一百年前的1919年，
“一战”遮天的硝烟和血腥的空气刚刚散去，
德意志帝国改制为魏玛共和国。
百废待兴中，
一个德国建筑师在魏玛
成立了一个旨在用新式教育
培养新型建筑与设计人才的学校，
这就是“国立包豪斯学校”
（Das Staatliche Bauhaus）。
这位建筑师，就是大名鼎鼎的
沃尔特·格罗皮乌斯（Walter Gropius）。
建筑工业化的“教父”：
包豪斯创始人格罗皮乌斯
▲格罗皮乌斯
饱受争议的“疯子”
格罗皮乌斯是建筑师中
最早主张走建筑工业化道路的人之一。
早在第一次世界大战前，
格罗皮乌斯就开始陆续提出了自己的建筑观点，
他认为建筑要随着时代向前发展，
必须创造这个时代的新建筑。
“旧社会在机器的冲击之下破碎了，新社会正在形成之中。在我们的设计工作中，重要的是不断地发展，随着生活的变化而改变表现方式，决不是形式地追求‘风格特征’。”
1910 年，
他提议建立用工业化方法供应住房的机构，
指出用相同的材料和工厂预制件
可以经济而快速地建设住宅。
1918年，
历时四年的第一次世界大战结束，
德国近四分之三的城市在战火中成为一片废墟，
废墟上的整个德国都被战败的阴影笼罩着。
沃尔特·格罗皮乌斯以极大的热情致信政府，
畅谈战后德国重建最需要的是建筑设计人才。
他说，
欧洲建筑结构与造型复杂而华丽，尖塔、廊柱、窗洞、拱顶，无论是哥特式的式样还是维多利亚的风格，强调艺术感染力的理念使其深刻体现着宗教神话对世俗生活的影响，这样的建筑是无法适应工业化大批量生产的。所以，虽然国家百废待兴，但成立一所致力于现代建筑设计的学校是当务之急。信发出去了，
格罗皮乌斯的朋友都认为他疯了，
他们说，别说在魏玛，就是在整个德国，
远比成立一所设计学校重要得多。
但是，政府仅用了两个月的时间商议，
就采纳了格罗皮乌斯的建议。
创建包豪斯（Bauhaus）学校
1919年，
格罗皮乌斯将实用美术学校
和魏玛美术学院合并
成为专门培养建筑和工业日用品设计人才的学校，
成立了公立包豪斯学校。
▲ 包豪斯校舍
它曾搜罗了一批20世纪最伟大的艺术家、
建筑师和设计师，
被视为现代主义设计的发源地，
包豪斯的设计体系曾风靡全世界。
▲ 格罗皮乌斯与包豪斯的大师们
包豪斯（Bauhaus）核心设计理念
①艺术与技术的新统一；
②设计的目的是人而不是产品；
③设计必须遵循自然与客观的法则来进行。
▲《包豪斯建筑教学图式》，作者:沃尔特·格罗皮乌斯，1922年，发表于:包豪斯魏玛建筑学院，1919-1923年
这些观点对于工业设计的发展起到了积极的作用，
使现代设计逐步由理想主义走向现实主义，
即用理性的、科学的思想来代替
艺术上的自我表现和浪漫主义。
▲左：《包豪斯宣言》 右：《包豪斯宣言》封面的玻璃哥特教堂
格罗皮乌斯代表作品
▲法古斯鞋楦厂
▲包豪斯校舍的实验工厂
▲剑桥伊姆品登学院
▲德国柏林汉莎区国际住宅展览会公寓
▲萨克森—安哈尔特州德绍包豪斯建筑
▲德国西门子城住宅区，他和K.瓦许曼合作研制了供装配用的大型预制构件和预制墙板。
▲哈佛研究生中心
包豪斯被迫关闭以后，
格罗皮乌斯等教员移民到美国，
在1930年代的美国找到了新的发展机遇。
1942年，
格罗皮乌斯和康拉德·瓦克斯曼
在美国研究出工业化住宅，
推出了组装式住宅（Packaged House）。
这种住宅的特点是可采用通用性标准件，
改进了连接构件。
100周年的包豪斯
与1919年相比，
尽管现在世界已经发生巨变，
包豪斯及其运动所带来的影响力，
依然在建筑、设计、艺术等学科中不断被提及，
甚至吸引了更广泛的公众的兴趣。
今年是包豪斯设计学院成立100周年，
目前在德国魏玛新建的一座包豪斯博物馆
首次对公众开放。
魏玛包豪斯博物馆由德国建筑师
Heike Hanada和Benedict Tonon设计，
整体结构是一座独立的混凝土立方体，
外部铺贴哑光玻璃，嵌满细黑线网格。
晚上，内嵌的24条白色线状LED灯会被点亮，
借以突出建筑规整的几何感。
博物馆的位置也耐人寻味。
它坐落在魏玛 Weimarhallen 公园
斜坡的边缘，
在延伸到公园的露台、
以及另一侧的街道处各有一个入口。
它不仅把城市和公园连接起来，
还正好处在魏玛共和国时期修建的绿地、
以及纳粹在 30 年代末
为了彰显权威修建的高尔夫球场中间。
博物馆的设计师 Heike Hanada 说，
“包豪斯的意义不仅是集合了一群影响深远的现代艺术家和建筑师，也在于它在今天的知识和历史启发作用”。
博物馆内部的墙壁保留了原始的混凝土材质，
外部的墙板当然也是预制的！
强调包豪斯与工业和机械的紧密联系。
博物馆自2015年开始建设，
馆内共5层，
展区面积2000平方米，
馆藏超过1000件包豪斯早期艺术作品，
包括雕塑、家具、建筑模型及手稿等。
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