萬堤方
當下，書法家寫不好楷書，是事實，有諸多原因。
楷書法度嚴謹，點畫橫平豎直，方整的結體和嚴謹的書寫規則，適合書法入門，適合練點畫筆法打基礎，故歷代書法大家皆以楷書為看家本領，練就一身硬功夫之後，再從其它書體尋找突破口，形成自己的書風。最典型的如張旭、懷素。
因為極其規範的書體，書寫性肯定不強，這也是許多人認為，楷書寫的好是工匠氣的緣故。
書法的執筆姿勢，提鋒、運腕、懸臂， 講究八面出鋒，這一特點，其實，也不利於書寫標準楷書，只有在寫行草書時才能將此執筆法發揮的淋漓盡致。故許多書家只能依靠坐著枕肘寫蠅頭小楷，再大一些的楷書字形也在3－5公分為佳，書寫字徑過大的楷書，難度極大，尤其作現場書法，功力、筆力都要非常了得才能完成。
這一特點，我們從古人的留世楷書作品，可以得到驗證，古人的楷書經典作品多為八分大小，相當於2－3公分左右。
近代吳昌碩先生以石鼓文作篆，沙孟海先生魏體寫楷，啟功先生行草入楷，弘一法師亦參入碑體。他們雖說都是正書大家，但其實，都融入其它書體元素。可見，寫標準楷書成就書法大家的幾乎很難。
雖然，楷書的特殊性，創新性受到侷限，但楷書作為書法基礎，已是歷朝歷代約定俗成之公理，也是書法傳統的重要組成部分。古代書家，視楷書為書法學習的必修課，書法大家個個都能寫得一手經典楷書。
而近、現代書家，在書法傳承上的缺失，也體現在對楷書認識上不夠。
書法作品的展廳效應、展覽需要以及現場作書，注重視覺效果，而大字楷書的結構和章法佈局，都不如行草書變化豐富，不如篆隸古樸。
以上這些種種因素，是楷書發展的不利因素，也是導致許多書家楷書普遍水平不高的主要問題；也是有些書法家認為寫楷書吃力不討好，故不會把主要精力投放到楷書創作的原因所在。
至於說，個別書家，不具楷書功力，而其它書體書法水平了得，這屬實個別現象。有的或許是曾經打下紮實的楷書功底，只是轉到自成體系的書風，沒必要寫楷書了；有的也許是認為其它書體更有利於自己才情的發揮，顧不上寫楷書了。
陋石書藝
書法家寫不好楷書，並不奇怪，因為書法家也是人，也需要擇木而棲，各有專擅，並非五體兼能。
我們其實不難發現，史上很多著名的大書法家，都是某一種字體的凸異靈秀、獨領風騷，並非全部五體皆為法典。比如王羲之，他的行書是最被推崇的，他的草體也多被稱頌，但他的楷書卻很少有人推捧，就是因為在和歷代楷書大家相比，相形見絀，並非優勢所在。
史上這樣的例子很多。歐顏柳趙四大家，以楷書名世，但其他字體的書寫就不見得堪為書學領袖。比如顏真卿，他的楷書最好，雄渾厚重、端正莊嚴，他的行書《祭侄文稿》雖然名列行書第二，但依然有人不認可，並且言之鑿鑿地說顏是醜書的鼻祖和肇端——以如此人物尚被詬病質疑，就何況一些籍籍無名的書法後學了。
楷書被現人公認是書法的基礎。但楷書的定型興盛，卻晚於篆書和隸書，你能說隸書大家寫不好楷書就不配稱之為書法家嗎？何況史上曾留下隸書的諸多煌煌經典，光照後世，風采千秋。
我們生活的時代，五大書體皆已完善，楷書因為要求一筆一劃適合初學，所以被推上課堂，垂髫少年莫不從楷書練起。
但楷書沒出現之前，人們就已經開始了書寫和記事，也不乏碩碩大家。就如韓愈所言：聞道有先後，術業有專攻，如此而已。
但今天的書法家們，習練楷書並賴以名世的，還真的屈指可數，好像除了二田，其他的並不是以楷書為基，也不很出眾——
愚以為：各體專擅是為奇人，史上也找不出幾位，只要能使一種字體達到獨家秘製、登峰造極，即可成為大師。
龍吟148119260
網上有些人，一看到人家的行書、草書，就讓人寫幾個楷書，美其名曰，不會寫楷書的不是書法家。
誠然，學書法一般從楷書入手。學楷書的目的是什麼？是學習筆法，掌握筆法上當然可以根據自己的興趣選擇學何種書體。
有書法家還認為，若以金石篆刻為當家者，可從篆隸入門。
若以行草為當家者，可從唐楷入門，在深造的過程中再旁通篆隸，求其古質。
若專攻楷書，打基礎學唐楷，求變化可繼臨北碑，然後再博涉源流之分合。
隨著時代的發展，社會分工越來越細，歷史上沒有一個正草篆隸樣樣皆精的書家，而總是突出在某一方面。
從書法史而言，唐代楷書達到頂峰，從某種程度上也限制了楷書的發展，故後代書家大多通過楷書掌握筆法後，將主攻方向轉向更為靈活多變的行草。
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千年蘭亭
是的，現在很多的書法家都不寫楷書了，不是寫不好，是不寫了，我們看不到書法家的楷書了，只能看到他們的行草書，這是現在書法界的一個普遍的現象。
出現這個問題的主要原因是他們沒有把精力用在楷書上面，一般的情況都是初學書法的時候練上幾年的楷書，後來換了其它的書體，就把楷書給放棄了，不再練習了，有時候偶爾拿起來寫寫，但不把楷書當成主要的書體了，慢慢的我們就看不到這位書法家的楷書了。
1、我覺得這也很正常的，一個書法家的精力有限，每一種書體都要會寫，但未必每一種書體都寫的很精通，書法家寫字，當然會用最拿手的一種書體去寫。就比如“宋四家”，蘇東坡、黃庭堅、米芾和蔡襄，我們就很少看到他們的楷書吧，沒有看到，不能證明人家就寫不好，宋四家的顏體寫的還是很好的。
2、另一方面，當今社會，書法審美的取向更傾向於行草書，行草書有更強的表現力和藝術性、開放性，可發揮的餘地也很大，能滿足現代人追求性情、自由的情懷。而楷書一筆一畫太過於嚴謹，有很強的束縛性，楷書的創作猶如帶著鐐銬的跳舞，讓人伸展不開手腳。
3、第三，科舉考試取消以後，文人學子也沒有必要從小就練習章句小楷了，考試不考了，也就不需要練習了，沒有了這種實用性的需求了。
所以現代人練習楷書的人少了，都去追求更有性情的行書。這是一個大趨勢，是阻擋不了的。
圖為雍正皇帝書法
不二齋
笑話！既然能稱其為書法家，怎麼會寫不好楷書呢？除非他尚未成"家"。他們自己從小臨摹顏柳歐趙打基礎，以後或者創作或者教學，常離不開楷書。
蘇東坡雲:書法備於正書，溢而為行草。未能正書，而能行草，猶未嘗莊語，而輒放言，無是道也。
凡世之所貴，必貴其難。真書難於飄揚，草書難於嚴重，大字難於結密而無間，小字難於寬綽而有餘。
從中我們知道兩點，其一，楷書是基礎。其二，楷書難於飄揚，最容易寫死板。
(我嘗試著書寫，盡力把柳誠懸與趙子昂合璧)
四官殿人書畫
會寫行書、草書的書家，肯定能寫得好楷書，至少不會寫得差。那些寫不好楷書的書家，是濫竽充數，依靠炒作而出名的“偽書家”。
我們會發現，現在許多所謂書家一下筆就是龍飛鳳舞，疾書狂草，自比“顛張醉素”。反正他們認為這是藝術，一般人又看不懂。寫到這裡，想起了一個名為“張丞相好草書”的寓言故事。
那是在北宋期間，有個叫張商英的丞相，喜歡寫草書但功夫淺薄，內行人都譏笑他，而他卻不以為然。有一天張丞相突然想到了一些佳句，即刻執筆疾書，頓時滿紙龍蛇飛動。寫完後，就叫他的侄兒抄錄一遍。侄兒抄到筆畫怪異的地方，覺得迷惑不解，不得不停了下來，拿著紙去向他詢問：“這個是什麼字？”張丞相盯著字辨認了很久，都沒認出自己寫的是什麼字。於是責罵他的侄兒：“你為什麼不早點來問？害我都忘記了！”
現實中的這類“書家”實在不少，他們學習書法，只是為了表演以撈取名利，並不是為了把字寫好。所以寫不好楷書的是“偽書家”，不是真正的書家！
倚齋聽風雨
無非以下三種情況：
第一種，對某一體寫得好，對楷書也寫得好的，綜合能力較強的。許多大家就是如此，可是即便被稱為五體兼善，他們常常也只有一兩體最為人熟知。
第二種，各種書體字體都寫不好的。他還不夠書法家的資格。雖然自稱書法家，但是還欠火候，自稱是銀河系書法協會的也沒用。
第三種，對某一體寫得夠好，對楷書寫得不夠好是可能且合理的。
一個體寫到夠好了，就已經夠強了，不必再用別的書體字體來證明自己厲害。至於能不能寫楷書？由於楷書應用較多，一般情況下是能寫的，只是不以之示人。再說楷書風格也多樣，有工整嚴謹的唐楷，也有自由奔放的魏楷，也有意韻活潑的晉人小楷，還有質樸拙趣的似隸似楷類楷書，書寫的方法和難度也不盡相同。一般至少會寫一類楷書的，只是沒達到擅長的程度罷了。
如果你要說要寫嚴謹的歐陽詢柳公權才看得出水平，要求寫草書的必須寫歐陽詢楷書展示一下基本功，那顏真卿來寫，下筆就是圓筆，恐怕也會為難。古往今來，專學歐柳的也沒幾個寫得好，所以，不必非要用寫草書的副業和寫楷書的主業比。就像楷書寫得好的人，未必能寫好篆書一樣。寫楷書的質疑寫草書的基本功，寫不好楷書還寫什麼草書？那寫篆書的是不是也可以質疑寫楷書的基本功，寫不好篆書，中鋒都用不好，還寫什麼楷書？為啥不叫寫楷書的先寫下李陽冰的鐵線篆展示一下基本功呢？
學書法的人視野要廣一點，有空多學習。別固步自封，總認為自己寫的字體書體最牛。要不要再叫寫隸書的先寫下楷書展示下基本功呢？而且不能寫繁體字、不能寫異體字，因為楷書我只認識簡化字，異體字不認識看起來彆扭。
常春藤書法
書法家為何寫不好楷書？
這需要從兩方面說起，第一種就是不以楷書為基礎的書法家，楷書寫不好很正常。
一個有水平的書法家，未必精通楷書，但是一定會精通一門正書，可以是篆書，隸書，楷書中任意一種，所以楷書不作為必要衡量標準，尤其是當下社會，楷書已經沒有那麼大的實用性，不需要科考答卷，所以志向練字練到一定水平，不寫楷書寫篆隸也是一樣的。
第二種就是沒有那麼高的楷書要求，他所學的書體，比如行草，在某種程度上對楷書的要求不高，所以練到一定程度不想寫了就不練了，很正常，只需要時常複習一下就可以了。
他們對楷書的要求不高，但是不是不會寫，只是寫得少，所以營造出一種他們不會寫楷書的假象。
更有如沈鵬一類的人寫的楷書功夫比較深，但是常人看不懂，所以也都會說沈鵬不會寫楷書。
其實行草書到一定水平的人，正書基礎一定不會差！這是肯定的，因為各個書體之間都有關聯，能把行草書寫的好，正書基礎一定紮實，只不過未必會比專業寫正書的人強而已。
很多人都會說“你怎麼不寫一篇楷書來看看”
其實我可以回答一句，憑什麼你讓他們寫一篇就非得寫一篇？難道還需要寫楷書向你們證明他的實力嗎？如果你連他行草水平到哪種程度都不懂，技法到哪種高度都看不出，還讓別人來用楷書證明，那他們能也實在沒有向不懂的人證明的必要。
其實一個人的楷書基礎完全可以通過行草書看出來，沒必要去強調別人寫楷書證明實力。
書法五體相通，如果只會看楷書來驗證實力，那這種人是連楷書都看不懂的，因為他還看不懂五體共通的標準——“技法”的水平高低。
筆墨高度是不分書體的。
梁宇航
“書法家寫不好楷書”，這是一種無知的偏見。最常見的有兩種論調：1、書法家不會寫楷書2、書法家寫的楷書不好看。
第一種情況，書法作為一種藝術，不但要體現創作者的技法水平，還要讓欣賞者看到、體會到創作者想要表達的獨特的美感和內涵。楷書因為唐楷以後過於嚴格、標準的規範，不利於書法家個性的發揮，所以書法家的作品使用楷書者少。
二，楷書也有許多風格，很多人只能欣賞的了歐體、館閣體，認為只有這種楷書才好看，什麼鍾繇、魏碑、智永、顏真卿等可能連見都沒見過，書法家寫了一副其他風格的楷書就一哄而上，挖苦諷刺，其實只是因為自己無知而已。
淡泊78268308
書法家現在是個什麼標準？有嗎？
所謂書法家，個人認為需具備以下幾點：
一，不管是硬筆還是軟筆，楷書還是行書，橫寫還是豎寫，隨手就來，好看，快速，自然，有個人風格；
二，個人文化素質高，通曉書法史，對各派流行書體有自己獨特的認識；
三，具備很高的道德修為，有個人魅力；
四，有大量的作品被公認為佳作。
我覺得有這四點就可以算書法家了，不知各位還有沒有補充？所以現在基本上沒書法家了，也可能由於電腦的普及，寫字的時候少了，好不好看的重要性大大降低了，失去了關注度，所以很多民間大師沒被發現，公認～說得不對之處望多多包涵！
