什麼是煉句：煉字：
1.煉句：在寫作時斟酌語句，使簡潔優美：同時要寫好詩文，還須煉字。
2.煉字：寫作時推敲用字。
1、力求"語意兩工"
一首好的詩歌，"意"要好，"語"也要好。寫詩當然先要強調"立意"，但同時也要有好的語言："有意無詞，錦襖子上披蓑衣矣"（吳喬《圍爐詩話》）。有人認為只要詩歌的立意好，語言上可以不加修飾，就像古代齊國的女子無鹽一樣。無鹽雖然醜陋但德行高尚，仍受到人們的尊敬。
唐代的皎然在《詩式》中反駁了這種說法：
"或雲：詩不假修飾，任其醜樸，但風韻正、天真全，即名上等。予曰：不然！無鹽闕容而有德，曷若文王太姒有容而有德乎"？
這裡說的好的語言，並非一定是刻意修飾、精美華麗的語言，而是要與"意"相協調。一首詩，既有好的立意，又有精準的語言將此好的立意表達出來，這才是"語意兩工"。李商隱的詩歌尤其是"無題"詩，立意上深情綿邈，語言上富豔精工，
諸如
"身無彩風雙飛翼，心有靈犀一點通"，
"春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹"，
"春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰"，
"夢為遠別啼難喚，書被催成墨未濃"
都成為情濃意真、字雕句琢的名句範例甚至座右銘。
但像李紳的《憫農二首》、孟浩然的《春曉》，語言樸實、明白如話，也是家喻戶曉，乃至成為童子的必誦詩篇。
2、煉字、煉句要服從煉意
我們追求"語意兩工"，這是說煉字、煉句和煉意都很重要，但並非平行關係，煉句、煉字要服從煉意，即詩歌的形式要服從內容的需要。注意處理局部與整體的關係，就文章的字詞錘鍊而言，是很重要的。
清人沈德潛在《說詩晬語》中雲："古人不廢煉字法，然以意勝，而不以字勝。故能平字見奇，常字見險，陳字見新，樸字見色。
"此語道出了煉字之本質。
杜甫詩《登岳陽樓》
"吳楚東南坼，乾坤日夜浮"
一聯中，"坼""浮"兩字別具神采，歷來為人稱道。
洞庭湖作為吳楚分野，將方圓千里之地分裂為二。
這兩句詩是形容洞庭湖水浩淼無際，波濤洶湧，日夜不停地把天地日月浮動在水面上。
簡短的十個字，融進詩人豐富的想象，寫出洞庭湖開闊的視野，雄渾的氣象，壯闊的氣勢。
詩人寫這首詩時，正羈旅他鄉，窮困潦倒，既老且病，寄身孤舟，為什麼要把洞庭湖寫得如此雄闊？
又為什麼能把洞庭湖寫得如此壯觀？結合全詩可以看出，個人的落寞淒涼沒有影響詩人對湖光水色美景的欣賞，更沒有阻隔詩人對萬里關山烽火硝煙的關注。
憂國傷時是杜甫執著一生的情懷，正是這種偉大的襟抱，才成就瞭如此雄偉的意境；
如此意境必須要如此精當貼切的語言方可擔當。
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