李順Leesun
雖然說書畫同源，但不能說完全取決於書法功底。這臺絕對化了。
中國畫向來講究的是意境、氣韻、神韻。氣韻與書法同。作畫要寫不要畫，與書法同。運思揮毫，如果單純的畫，就失去了創作的意義。寫是意境，是氣韻，是表達。這樣，或畫或書法，才能是鮮活的，有靈動的。筆墨取於物，發於心；為物之象，心之跡 。藝術不是素材的簡單再現，而是通過藝人的思想、學養、天賦與技法的藝術表現。
畫國畫的基礎是線描而不是書法，當然學了書法是錦上添花，而不是唯一基礎。而學書法的畫國畫必須學造形，反之再好的書法用筆也用不到畫裡去。
熱情的簡筆繪趣
你好，親，很開心回答你的問題
個人拙見，一幅國畫水平的高低，並不完全取決於書法功底的高低
國畫中的運筆方式塑造的意境，與書法中的運筆輕重緩急，韻律，氣勢，是相通的
書畫同源，國畫，書法的筆墨，氣韻，氣脈融為一體，組成中華文明博大精深的文化
但是，評價一幅國畫，是媚俗，還是高雅，最忌諱單憑國畫技法的成熟
評價一幅國畫是媚俗還是高雅，關鍵在於其畫作的格調，品味，修養，意境，這是很抽象的
學習國畫的人，必練書法，揮毫題款
所以學習書法，對學習國畫是有益的
但是，書法，也是東方藝術，注重的是高深的意境，揮毫的意境和內蘊
評價一幅書法作品的好壞，也並不是單憑技法成熟
既然評價國畫，書法作品是媚俗還是高雅，都不在於技法的成熟，而是作品的格調，意境，品味
所以一幅國畫的好壞，其書法功底的好壞只是一個因素
一個人國畫技法很成熟，並不代表他作品有境界，格調
一個人書法技法功底很成熟，並不代表他的書法作品有揮毫的靈魂，氣勢，生命力
所以，不能單憑書法的功底，評價一幅國畫的好壞
回答完畢
我是藝術狂人，從事少兒美術教育，如有美術，美術教育的疑問，歡迎私信
粉絲們，頭條朋友們，你們覺得一個人國畫水平的高低，取決於什麼因素呢？
藝術狂人2
一個人的國畫水平高低與書法功底的深淺有關，學國畫雖然不完全需要書法基礎，而有了相當書法功夫，學國畫就事半功倍，最終的成效也絕然不同。中國書法是由簡單的抽象畫演變來的符號，書法的成就能反映出一個人的全面精神面貌，學養，個性。而中國畫也是由簡單的壁畫發展來的，這裡就可說書法與國畫同根同源，用的都是毛筆和墨，兩者之間有著千絲萬縷的聯繫。
中國畫講究筆墨功夫，強調運筆的勁道，力度，技巧，感覺，揮灑自如，反映在墨色的變化上就是韻和潤味。而書法的最高境界是草書的書卷氣，洋洋灑灑，可描述大自然的萬千氣象，內心的喜怒哀樂。某種程度上說書法也是在畫畫，草書作品\b也講究整體構圖各種對比變化。中國畫有了書法的功底，就有筋骨氣血，運作起來得心應手，活靈活現。
現實中看到很多人學國畫，多半沒有書法功底，學起來進步很漫。而有書法功底的學員與之相比用的時間是他們的三分之一不到，且更有神采韻味。我們不否認沒有書法功底也能學好國畫，並且有出色的畫家。但他的畫是不能上高檔次的，無非炒作，畫裡總缺一些東西，匠，僵，板。就象活動房搬來搬去。一幅好國畫要俱備詩書畫印這四大元素，一個好的畫家要具備詩書畫的全面才能學養。現在一些人突擊畫畫，忽略了書法，總是上不了臺階，建議還是拾起練書法這枝筆。
救風
作為一個山水畫家，我反對這樣的說法，雖然“書畫同源”，畢竟是兩類完全不同的藝術，一個是繪畫，一個是書法。
中國畫的創作要具有高度的繪畫技能，是造型的藝術，而書法是寫字的技術，談不上造型。
中國畫水平的高低，取決於技藝的高低，取決於思想的高低，中國畫家擁有獨立的人格魅力，擁有獨立的思維觀念，創作出的中國畫作品水平自然不低。
陳會衡水墨山水
書法功底高，不一定能畫中國畫，而中國畫家能畫肯定能寫，而且書法功底還不低。社會上很多書法家，想畫，卻不一定能畫，因為中國畫是繪畫，繪畫是需要造型基礎做後盾的。
陳會衡水墨山水
國畫家練書法，寫書法，表面是中國畫需要題款落名，其實不，中國畫的水平高體現在寫意，書法的“寫”和中國畫的“寫”雖一脈相承，但中國畫的“寫”是物像境界的寫，是造型的寫，寫出來的中國畫是高水平的中國畫。
陳會衡水墨山水
畫好中國畫先得學好書法，是曲解，書法功底好的書法家能畫好中國畫嗎？不能的。
陳會衡山水畫家
因為所用都是宣紙、毛筆，於是便有了書法是國畫的基礎的說法，所謂書法用筆等等，我認為這兩個門類，正如都在種地，都用鋤頭，都是黃上地你種的花生，他種的紅薯，你總不能說你的花生不香是怨紅薯不甜吧。書法和繪畫也如此，學畫者要有造形能力，要會畫，不善長書法的畫家畫的很棒，而一個書法家畫的畫未必上乘，試想一個沒有造形能力、或造形能力弱的書法家做畫時只顧形而忘掉筆墨，所謂書法用筆根本用不上也體現不出來；而有的造形能力強且筆墨功夫熟練的畫家儘管不善寫字，但同樣可以畫出上乘的線條――書法用筆。
所以，畫國畫的基礎是線描而不是書法，當然學了書法是錦上添花，而不是唯一基礎。而學書法的畫國畫必須學造形，反之再好的書法用筆也用不到畫裡去。
綜上所述，國畫水的高低取決於作者是否會書法的說法是不合理的。
馮心德1
中國畫的基本價值與中國傳統書法的基本價值是基本一致。由功力一一法則一一筆意而構成。中國畫中的功力一一法則一一筆意，由書法中得來。不知書法中的功力一一法則一一筆意，就無法在中國畫中體現出功力一一法則一一筆意。由書法中的功力一一法則一一筆意與中國畫中的功力一一法則一一筆意，不僅一脈而且完全一致。
。。只是現在的中國畫者，巳很少有人再.講中國畫與書法兩者之中的基本共同價值。以為用毛筆、用墨就是中國畫。所以現在的中國畫者也不再說什麼功力一一法則一一筆意，這樣一此傳統文化精神中的基本價值認識。所以有無書法功力一一法則一一筆意，並不重要。重要的是西方美術概念中的視覺效果。在中國畫中缺乏功力一一法則一一筆意，就難以達到中國畫的基本要求。雖然書法與中國畫不全是一回事，但中國傳統文化中的藝術本質與其基本精神的價值，卻全出於書法中的功力一一法則一一筆意。這就是為什麼現在的中國畫，很難達到傳統中國畫中的那種具有文化精神價值體現的藝術高度。(畫自寫)。
乾德堂1
書畫同源，但不能說完全取決於書法功底。
中國畫向來重意境、氣韻、格調。氣韻與書法同。
作畫要寫不要畫，與書法同。運思揮毫，如果單純的畫，就失去了創作的意義。寫是意境，是氣韻，是表達。這樣，或畫或書法，才能是鮮活的，有靈動的。
筆墨取於物，發於心；為物之象，心之跡 。
藝術不是素材的簡單再現，而是通過藝人的思想、學養、天賦與技法的藝術表現。
墨彩堂國畫
説國畫水平的高低完全取決於書法功底，這話有些絕對了，不準確！但又有人說：“中國畫家能畫肯定能寫，而且書法功底還不低”，這句話就是扯淡了！如果説好的書法家不一定會畫畫，我認為這句話沒錯，因為他對結構造型視野不一定能把握，畢竟畫畫還是需要更多的美術基本功和悟性的；但提到書法功底，那功底怎麼來的？是要臨帖的，是要練習並且是要苦練書法碑帖才能得來的，絕對不是從畫畫那裡畫出來的書法功底！這句話或者可以換一個角度來說：“從古至今能夠名留青史的大畫家他一定也同時是個公認的大書法家”，中華畫，古來是首先從文人畫演變的，所謂書畫同源，是說中國的書畫是世界獨有的，共同點都是使用中國獨特的書寫工具…毛筆，都講究所謂“用筆”，所以把中國的水墨（毛筆）畫與中國書法分開來講，是非常幼稚的，我們來看看很多自認為很有功力的所謂“當代畫家”的作品，每每都是落的“窮款”，根本不敢多寫一個字，甚至不落款只用一枚印章，這就已經說明瞭問題了，為什麼？因為怕露怯！僅有的那幾個字，也完全就能夠看出，毫無書法功底，沒有臨習過碑帖，毫無力度，結構鬆散！這樣的中國畫，即使作畫的技巧再高超，也是沒有靈魂的，也是嚴重缺乏中國文化底蘊的，價值也絕對高不了，更別提在美術史的長河中留下一點點印記了！如果反過來可以再總結一句：只一味的研究畫畫技巧而書法不過關的中國畫畫家，絕對是不完整的，那最多是個資深的畫匠而已，絕對成為不了公認的大畫家！與所有中國畫愛好者共勉！
曹煥之
書法並不是繪畫的基礎,繪畫水平厲害的並不一定毛筆字就優秀,兩技並存,當然是錦上添花.書法和繪畫本來就是兩種不一樣的技能，雖有關聯，但也不是絕對關聯.繪畫能提高個人的審美能力,當你開始畫畫的時候，無法避免的是你要了解周邊環境和生活中一些效果的搭配。從中你會更理解一些美術效果的原由。而這些原由可以讓你更好地感受生活。這樣對你書法的能力和審美也會提高.所以我覺得繪畫水平的高低,或多或少會影響並提高自己的書法技藝.這是我個人的見解，我只是陳述一下我的觀點而已，不一定正確，所以僅供參考，歡迎各位大神賜教！
正在做夢的魚
重要的是不是得法。
