汪慎生是二十世纪诗书画艺造诣不俗的一位大家，民国时期他与陈半丁、王雪涛等齐名。是民国画坛有口皆碑的『老好子』(齐白石语)。
他早年助力张大千游学、协助黄宾虹授课，在惜才、助才、衬才上有自己独到的贡献。日后名震画坛的张其翼、孙其峰、曹国鉴、潘素等都是他的入室弟子。
然而目前学界对汪慎生的文字介绍多是后人、门人回忆层面的，学术研究较为缺失。未能得到相应的历史定位和很好的关注，原因在哪？
汪慎生：（1896-1972）名溶，字慎生。安徽歙县满川村（现汪满田）人。幼在浙江兰溪当学徒，后在上海画炭画谋生。约30年代初到京，先后任私立京华美术专科学校和辅仁大学美术系教授。解放后任民族美术研究所副研究员、北京画院画师、院务委员等职。汪慎生擅花鸟、山水，尤以花鸟著名，能工笔亦能写意，而以小写意花鸟画最富影响。
出版有《汪慎生画集》。《毛泽东故居藏书画家赠品集》收有他的《四季长春图》、《花鸟图》和他与齐白石等人合作的《百花齐放图》、《普天同庆图》、《群芳介寿图》等。
幼喜丹青，十七岁至上海学画肖像，十九岁任浙江小学美术教师，二十岁至北京，以卖画为生。1934年起于京华美术专科学校、北京辅仁大学美术系、北平师范学院任教。
绘画上师法华新罗，以小写意花鸟画于北京画坛享有盛誉。民国时期与陈半丁、王雪涛等齐名。民国时期的汪慎生资历更老些，据说，“当年张大千来汪慎生家做客时，后面跟着一大批学生，正房内汪慎生与张大千谈事，王雪涛、李苦禅等在旁屋和张大千学生一起听着，足见当时画界辈分之分明。”
汪慎生没有著书立说，甚至没有散论存世，这也是个遗憾。而汪慎生的旧学功底深，多年积累的诗稿已毁于“文革”；新中国时期又无从表现这一才能，且创作心得、画理画论等也未见于文字，因此理论建树尚显不足，目前只见其一篇《国画感言》短文发表在《人民日报》上，这方面存有较大的缺失。
没有“伯乐”的发现和引领，内心留有一方“净土”。王梦白与汪慎生同来自衢州，出身贫寒，从小学徒，都没有系统的教育背景和家学承传，但都痴迷绘画。汪慎生小王梦白八岁，除早年有三年的私塾外，完全是自学成才的画家。
汪慎生心中的追求可从他的一幅扇面兼自书诗中得以领略：“彭泽辞归日，龙山落帽秋。一番清高处，千载思悠悠。”一九四二年八月，汪慎生为友人作菊花扇面，题上此句。八月正是满地菊花时节，菊花又是陶渊明最爱，因此汪慎生题诗与画作契合，更显示出他文化底蕴与诗词修养之深，从中也不难发现他内心留有一片超脱的“世外桃源”和“陶潜情结”。
汪慎生被称为画坛“老好子”，说明他为人处世的厚道、谦让与随和。汪慎生的随和非同一般，就连画坛特立独行、眼高手高的王梦白也能与汪慎生融洽相处。
他与张大千交厚，曾与张大千朝夕相处，大千数度至北平皆住在汪宅，对张氏的帮助可算是画坛佳话。两位在当时是旗鼓相当的画家，如今却形成了不可同日的天壤之别，除格局、机遇、寿命等重要因素外，与汪慎生低调内敛、不争不抢的“老好子”性格不无关系。
1936年，张大千、徐悲鸿在一次交谈中，徐悲鸿称张大千是“画坛五百年来第一人”。大千先生闻听此言，赶忙摆手，惶恐地说：“山水，我画不过溥心畲、吴湖帆；花卉翎毛，我画不过于非闇 、汪慎生；人物仕女，我画不过徐燕荪；”大千先生的这番谈吐绝非自谦之语，倒是徐先生的话太显溢美了。
大千先生的话足可佐证汪慎老在画坛的艺术地位。
汪慎生作品欣赏
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