解。
然后再从1978年开始说起，在文学开始重新被重视和再现在观众视野初期，26岁的贾平凹就开始在文学上崭露头角。这一点可以从他的获奖经历上看到，70年代，80年代，90年代，到21世纪初期，持续近半个世纪的写作长度，而横亘在这一段漫长的路上，唯一毁誉兼有的作品《废都》都90年代初期应该是受到较多评论家和读者的诟病的，而在97年的时候，他仍然凭借《废都》获得法国费米娜文学奖，抛却这部作品不说，一个作家能够从20几岁到60几岁，所写的作品持续获奖，写作的质量与作品的力度一直都稳定不降，对于一直喜欢他的读者来说，应该是一件大幸。2014年，62岁的贾平凹凭借刚出版的《老生》获得年度杰出作家奖，这个奖他十年前就曾经获得了。他60岁仍然还有作品出世并且质量高剩，可能他的写作力度，文学能量以及自身的格局是怎样的宏大。
对我来说，他和王安忆，苏童，余华他们是一起的，而他是我所见过的作品一直是一种持衡稳定的基础上能够保持向上的写作者。好的文学作品所带来的能量会非常大。
他的作品难获奖很难获奖的原因大概是难翻译。不过时间还很长，我希望他可以获奖。
柴志剪辑
中国除了金庸谁也不要想诺貝尔文学奖，金庸小说拍成电视剧，电影多少次绘编成各种小说，画书无数册，金庸小说可以说家俞戸晓，中国哪一位作家能把自己的作品拍成哪么多电视剧，电影，金庸的小说也不知出版了多少册，金庸要不拿诺貝尔文学奖，其他谁还敢拿，
平安喜悦3
现在还有什么作家？还有什么值得让大家记住的作品？在国内都了无声息，拿啥给西方看？有沉下心在基层体验生活的作家吗？我只记得那个时候的“陕军”，他们的作品虽然没有获得什么西方高大上的诺贝尔文学奖，但是全国人民喜欢，推动了中国文学的发展。看看今天的作家，写了些啥？心灵鸡汤？官商作家？广告作家？这样的作家我们宁可不要，这样的西方奖我们宁可不拿，不要玷污了中国作家这个群体！
秦汉大唐人
不去猜那些无意义的事，首先送去了作品，然后才有获奖的可能，最后谁获奖，公布了才知道，就跟学生考学一样。旁人看结果过程只有自己知道。
文草丽
西方国家赤裸裸的嘲笑，中国获得诺贝尔文学奖。你告诉老外“方便”是指什么！中国文化5000年，西方国家又能理解多少呢？
麦兜苇伟
那些奴才能写出什么好文学作品？装腔作势，无病呻吟，东施效颦，真是生人嗤之一鼻，还拿诺尔尔奖？拿懦夫耳还行。
長空曉月
为政治而写主旋律小说.象当年浩然那样《金光大道》之类那样的“赞歌”在国内那就投得机得金鸡了.但拿去参加诺奖评选就是笑话了.。纵观近几十年来获诺文学奖的作家的代表作就明白什么是人文关怀和神一样博爱、仁慈、悲悯、睿智.
乌兰朵娜仁
没有。现代作家基本都不是纯作家。
荼荼19
应该得到诺贝尔奖的是中国的科学家，而不是中国的作家，老美是诺贝尔奖的操盘者。
