巖81068238
不光是指彈，吉他音樂本身在國內就沒形成過規模，大多數還是停留在很初級的水平，你看現在教哪種吉他的最多？沒錯教彈唱的多，這就造成多數人對吉他理解不夠，再加上現代人們浮躁和追求物質大於一切，沒幾個人能靜下心來練琴，況且指彈吉他技術本身就比較難，而且就算努力練習也很難出成績，不光是大陸，就是吉他資訊發達的港澳臺地區的指彈吉他演奏者也在艱難前行。跟古典吉他不同，古典吉他有很系統的訓練方式和嚴格的規範，還有大量的傳統曲譜，可以像鋼琴一樣由低到高。指彈吉他發展時間短，系統的東西相對少，沒有好人教很容易走彎路，畢竟現在有很多水平不行的騙子都在教吉他。而且指彈的曲風包羅萬象，你說它流行搖滾，布魯斯，鄉村，放克，還是爵士？都有，都包括，所以想彈好指彈首先天份很重要，還要很多精力時間去學各種東西打磨各種技巧，比如打板練習的時候最好弄一把便宜的琴，打壞了好琴犯不上，但最重要的還是勤奮，懶惰是最大的敵人，一個每餐都點外賣的懶人是不會學好吉他的。最後要說說中國什麼時候能有一個非常好的吉他環境，那就是當你看到中小學生每天有大量業餘時間的時候，不被逼著補課或者學一些自己不感興趣亂七八糟的東西的時候，看到年輕人不用每天疲於奔命的去加班賺錢還房貸996的時候。藝術產生於合適的環境，從黑暗的中世紀到文藝復興你就可以瞭解到環境對於藝術的重要性。中國那麼多人，這裡面就算找不出會踢球的，起碼找出來幾個會彈吉他的也不錯。
脫韁的野蟾蜍
很簡單，因為平均技術水平不高，很多人也沒有那個耐性和熱度去學，指彈需要古典吉他上了比較高級別一般的基本功，彈彈唱的功夫離正兒八經的炫酷指彈差的不僅僅是十萬八千里。不要以為只有中國是沒有這個氛圍，國外的大神雖然多一些，但是實際上也沒有形成多好的氛圍。畢竟這東西就是有難度，不是特別有熱度，基本上也很少去衝這個難度，都只能是看看大神視頻，自己YY一下，然後該怎樣還是怎樣。
再一個國人的浮躁，國人對吉他學習的小看，都自以為是覺得吉他就應該是簡單容易學，這些都是學樂器或者學吉他的死敵，別說指彈，光是學彈唱，我教學10多年，平均100個人說要學吉他的，能成功彈唱得好的也就那麼20個不到，難道還指望指彈能成氛圍？
指彈跟古典一樣，需要很多時間去磨基本功，大部分人要學吉他也就是隨便玩玩，哪有什麼心思給你坐那兒練琴。都是看著別人彈的牛逼，自以為自己也能做到，拿起吉他學了才發現不是那麼回事，然後又開始自暴自棄，浮躁！這樣的人，能學好吉他？可以說大部分人都是這樣的。還指望形成氛圍？
不是缺乏老師，不是缺乏教材，是大部分人缺乏耐心。缺乏正確的樂器學習的價值觀。
混音師天職老師
在這個成功學大行其道的時代，人們追求的都是如何快速成功，怎樣成功最容易。
金錢已經變成衡量一個人是否成功的唯一標準。
暢銷的吉他書籍也變成了，三月通，最易上手，超易上手之類的，真正的好書籍卻無人問津。
有人曾經這樣調侃到，如果沒有大橫按，中國將多一億的吉他手。
大橫按其實只是吉他路上一個比較小的坎，這麼多人連這個都克服不了，更別說讓他們去學指彈了。
最重要的一點可能是人們固化的認知，大部分人都認為吉他只是一個伴奏樂器，吉他很簡單。學吉他的絕大多數人也都是因為它簡單，它方便。目的大多也都不是因為真正對吉他的熱愛。但是事實上吉他根本不簡單。
很多人學個兩三個月就以為自己很厲害了，能彈很多歌。
太過於浮躁，相比之下學鋼琴的哪個學習時間不是按年計的。
還有一點就是可能還是中國吉他大師太少了，向指彈界比較出名的押尾，tomy，岸部真明等等都是國外的，日本居多，所以國人也就對指彈了解的很少，學指彈的就更少了。
可以說是惡性循環吧。
所以我們應該做的就是，讓更多的人瞭解吉他，瞭解指彈，這樣學習指彈的人也會越來越多，氛圍才能慢慢形成，當然這也不能操之過急了，這個還是需要時間的。
另外送給指彈黨幾個表情包( ｰ̀εｰ́ )
吉他小驛站
大概有三個原因吧
大部分把吉他當成伴奏樂器
在中國，由於近年民謠的興起，更多的人開始接觸吉他，希望像趙雷，宋冬野那樣，他們吉他當成一種伴奏樂器，拿著一把幾百塊的吉他彈唱一首董小姐就認為自己是會彈吉他的人，就這樣越來越多的人認為吉他的門檻特別低。會個彈唱就不繼續學習吉他了，導致國內吉他水平普遍不高
不合格的老師和無良廠家
大部分人都覺得吉他很便宜，甚至很多吉他班的宣傳廣告中都有報吉他班送吉他，然而他們送的吉他基本都是那些1/200的燒火棍，遠遠達不到一把樂器的標準，更多的是一個玩具，琴行的老師大多也不是專業的，會彈唱幾十首歌曲就出來教學生，學生更是會彈個響可以裝逼就夠了。
指彈的感染力
前面兩點已經說到學生的急功近利，以及老師的濫竽充數，而指彈的難度又更上一層樓，因此學習指彈的人也更少。而且指彈並不被大眾接受，很多時候在舞臺上彈唱一首成都遠遠要比指彈一首fight舞臺效果要好。指彈的氛圍還沒有被大眾所接受，所以指彈愛好者也更少
指彈543
沒有一個世界吉他行裡拿得出手的，還互相瞧不上，互相捧臭腳，瞞天過海，弄虛作假（你要得個所謂全歸大賽X等獎，剩下的就是如何利用這幾個字兒開宗立派，收錢辦班了。辦班也無可厚非，易豎也要錢來養，您真配？？舉例說明，英國那叫Guthrie Govan辦電吉他培訓班，你會覺得不妥嗎？）——不只是科技領先們多少年，這所謂指彈，領先們多少年？？即便同步，對方什麼質量，們這旮什麼…質量？不是長他人志氣，滅自己威風，關鍵是們真得有威風啊！別人志氣還用的著們來長？趕緊埋頭練外鄉人的曲子吧，上下翻飛，敲敲打打一通忙活——牛X吧？你會嗎？你懂個X啊？！傻X!——這個氛圍，是有的……
日本彈丸之地，你自己看去吧……
介個介個介似嘛了嘛
是的，稀缺。
我大概從接觸吉他到現在，只在初學階段玩過彈唱，其餘時間都是指彈。當然現在彈琴的時間並不多了。我覺得單單從樂器本身的角度來說，你是一名演奏者，是彈奏樂器的人，好像跟唱歌沒什麼必然關係。但是反過來想，你是個唱歌的人，好像跟彈琴又沒什麼直接關係吧。
不管什麼樣的出發點，如果你是唱歌的人，大可不必考慮樂器的事情。但是，你的出發點如果不是為了唱歌（或者其他），那麼就好好彈吉他，畢竟樂器被製造和發明的目的，仍然是演奏，那麼我為什麼不能用吉他去給舞蹈做伴奏？或者我還可以開發其他領域的作用？
完全沒毛病。吉他也是老外玩的東西傳到國內，結合中國國情，不管這東西發展成什麼樣都不會令人感到意外。
美貌大王說過，指彈吉他，就是好好彈吉他。
我覺得有道理啊。你要麼就好好彈吉他，要麼就好好唱歌。
六款衛生紙
為什麼學吉他玩彈唱的多？第一是好學，會幾個和絃一排列就能會很多歌，拿這幾個和絃寫歌都不是問題。第二是因為有歌詞，所以能很好的表達情感。
指彈就不一樣了，比起彈唱要難學，技術不好彈的不好，曲子不連貫會讓人感覺很尷尬。技術好的，你要是不給觀眾解釋清楚這首歌想表達的情感，觀眾只是會覺得好聽，但不明白你究竟彈得是個啥。
有很多曲子是需要多聽幾遍才能回味過來覺得好聽的，然而現在能坐下來用心去欣賞一首曲子的人實在是太少了。
Guitarman
這個問題可大可小，首先中國是發展中國家(我的偶像是張召忠教授)，國民音樂素養的確不夠，音樂形式不夠豐富。
小了說，指彈這種音樂形式門檻低，從樂器到表演等各方面看起來並不高大上，說白了就是從觀賞角度看沒有辦法讓別人裝逼，大多數有資金有閒工夫的人很少拿這個說事，但是大學生有很多喜歡指彈的，可惜社會資源少。而且吉他這個樂器音色難掌控且聲音不大，音色難掌控導致門檻低但真正入門難的尷尬，且聲音小，不用設備十幾米外基本就沒動靜了。
拿鋼琴舉例，一架鋼琴幾萬塊，錢幾乎是最大的門檻了。而且那麼大個傢伙式往那一擺，你往前邊一坐立馬起範，觀賞度也高，音色也非常容易被人接受，彈起來虎虎生風。很多有點小錢的人買了架鋼琴恨不得拿這玩藝吹兩年牛，你要是拿同等價位買把吉他呢，通常就有人說你有病啊，花這錢買這玩意有必要麼。不是說人沒眼光，社會培養的價值觀的確在那擺著呢，吉他基本就快成廉價樂器的代表了。
但是情況始終在改善的，熱愛指彈的大學生在社會上逐漸立足，還有更多像我這種即將踏入社會的應屆生以及還在校園裡的愛好者們。指彈的隊伍會越來越強大，必然，愛好者也會越來越多。
總之，我相信一個好的藝術形式是不會被掩蓋的，諸君共勉。
貳叄三
很簡單，就是有利益可尋就有無良商人來牟利，我曾經在廣州某琴行兼職派過傳單，和那些在教彈唱的老師聊天知道了，他們教琴有銷售指標的，所謂的銷售指標就是忽悠人家買琴和報考考級，實在噁心，真正用心教的老師和技術大咖不多，這就是目前國內的吉他圈
胖虎技安剛田武
指彈太難了，不是隨便就能學會的，一般初級的都有一半多的人堅持不下來，能彈到可以自己看譜子練琴的才算是培養出興趣來，這個基本就需要一年以上的堅持，現在大環境就都是急功近利，能有耐心學習練習的更少，指彈看著非常炫，不過裡面的技巧需要不斷的反覆練習打磨再練習，這個過程非常的難受，必須的是真正喜歡吉他指彈的才能做到，不是那種成天想著裝B的人隨隨便便想就行的，這個過程非常磨鍊自己的意志，等真正做到了你會發現裝逼是一件多麼膚淺的行為，指彈才是未來民謠吉他演奏的大方向，但是需要有耐心的老師和學生共同努力才能好好的發展🎸
