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豐子愷在緣緣堂二樓書房作畫，1937年春
豐子愷，散文家、畫家、文學家、美術與音樂教育家。俞平伯曾評價他的繪畫作品：一片片的落英，都含蓄著人間的情味。
豐子愷的作品同他的人一樣，都給人帶來無窮的情味。然而，這樣的豐子愷，並不是一日練成的。人的成長都是要經歷“打碎了重塑”的過程，在豐子愷的重塑過程中，有一位日本人，起到了不可忽視的作用。
竹久夢二作品《蚯蚓》
豐子愷與竹久夢二的“邂逅”
1921年，豐子愷東渡日本學習藝術。當時正逢中國傳統文化受到懷疑並全盤西化的時代，所以豐子愷最開始走的是西洋畫路子。到了東京後，他天天對著模特兒畫人體素描，接受學院式的訓練，內在精神卻還是東方的，這使他開始懷疑，學習西洋畫是不是成為畫家的唯一途徑。
竹久夢二作品《囚犯聽到了楊樹落地的聲音》
直到有一天，豐子愷在東京一箇舊書攤上，發現了竹久夢二的畫作，這個日本畫家用寥寥幾筆並結合東西方畫法描繪的人間世相，讓豐子愷驚訝不已。後來豐子愷曾多次回憶發現那“小小的毛筆畫”時的驚喜：“熔化東西洋畫法於一爐。其構圖是西洋的，畫趣是東洋的。其形體是西洋的，其筆法是東洋的。自來總合東西洋畫法，無如夢二先生之調和者。”
竹久夢二作品《象之旅》
從此，竹久夢二就成了豐子愷的男神，他的藝術形式引起了豐子愷的關注，並啟發了他許多思考。
竹久夢二到底是怎樣一個畫家？他的作品為何會讓豐子愷驚喜不已？
竹久夢二（1884-1934），原名竹久茂次郎，日本大正時期浪漫派畫家、詩人，其作品兼具詩畫之美，享譽世界。他不曾上過任何美術學校，不曾加入任何美術團體，也不曾參加團體性美術展覽會，是一位自學成才的特立獨行的畫家。
左為豐子愷為《春雨》畫的封面圖，右為竹久夢二插畫《呵護》。
他熱衷於描繪人們的日常生活，以簡練的畫風與親民的題材轟動了整個日本，使平民百姓產生情感共鳴。
竹久夢二對豐子愷的影響
左為豐子愷漫畫《爸爸回來了》，右為竹久夢二漫畫《接爸爸》。
受到竹久夢二作品的啟發後，豐子愷的繪畫創作由油畫轉而回到中國畫，但不是嚴格意義上的中國畫，而是東西方繪畫元素的混合。在人物與場景的描寫上，大致符合西洋畫的焦點透視，從構成作品的主體形態上，卻仍然是中國畫的線條。
寥寥數筆 勾勒人間百態
竹久夢二畫作《classmate》
豐子愷曾試圖把縈繞心中的種種瑣事與場景詳細地描繪，卻發現精細的描摹遠不及寥寥數筆所勾勒出的詩境。直到看到竹久夢二的作品，他才猛然醒悟：“ 古人云‘詩人言簡而意繁。’我覺得這句話可以拿來準繩我所喜歡的漫畫。我以為漫畫好比文學中的絕句，字數少而精，含義深而長 。”
豐子愷《小學同學》
夢二毛筆速寫線條的簡練和傳神，甚至不畫眼睛或五官這樣的表達手法，也被豐子愷借鑑和吸收了，成為日後豐子愷漫畫的一大特色。
20世紀30年代初，上海《新聞報》有一篇評論著名畫家豐子愷的文章——《豐子愷畫畫不要臉》。豐子愷看後大吃一驚，怒不可遏。心想：我與作者素不相識，無怨無仇，為何竟遭此辱罵？待看完全文，豐子愷卻會心一笑。原來文章是分析他畫的畫，人物臉部雖然大都沒有眼睛鼻子，但卻惟妙惟肖，極為傳神。
畫中有詩意 弦外有餘音
竹久夢二作品《Alone》
竹久夢二曾經說過：“我想當詩人，但我的詩稿無法取代麵包。有時我以繪畫形式代替文字寫詩。”因此，夢二的畫和詩有種特殊的味道，“小中能見大，弦外有餘音。”
豐子愷《水光山色》
漫畫中“詩趣”的表現，也是豐子愷漫畫的一大特色。豐子愷對於中國古詩詞頗有研究，他本人亦有相當數量的詩詞作品。因此他可以敏銳地感受到竹久夢二畫中的“詩趣”並樂於品味。他曾多次評價竹久夢二的畫：“使人看了如同讀一首絕詩一樣，餘味無窮。”
竹久夢二畫作《山》
大意為“山的肚子脹起來啦。為什麼會脹起來呢？
因為它喝飽了雨水，就脹起來啦。”
漫畫這一形式多用來表現諷刺、滑稽、詼諧等，竹久夢二卻用以表達深沉嚴肅的人生滋味與柔軟的詩意，這些實在讓豐子愷難以忘懷並評價道：“這寥寥數筆的一幅畫，不僅以造型的美感動我的眼，又以詩的意味感動我的心。”於是，豐子愷決定在創作中將西洋的構圖與中國文人的詩意結合。
無言獨上西樓，月如鉤。——李煜 《相見歡》
豐子愷初作《無言獨上西樓》發表後有人批評道，“這人是李後主，應該穿古裝。你怎麼畫成穿大褂的現代人？”豐子愷對此回答說：“我不是作歷史畫，也不為李後主詞作插圖，我是描寫讀李詞後所得體感的。我是現代人，我的體感當然作現代相。 ”
流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。——蔣捷《一剪梅·舟過吳江》
不畏浮雲遮望眼，自緣身在最高層。——王安石 《登飛來峰》
桑柘影斜春社散，家家扶得醉人歸。——王駕 《社日村居》
江流有聲，斷岸千尺；山高月小，水落石出。曾日月之幾何，而江山不可復識矣。—— 蘇軾 《後赤壁賦》
講到這裡，不得不說，竹久夢二對豐子愷影響還是很大的，不光體現在畫風上，還體現在將詩意與繪畫結合，講述世間人情冷暖！
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