小編按：昌耀在談到自己作品的藝術精神時，曾這樣說：“生命（或者說人類生活）給予我的感受總是偏於沉重，而生命（或者說人類生活）又總是愈挫愈奮。我希望自己的作品呈示的是人類的這種高貴的抗爭與悲壯的美感”。我們為此而感動！ 但如今，密西西比河此刻仍在風雨麼，仍在那邊攀援而走麼，可是地球這壁，再也不見了那個無語獨坐的人。一人端坐無語 ，無語也風流。還是讓我們“無語獨坐”吧，像詩人一樣去傾聽靈魂深處呼嘯的風聲，去感受人類“高貴的抗爭與悲壯的美感”!
斯 人
昌耀
靜極——誰的嘆噓？
密西西比河此刻風雨，在那邊攀緣而走。
地球這壁，一人無語獨坐。
昌耀，一個閃亮的名字，隨著他的死亡，而逐漸升起。這首短詩，恰恰總結了一個思想者面對真理孤獨的一生。在一個要靠成功的外交手段才可能引起注意的時代，昌耀幾十年來安居偏隅，保持著高貴的沉默，成全了他詩歌的特質和尊嚴。他是中國最後的古典浪漫主義詩人，他所有對現代生活的描寫，都帶著化石般的冷雋，彷彿他生錯了時代。然而他的心是熱的，一個獨自擔當虛空的人。
我不禁驚歎，詩人在寫作技巧上的嫻熟，及詩人神思及遠的思維狀態。詩歌技巧無外乎承、轉、啟、合四個字。雖只四個字，但真正能夠熟練運用的詩人確是少之又少。而昌耀卻能夠在短短的三行詩裡，將寫作技巧運用的嫻熟無比。
題目為《斯人》詩歌已經展開。“靜極——誰的嘆噓？”承接題目，將詩鋪展，更引出了懸念。接下來應該是回答這個問題了吧？然而不是,“密西西比河此刻風雨，在那邊攀援而走。”猛一下，卻轉到密西西比河去了。就如平時我們行走在一條筆直的道路中，本沒有懸念，但是突然間拐了個彎，這下我們的興致又上來了。這兩行的效果就是這樣。就在我們又在疑惑怎麼會到了密西西比河去的當頭，“地球這壁，一人無語獨坐”。猛地又折了回來。既啟承了與上句的關係，又與第一行的設問融合。通過幾次的突然轉折，而於短短三行間，將詩那曠古的幽思，演繹得淋漓盡致。
詩人在深夜，一人獨坐，神思及遠，廣闊無邊，短短的三行文字，就已經繞了地球一週。此等境界，此等筆法，如非大胸襟者大詩人，是無論如何而達不到的。
昌耀的詩在詩歌史上不屬於任何範疇，詩風帶有名顯的理想主義特徵。早在50年代昌就開始詩歌的創作。當時年輕的昌耀便顯現出他詩歌的深厚根底。他的詩並不附屬於當時的時代，而是在於最接近西部自然的地方鋪獲靈感。因而遭到了長時期的放逐，在結束了漫長的苦難命運而重獲創作的20年間，卻造就了他藝術生命的輝恍，這也許是失道者所始料不及的罷！
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