導語
4月15日，全國廣播電視創新創優工作座談會在上海召開，中央廣播電視總檯、北京廣播電視局、浙江廣播電視局、上海東方衛視、湖南廣播電視臺、北京衛視《檔案》欄目、江蘇優漫卡通《可愛的中國》節目聯繫實際，從不同角度作了典型發言，國家廣電智庫一併刊發。
《檔案》：熔鑄四種品格 鍛造十年品牌
北京衛視《檔案》欄目製片人黃煒
時至今日，《檔案》欄目整整陪伴觀眾走過了十年。
十年時間，《檔案》已經從一檔電視欄目，成長為國內一流的紀錄片品牌集群，涵蓋了周播紀錄片欄目、重大題材系列紀錄片、通俗理論電視節目、革命歷史題材電影等多種創作類型。十年間，《檔案》團隊榮獲過“五個一工程獎”、“星光獎”（提名獎）、“金鷹獎”、“紀錄·中國”獎、北京市文學藝術獎等多項國家級和省級最高獎項，多部紀錄片被國家廣電總局列入國產優秀紀錄片推薦名單。《檔案》的十年耕耘是對“守正創新”精神的不懈追求，我們在努力實現一個優秀的歷史紀錄片品牌，所應該具備的四種品格。
品格一：政治家的站位
近些年，在上級單位的信任和指導下，《檔案》欄目策劃製作了多部重大題材大型紀錄片。例如，中宣部指導的通俗理論電視節目《改革開放 關鍵一招》，中組部指導的紀錄片《從一大到十八大》，全國政協指導的紀錄片《辛亥檔案》，以及由北京市委宣傳部指導的《偉大的抗美援朝》、《砥柱中流——偉大的敵後抗戰》、《偉大的貢獻》、《西藏》、《紅軍不怕遠征難》、《解放——人民的選擇》、《你從井岡山走來》、《中國1927》等多部系列紀錄片，逐步在觀眾心中樹立起“重大題材看《檔案》”的權威度和影響力。
“政治家的站位”是對創作者眼力的考驗，這要求我們既要看穿歷史迷霧，也要看清現實環境，還要看準前進方向，用正確的歷史觀和價值觀，擔負起“正本清源”的責任。例如，2014年我們留意到，當時在互聯網上存在一些歷史虛無主義的論調，詆譭和歪曲“抗美援朝”的歷史意義。在這樣的情況下，《檔案》欄目迅速策劃推出了大型系列紀錄片《偉大的抗美援朝》，用旗幟鮮明的立場，擲地有聲的話語，對歷史虛無主義予以了回擊。我們堅信，越是在眾聲喧譁的時代，越要讓人民聽到主旋律的朗朗之音。
品格二：哲學家的思辨
《檔案》致力於通過對歷史真相的探尋和呈現，完成對中國特色社會主義理論體系的通俗化解讀和大眾化傳播。
2018年，為慶祝改革開放40週年，中宣部理論局、北京市委宣傳部和北京廣播電視臺聯合出品，《檔案》團隊承製了大型通俗理論電視節目《改革開放 關鍵一招》。節目以“這個時代超級燃”、“這個民主很有範兒”、“這個文化很有味兒”、“這兒的山水很養眼”、“中國共產黨為什麼能”等年輕態的話題設置，回答了青年人對國家與民族發展的一些時代之問。
例如，面對青年人提出的“北上廣容不下肉身，三四線放不下靈魂”的感慨，節目邀請中國傳媒大學雄安研究院範周院長，從一張3.5英寸磁盤到如今的大數據芯片的演變，對雄安新區的大數據研發、醫療衛生設備、新型加工業等產業佈局進行展望，斬釘截鐵地告訴年輕人“雄安的明天你可以大膽想象！”
《改革開放 關鍵一招》通過改革親歷者的講述，闡釋了為什麼改革開放會成為決定當代中國命運的關鍵一招，從而對習近平新時代中國特色社會主義思想的深刻內涵和時代意義進行了解讀。《改革開放 關鍵一招》連續三期位列省級衛視同時段收視第一名，網絡視頻點擊量4600萬，微博話題閱讀量1.2億，500家黨媒、央媒和網絡大V為節目助力轉發，成為正能量的“網紅”節目。目前，第二季的通俗理論節目《理論熱點面對面》也正在加緊籌備中。
品格三：史學家的探究
著名歷史學家范文瀾先生曾經寫過這樣一副對聯：“板凳甘坐十年冷，文章不寫半句空”，形容歷史研究的清苦和嚴謹。《檔案》的節目創作同樣建立在對歷史檔案的發掘和研究基礎之上，同樣要下一番史學家的苦功，才能將故紙堆與歷史深處的真相呈現給觀眾。
例如，在籌備大型歷史紀錄片《偉大的貢獻》時，攝製組用半年時間走訪了中央檔案館、中國第二歷史檔案館以及全國五十三家抗日戰爭紀念館，遍查了十四年全國抗戰的相關檔案，並且發揮外語人才優勢，組建海外史料蒐集和編譯小組，查找了日本、美國、德國、意大利、法國、英國等地的資料。正是在這樣的挖掘中，攝製組找到了日本軍國主義召開“東方會議”的日文版會議紀要，揭露了日本蓄謀已久侵略中國的野心。看過這部紀錄片後，軍事科學院世界軍事研究部副部長羅援少將評價團隊，進行了“地毯式搜索”和“考古式發掘”，體現出了高素質、高標準的治學精神。
另外，對於這支紀錄片創作團隊來說，光有“坐冷板凳”的定力還不夠，還必須有“行萬里路”的腳力，因為歷史的細節往往就藏在山窮水盡處。
例如，為紀念紅軍長征勝利80週年，《檔案》團隊在2016拍攝了大型歷史紀錄片《紅軍不怕遠征難》。拍攝歷時整整一年時間，這支平均年齡不到30歲的主創團隊，沿著當年中央紅軍的腳印重走了一遍長征路，採訪了兩百多位長征親歷者和紅軍後代，沿途祭掃了一百多處紅軍烈士紀念碑和無名烈士墓。用創作者的青春去體會革命者的青春，通過回到歷史的方式去認清歷史。正是在這次重走長征路的過程中，攝製組遇到了90多歲的蔣濟勇老人，他在鳳凰嘴渡口為年輕的後生們講述了湘江戰役的慘烈經歷，當年12歲的蔣濟勇曾在江邊親手掩埋過烈士們的遺體。自此，“三年不飲湘江水，十年不食湘江魚”不再只是歷史書上的一段文字，而是變成了讓每個年輕導演都身臨其境的歷史感悟。
品格四：藝術家的創造
十年的創作經歷，《檔案》欄目在價值守正的基礎上，不斷創新電視表達，充分借鑑電影、話劇等多種藝術形式，創造了《檔案》品牌鮮明的電視紀錄片語彙。主要體現在三個方面：
一是沉浸式的時空營造。
《檔案》的重大題材紀錄片堅持回到歷史發生地拍攝，例如在拍攝《西藏》期間，攝製組獲准進入布達拉宮西大殿、十三世達賴喇嘛圓寂處、西藏地區第一座宮殿雍布拉康、羅布林卡內十四世達賴的會客室等從未向媒體開放過的地方，因為歷史發生的空間本身也是檔案。
二是體驗式的歷史感受。
我們在創作紀錄片《偉大的貢獻》過程中，首次嘗試了復現場景下的講述方式，創造性地將講述人“植入”到還原的歷史場景中，用話劇藝術中的“間離效果”，讓講述人在“創造”歷史的同時講述歷史。尹鴻教授評價這樣的拍攝方式“是藝術上的巨大創新，它解決了歷史再現與歷史客觀性之間的衝突，讓觀眾的歷史想象更具合理性，更容易產生身臨其境的感染力。”
三是拆解式的檔案呈現。
節目大量採用三維沙盤模型和虛擬植入技術，對歷史走勢和關鍵信息進行拆分和解讀，增強歷史的可視性，加深觀眾的認知。
這些電視手段的創新應用，形成了《檔案》欄目獨具風格的電視紀錄片語彙。
今年，北京衛視正在加緊籌備由國家廣電總局策劃指導的大型通俗理論電視節目《思想的田野》、生態文明節目《綠水青山》，由中宣部策劃指導的大型通俗理論電視節目《理論熱點面對面》，由市委宣傳部策劃指導的歷史紀錄片《共和國1949——中共中央在香山》，以及由市委組織部策劃指導的電視專題節目《京華》等等。北京衛視將以更加精彩的內容，為共和國成立70週年獻禮。
用心用情用功 創作紅色題材動畫作品
王笑瑞
我是來自江蘇廣電總檯優漫卡通衛視的編劇王笑瑞，是一名85後，我們劇組基本上由80後、90後組成。我過去寫過好幾部動畫片，多是花花草草、貓貓狗狗和小朋友，從來沒有接觸過紅色題材。而最近五年來，我幾乎成了紅色題材動畫片的專職編劇，先後創作了《雞毛信》、《可愛的中國》和《在那遙遠的地方》等，創作這類動畫片的過程中，我自己的思想和感情都得到了昇華。以前動畫片很少涉及到紅色題材，一度被視為難題和禁區。從2015年總局組織創作抗戰三部曲，我們江蘇臺承製了《雞毛信》，發現黨史國史軍史中有著大量氣壯山河的英雄故事和啟迪當代的深刻內涵，是一座豐富的題材寶庫，值得我們下力氣去開發。
近幾年來，我們江蘇廣電總檯始終堅持把動畫片作為傳播社會主義核心價值觀、傳播正能量的重要載體，始終堅持 “好主題+好品質+好影響”的創作原則。每一部作品都使我們的創作理念和創作水平提升一個臺階，特別是根據方誌敏文章創作的《可愛的中國》，受到孩子們的喜愛，也得到黨史專家的肯定，在慶祝新中國成立70週年前夕，在全國多個頻道播出，讓青少年看到革命先烈的理想信念之花在今天的中國絢爛綻放，成為小學思想政治課的生動教材。按照習近平總書記對全國宣傳思想工作者的要求，我們在創作中堅持用心用情用功，不斷增強自己的“腳力、眼力、腦力、筆力”。具體有以下幾點體會：
一、調研採風，尋找人物的血肉和靈魂
每一部作品的創作，總局宣傳司都協調安排多次採風調研，各地廣電局也給予了大力支持，為我們積累一手素材提供了極大幫助。
在進行《可愛的中國》項目之前，我們對主角方誌敏的印象還僅僅停留在文字資料裡所介紹的那樣：忠誠和奉獻，比較抽象。我們兩次實地採風，從方誌敏的出生地弋陽縣一路走到他犧牲的懷玉山，瞭解到了一個不一樣的方誌敏，例如他形象俊美，是當地少女們崇拜的偶像。又如他愛乾淨，注重儀表，甚至有點小潔癖，他和地主義父之間也有著微妙複雜的感情。在採風期間，我們遇到的年近百歲的老奶奶周桂蘭，年輕的時候就是方誌敏的小迷妹。在方誌敏犧牲以後，她懷揣著方誌敏的照片，為他禱告了半個世紀，至今對方誌敏難以忘懷，這說明了方誌敏是一個很有魅力的人。我們還了解到，方誌敏的地主義父，叫張念成，他對方誌敏有知遇之恩，最後方誌敏還是帶頭革了他的命。在這個過程中，方誌敏的理智和情感進行了極為痛苦的糾纏，最終選擇了更多人的幸福。最後他目送義父離開家鄉，夕陽下，在田邊長跪不起。這些文字資料裡沒有告訴我們的細節，生動還原了一個充滿感情和溫度的革命英雄形象，他渾身上下都閃爍著人性的光輝，這不是空憑几句口號，空憑一個犧牲就能展現出來的。
《可愛的中國》方誌敏形象
在我們另一部作品《雞毛信》中，有一個叫“二小”的角色。這個人物，也是我們紅色作品中的一個經典的人物形象。現在在河北還保存著王二小之墓，這是一個有現實原型的人物。我們通過採風瞭解到的史實，對這個人物重新進行了塑造。他不僅僅是歌曲中引開敵人的孤膽英雄，更是一個有家人，有兄弟，需要承擔家庭重擔的懂事少年。在劇中他保護弟弟，相伴左右，最後為了讓弟弟帶著雞毛信活下去，自告奮勇去引開敵人，犧牲了自己。如果沒有進行詳實的採風調研和資料收集，這些細節也都是我們無從得知的。
通過採風，我們眼中的英雄變成了血肉豐滿的魅力人物，同時其崇高品格也光芒四射。文藝作品，首先要讓自己感動，才能感動觀眾，用一句流行的話來說，就是用感情，去為作品“注入靈魂”。我們在採風中聽當地群眾講述英雄的故事，經常感動得熱淚盈眶。寫作時提起筆來，英雄就浮現在眼前，躍然紙上。寫英雄有了細節，寫英雄有了感情，方誌敏的形象就生動豐滿，有親和力，在他犧牲這個高潮點的鋪墊也就有了底氣。我們塑造的方誌敏，有剛強的一面，也有溫柔的一面，有冷峻的一面，也有溫暖的一面。越溫暖的革命英雄，他的犧牲就越殘酷，就越能反襯出革命的艱辛和今日美好生活的來之不易，讓觀眾為之動容。
二、巧妙設計，用時尚拉近歷史
方誌敏的《可愛的中國》已經寫了80多年，但是一直沒有動畫作品，創作的最大難點就是需要找到與當代青少年的價值觀和關注點怎樣結合？創作初期，總局宣傳司多次組織策劃會，大家一起進行頭腦風暴，終於提煉出方誌敏這一人物獨有的“精神潔癖”的性格特點：他從小受到的良好教育讓他注重儀表的整潔，在追求革命理想的道路上，對自己高標準，嚴要求，是一個徹頭徹尾的革命理想主義者。他的眼裡容不下半點沙子和瑕疵，正是這樣的“精神潔癖”使方誌敏有了堅定的理想信念和革命行動。
怎樣讓當代青少年去理解80年前發生在中國農村的這個事情，又要讓他們感興趣，又要讓他們受教育呢？我們想到，當代青少年普遍願意追求新潮刺激快感，把他們摁在椅子上接受革命教育是非常不現實的。所以我們在紅色題材的動畫創作上，都會選擇一個青少年易於接受的方式進入劇情。例如《雞毛信》中的真人秀活動開場，讓我們的當代孩子去農村體驗生活；而在《可愛的中國》裡，我們設定了一個高科技的校園圖書館，讓人能進入到書本的世界裡遨遊。我認為，歷史劇情展現的目的，其教育落點是在當代。所以我們的人物並不是穿越進那段歷史，而是把歷史拉到當下來敘述。設計一個身處當代的小主角，非常有利於我們在劇中及時的對歷史情節進行反思。而這種拉近歷史的表現方式，一方面能體現出當代國家的繁榮富強，人民生活的幸福安康，也有利於增強當代青少年的角色代入感。我們的小主人公陳天樂曾經是一個遊戲迷，最喜歡給同學們講遊戲裡的英雄，但在他經歷了《可愛的中國》一書中的革命歲月之後，在班會上出乎同學們的意料說，“今天我要給大家講一個真正的英雄的故事，他的名字叫方誌敏……”，這個結尾令人感動，令人回味。
三、深挖內涵，展現當代意義
創作《可愛的中國》，最大的障礙就是要消除觀眾之前對紅色題材作品的刻板印象。一說到革命烈士，習慣被塑造成高大全式的人物，顯得有些說教，主要問題就出在講故事的手法上。雖然革命英雄離今天的孩子的生活很遠，但革命先輩們對祖國的熱愛，對幸福生活的追求，是與我們今天的時代精神一脈相承的，完全可以讓今天的孩子們找到共鳴。
習近平總書記在多個場合大段引用了方誌敏《可愛的中國》中的話，特別是八個“代替”，即“歡歌將代替了悲嘆，笑臉將代替了哭臉，富裕將代替了貧窮，康健將代替了疾病，智慧將代替了愚昧，友愛將代替了仇恨，生之快樂將代替了死之憂傷，明媚的花園將代替了暗淡的荒地！”今天，方誌敏的這個理想預言真的實現了，我們在深化片子主題時想到了“今日裡 又是紅霞滿天”這個意象，覺得這才是《可愛的中國》的時代意義，於是把“紅霞滿天”同“八個代替”寫進主題歌詞。
在寫第12集方誌敏走向刑場就義一場戲時，我扣上耳機，播放著《國際歌》。當時被方誌敏的大義凜然和勇敢堅定感動到哭。後來，在動畫製作過程中，我們堅持用《國際歌》給這段內容配樂，導演和製作人員都無數次被感動到流淚。如果我們在這段戲只是使用一般的悲傷的音樂，那隻會讓觀眾感到方誌敏犧牲的痛苦，和對英雄人物的惋惜，但是，這裡使用國際歌就完全是另一種基調，英雄雖死，精神永存，這正體現了，我們不論用多少犧牲，都要換來和平和發展的積極堅定的信念。犧牲是不可避免的，但是灼熱的希望正在前方。
目前，我正在寫作總局扶持的另一部紅色題材動畫《在那遙遠的地方》的劇本。這是一部反映“兩彈一星”精神的作品，我們兩次去青海金銀灘採風調研之後，感到原子城這個題材有著雙重深刻含義，一方面這裡發生過新中國初期那群“幹驚天動地事，做隱姓埋名人”的偉大故事，同時也看到金銀灘由原子城變成綠水青山的美麗鉅變。一隻可愛的對角羚成為我們動畫片的主角，這種學名叫普氏原羚的可愛羚羊是像大熊貓一樣珍貴的保護動物，全世界僅存2700多隻，只有青海湖金銀灘這塊淨土使得這個物種存活下來。美麗的中國、可愛的中國的神話在延續，我們要用這個作品表達愛與和平的主題。我們江蘇廣電總檯將在《在那遙遠的地方》這個項目中，繼續延續家國情懷的浪漫表達，在紅色動畫的創作上不斷進行創新和探索，為新中國成立70週年再奉獻一部優秀的紅色題材動畫精品。
輪值主編：劉漢文
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