仙人脫俗

目前來看不能，需要很長一段路要走，因為現代詩本身已走入歧途，還要有反省倒回來的時間，他不能像‘’五四"時期文言轉白話那樣平穩過渡並持續穩定向上的走來真是一大遺憾，獨留下現代詩像斷奶的孩子一般，認不清哪個是自己的母親了?起初剛斷奶的時候還有一把母子情節，過不了很久便幾乎全忘了母親身上獨有的氣味，終於認準了西洋的奶媽為媽，瘋狂的羊羔跪乳，慢慢長成了不倫不類的模樣，比之生母的形象不知錯了多少檔?如談現代詩要振興的話，還要倒回汪國真詩潮之時的分叉口，重新在那時候的詩壇已探索的成就裡尋求突破發展，而不是嫉妒搬

掉打到一個大師那麼簡單，結果自己也成了迷途的羔羊不知所以然。反倒是那些不以詩歌標註自己的歌詞還更能深入人心打動聽眾，如(歌在飛),(西海情歌）（2002年第一場雪）等等，以此為代表的以刀郎為最，他的歌詞優美詩意連綿，倒是可以作為基調確立研究和發展的方向。

天外來客222790859

從全球發展來看，西方的現代主義思想和文學已成了物質主義的附庸和奴隸，失卻了傳統的人文主義光彩，不能合乎其理糾正科學和物質過度膨脹的失衡，科技和理性已像一匹脫韁的野馬，帶著物質充裕的現代人飛馳向貪婪、縱慾、奢糜、冷酷、頹廢…的精神深淵，拯救人類，使其不至退化到自然動物的境地，是世界性共同面臨的文化困境。中國東周禮樂崩潰、大亂天下和歐州古羅馬帝國荒淫滅亡是歷史的教訓和經驗。

從我國現狀的縱向上來看，我們更處在失卻雙重傳統的尷尬境地，我們的文化的根早在五.四新文化運動中徹底地砸碎了，然後又在無產階級的文化革命裡又被挫骨揚灰了，而西方的傳統文化和我們隔閡著民族性和血緣性異質距離，在精神和文化的迷惘和嫁接過程中，造成當代文化萎縮，這種經濟飛速發展與精神文化的蕭凋形成當代中國社會的畸形之態。橫在我們未來是精神殆失，道德的瓦解、淪喪，"亡羊補牢"對當代的我們還為時不晚。

國家所提出的"文化復興"，就是針對全球性現存的精神病症給出的藥方，如何復興，這就牽引到"詩歌的復興"，因為傳統文化都以"文以載道"的方式被代代傳承，併發揚廣大下來的。而古代的"文"的主體就是詩詞和賦，"道"就是幾千年滋養著中華民族精神的"儒"、“釋"、"道"的思想精華，而古體詩的表現對象和語言特點以及生活方式已與現代相差甚遠，這就需要我們去革新，以傳統詩學為基本，吸取西方詩歌的形，融匯創新一種適合我們現代人欣賞口味的現代新詩體。

雖然百年詩歌創新之路遍佈棘荊和曲折，可先行的詩人已用他們的心血，甚至生命(我指的是王國維、海子、駱一禾、戈麥)為詩壇開荒拓壤地植下新的種子，在新的文化契機下，現代詩一定會在希望的春天破土而出，以蓬勃之勢衝破詩壇的荒蕪之態，讓我們這些詩歌家園的守護者共同迎接一個新文化的崛起!

夢裡花落知多少718

首先，寫現代詩可以振興詩壇，這是毫無疑問的。但是詩歌現在確實是一言難盡。

我們先想想，近年來有幾個很出名的詩人？餘秀華、許立志、烏青……能想到他們幾篇作品？“穿過大半個中國去睡你”、“我想在凌晨五點的流水線上睡去”……

▼詩人餘秀華

可以說，近年來湧現的名篇實在太少，而且成為名篇的原因並不是首先來自作品。打工青年許立志墜樓，才讓他得到關注。餘秀華一方面是腦癱患者，一方面是作品確實有穿透力。而更多的詩人，基本默默無聞。

▼已故詩人許立志

我們記憶最為深刻的現代詩人，無非是海子、顧城、舒婷、北島等等老一批詩人。也是這些詩人的名作被不斷地吟誦。

這不是一個詩歌的時代，或者可以說，詩歌的時代已經遠去了。

說詩歌，就必須說一下中國詩人不能不都繞不開的《詩刊》雜誌。1957年創刊以來，曾經有過極為輝煌的階段。當時真的是“百花齊放，百家爭鳴”，而且連續20多年舉辦“青春詩會”，各種朗誦會。在《詩刊》發表作品，不是一般的難，一旦發表那就是成名成家了。

目前《詩刊》為雙月刊，關注度已今非昔比，也很難湧現被全社會誦讀討論的作品和詩人。

現在寫詩的人很多，幾乎每個縣城都有詩歌協會，好多單位都有退休人員組成的詩歌愛好者群體。但是，詩壇很沉寂，好幾年才能出現一篇爆款的現代詩作品。

其實放在文學史上理解，這個問題更容易思考。比如格律詩，唐代已經達到了巔峰，無法被超越。那麼現代詩也一樣，已經創造了輝煌，她和時代是密切相關的。

現代詩在今天當然也會延續，也會有好作品出現，可以說是振興詩壇。那麼她還能承擔多少文學的使命，恐怕只有時間才能證明。您覺得中國現代詩還能走多遠？歡迎留言說說您的不同意見。

辣子江湖

振興個球！

我誇張了，實際上連個球都振興不了！

Time is changed，親，現在是快餐時代，寫段子，寫八卦，寫腫麼熬豬頭肉都比寫詩強！誰有哪閒心為了一個動詞想十天半個月？誰又有那閒心放著維多利亞的秘密不看反而看詩歌？

腦袋讓門弓子抽了麼？

古代的時候，詩歌是流行，詩歌是時尚，並且寫詩可以當官，可以賺銀子，可以泡美眉，所以不需要振興，自然就飛速生長。所以，古時候的詩，是手段，是工具，是媒介。

現代呢，詩是什麼？被時尚圈踢出來勒！連HIPHOP都不如，聽黃色二人傳都比這個來得尿性。詩能當官麼？詩能買房子麼？詩能還貸款麼？美女一聽說你是詩保準抬屁股就閃，心裡暗罵，老孃今天點兒真背，碰到一個詩人，那點小費都不夠買杜蕾絲的！

這是一個不需要詩的時代，憂鬱了聽音樂啊！煩惱了去跑步啊！哪怕沒力氣一口氣上五樓了，也可以找一幫傻老爺們兒跳小蘋果啊！災難片，科幻片，喜劇片，哪啥片，就算是看抖音，看自拍，也比讀什麼詩強吧？

讀詩有什麼好的？陶冶情操？情操能有工資重要麼？情操能有開心重要麼？還是有了情操就可以飛黃騰達和那個金毛獅王特朗普一起打網球？

寫詩給誰看？

誰會看？

誰想看？

都沒人看，振興個屁呀！

頭條這麼多人，除了寫詩的那些酸人，誰家裡有現代詩集？誰家裡沒有現代詩集？有多少現代詩集是特麼自費出的？你問問現代人，放著穿越小說不看，放著耽美百合不看，放著種馬後宮不看，看詩？

這人今天沒吃藥吧？

親，別說是現代詩，哪怕是古詩詞你寫得和黃仲則一樣好，都是扔貨！白天忙得跟狗似的，晚上不得喝點，整點，然後家長裡短，水電煤氣，迎來送往，好不容易擠出點時間，看現代詩？

你認為這個邏輯合理麼？

先不說你寫得好不好，就算寫得好，誰看？和海子水平差不多的詩人並不少，可是又怎樣？還不得給那一條鐵軌上的靈魂讓路？

甭逗了。

詩歌會振興，但絕不是現在！

浮躁的時代，容不下詩歌的，打了這麼多字，耽誤下片了，討厭！

亦有所思

關於詩歌——悼念徐立志

（15年寫的）

地鐵牆上不合時宜的流淌著幾行詩

卻不被忙碌的行人聽見

他們溫柔的吟唱淹沒在嘈雜的人流中

像一群可憐的孩子被遺棄

.

有人說詩歌的時代已經遠去

責罵他們窮酸矯情

他們只會沉浸在自己的世界裡

死去活來

當然怪那些詩人不求上進

.

懸崖上的麥田裡沒有守望者

跳下懸崖的孩子 我們都放棄

甚至 麥田都要被鏟去

建一個工廠或者景點和展區

展覽那裡逝去的守望者和麥田

以示最崇高的懷念和敬意

.

就像地鐵牆上不合時宜的流淌著幾行詩

.......

有一個詩人叫許立志（1990年—2014年10月1日），廣東揭陽人，2011年到深圳打工，在富士康工作，2014年10月1日墜樓身亡，警方疑為自殺。對，很多詩人都走向了這樣的命運，我只能感嘆，最後被社會招安。

那段時間我很喜歡他的詩，但是現在感觸少了。詩更多的是情緒的宣洩和表達，當然也有哲理性的，每一個人不容易認同，現在也沒有那麼多的時間去醞釀，或者去理解。也沒規範和氛圍去宣揚詩歌。但往好的方面想，過去的詩詞就是當時的流行音樂，現在的流行音樂也可以看作現代的詩歌，也算是另一種文化繁榮。

笨扶蘇的文學屋

新詩能振興詩壇嗎？回答是肯定的：能！不過要假以時日，就像蕭條的枯樹，經歷著三冬的困惑，待得春雨滋養，春風愛撫，就會在歧路百出的大地上綻放瓊花玉樹。不過要無數的詩人和愛好詩歌的聖徒，在祖國廣袤寥廓的大地上辛勤地耕耘，無私地奉獻，最終獻上清新的鮮花兒一束。這是歷史的必然，也是時代的必然，就像詩的遠方，遠方漸來漸近的腳步。

黃土情愫

——衷心感謝今日頭條上我的朋友們

……

網絡讓我們認識

頭條讓我們結緣

從此寂寞的心不再孤單

漆黑的夜也不再感到冰寒

成了我心底最真的溫暖

……

不管是應酬或者敷衍

不管是真心或者隨便

……

我會把你記在心間

這讓曾經失望的我

再次感到這個世界還很溫暖

讓我們再次攜起手來

沙河槐青意最濃

詩歌詩歌，詩與歌是分不開的。在當代社會，流行歌手登上了炫麗的舞臺，風光無限；詩人們卻生存在貧民窟裡，窮困潦倒。是什麼原因造成了這種現象呢？我覺得很大的一個原因是曝光率。在經濟大娛樂時代，歌星們一直佔據著頭版頭條，被電視、報紙、網絡等媒體所宣傳著，想不出名、不火爆都很難。現代詩卻成為了天上的街市，虛無縹緲。

歌手們站在舞臺上唱一首歌的報酬就有幾十萬，甚至上百萬。與之形成強烈對比的是，詩人們在自媒體上寫一首詩僅能帶來幾分錢、幾毛錢的收入。這種現象令人無比心酸，文化興國任重而道遠。即使寫詩發表在期刊上，獲得幾十元的報酬，也形不成酒桌上吹牛的談資。畸形發展，不公平現象，諷刺了誰？

一代有一代之文學，繼楚辭、漢賦、唐詩宋詞元曲、明清小說之後，最能代表民國以來的文學形式就是現代詩了。現代詩經歷了兩次繁榮時代，一次是在五四運動後的十幾年裡，一次是在改革開放初期的十幾年裡。在這兩次繁榮時期，現代詩得到了極大的發展，呈現了井噴狀態。現代詩的代表作家有徐志摩、聞一多、艾青、舒婷、顧城、席慕蓉、余光中、海子等，他們的作品得到了世人的稱許，獲得了尊重。

我覺得寫現代詩，很難振興詩壇。因為現代詩的門檻極低，是人皆可為之。一些毫無文化底蘊的詩人們粗製濫造，更是拉低了現代詩的下限。更有甚者，屢屢突破道德底線，靠一些三觀不正的非主流價值觀來吸引眼球。老百姓對現代詩的整體評價極低，名聲臭了，任何形式的彌補都無法挽救。

現代詩壇，死氣沉沉，毫無生機。頂級期刊被幾個人所把控，成為了少數人的名利場。任憑你寫的詩歌再好，再有意義，對不起，我們只投放自己人的詩歌。即使你有李白、蘇軾之才，也只能仰天長嘆、無可奈何!

現代詩的整體低落，反而讓古詩詞得到了振興。按道理來說，新事物取代舊事物是歷史的發展規律，不可逆轉。可惜的是，現代詩不但沒有守住自己的固有陣地，反而節節敗退，讓古詩詞重新佔據了上風。這種想象只能怪現代詩自己不爭氣，要往下流走。

靠著寫現代詩，來振興詩壇，可能性基本為零。除非社會上出現一大批天才詩人，才有可能實現。現代所流行的是快餐文化，碎片化閱讀，所以幾十秒的小視頻更受歡迎。屬於詩歌的時代已經一去不復返了，無論是古詩詞還是現代詩，都很難興起了，早已淹沒在了經濟的浪潮裡。

層城鵷雛

詩歌是高度凝練的語言，所以中國詩歌必須有新的高度，新的視角，詩歌的人文要更具意象，更接地氣，更能伏筆與提升。中國經濟上去了，中國文化也必須上去，這是沒有理由沒有原因的，這是對中國五千年文明的交待，是華夏子孫的責任。寫現代詩，振興詩壇，我們責無旁貸。為此我個人在北京騎行宣傳5千站，所以我的微博名叫 我人傻。其實世間傻子很多，不差我一個。中國人要靜下心來寫，精益求精，不要急於發表，誰也不能禍害新詩，不能讓人感覺詩人在遠方，就是傳奇，詩人在身邊，就是神經病……

我叫蔣漢陽，如果說17年寫詩向北大下戰書，是為了偷聽課，當然至今也沒聽成。那隨後5000多次宣傳中國新詩規範性改革，就是希望、渴望、焦急等待詩壇的振興。中國個別詩人寫作活在當下，沒有進取心和創新意識，有的文風低俗，過度口語化，有的過於佶屈聱牙，隱晦生澀。一個民族的振興與繁榮，除了經濟面，還有精神面。那麼，中國詩壇詩人長期活在圈子裡，讀者活在圈子外，任何圈子文化，都是違背歷史潮流的。

我最近時不時在北京做街頭詩歌調查，雖然沒幾個人回答，但我深信中國詩歌的春天會來，因為現在是草木鶯飛三月天，中國人正走在全面振興的道理上，充滿文化自信。

所以，我的答案是，新詩能振興中國詩壇，只要每個人抱著一顆積極向上，百折不撓的心，便是一個紅紅火火的詩人！

逆天詩者蔣漢陽

現代詩要想振興詩壇也不是沒有可能，從去年和今年《詩刊》，《光明日報》組織的中國新詩百年論壇及新詩發展等專題討論，可以說文學界越來越重視新詩的發展。但新詩如果按當前的發展跡象，口水詩，敘述詩，分行文字等，恐很難有大成就。新詩在吸取西方現代詩的養分同時，必須吸取中國傳統詩詞的養分，比如構思，佈局，意境，思想等。一個優秀的詩人必須胸懷天下，才能寫出真正的傳世之作。否則，詩海浩瀚，如石落海底。新詩要想有成就，還必須擯棄名家與新人之別，利益與權利之害，各大詩刊唯作品為尊，營造良好的現代詩歌發展秩序，新詩必將輝煌。因此，現代詩的道路，任重而道遠！

關鍵字: 歧途 文化 認不清