《我就是演員》第一集剛一上線，又刷爆了全網。
尤其是陳凱歌作為第一集的指導嘉賓，竟然衝上臺去跟徐嬌認真仔細地分析角色。
讓影sir看了莫名感動。
陳凱歌，中國第五代導演大師，第一場由他坐鎮，很多人直言這檔綜藝又高端了不少。
雖然陳導近些年拍的商業電影一直備受爭議，但其在內地電影乃至整個華語電影圈裡的話語權還是不容忽視的。
遙想當年和哥哥張國榮在戛納捧得金棕櫚時的風光無限，你無法否認這是一位有想法且有執行力的導演。
在《無極》之前，他的作品無論是小人物悲歡離合，還是英雄主義的奮進激昂，都充滿了人文關懷。
今天咱們來聊一部他早年間的作品，“早”到你幾乎看不到陳導這些年的影子——
《孩子王》
說到《孩子王》，就很容易想到老謀子的《一個都不能少》，因為劇情都涉及到了鄉村、教育、孩子。
不過《孩子王》的背景更加特殊一些，文革。
在知青都要上山下鄉的年代，教育出現了斷層，沒有人去教，實際也沒有人會教。
在上山下鄉的眾多知青中，一個叫老杆的青年被上級挑選為教師，調去大山深處的一個小學裡教語文。
老杆這個人外表非常邋遢，黝黑的皮膚，破破爛爛的衣服，鬍子拉碴，髮型更是另類。
但他卻有一顆細膩的心。
他只有高中水平，一路上他都在擔憂，擔憂自己萬一誤人子弟怎麼辦。
比起老杆的擔憂，他的同伴們卻是充滿了羨慕之情，恨不能取而代之。
走出大山，走進校園，這難道不是當時所有知識文青的夢想嗎？
可是，老杆到了學校才知道，學校其實就是山頂上一個簡易草棚，宿舍破爛不堪，椅子桌子“缺胳膊少腿”。
第一節課時，他的髮型還遭到了全班同學的嘲笑。
可是真正要上課的時候，老杆沒法教了，因為他發現學生們根本沒有課本。
一個學生怎麼可能會沒有課本呢？
學生面面相覷，然後鬨堂大笑，老杆更加不解了，就問班長到底是什麼情況。
這才瞭解到這個學校的實情，學生沒有課本，每堂課要老師手動把課文抄下來。
抄了整整一天的課文，到了晚上，老杆在煤油燈下看著教室，他竟然出現了一種似是而非的幻覺。
他覺得學生還在埋頭苦抄，可定睛一看，空空如也。
在上山下鄉的過程中，老杆遇到太多無法和人交談之事，每次無奈時，他都會點燃一根菸，然後緩緩呼出那口氣。
學校除了他這個老師之外，還有一個管事的主任。
可這個主任根本沒把心思將教育放在心上，總是心不在焉，老杆每次向他請教學生的事情，他都含糊不清，還讓老杆也不要較真。
就拿沒有課本這個事情來說，當老杆找這個主任瞭解情況時，他的回答竟然是，
因為缺紙。
可主任的辦公桌子上就堆積了一大摞的政治宣傳守則啊。
老杆翻了翻，只能冷笑了一句。
自此之後，老杆放棄了原本死板抄課文的教法，開始更為自由的學習模式——
學生不用喊起立，也不用把手被在身後，
但在這中間，他遭到了一個叫王福的學生的挑戰。
王福站起來說他不會教，這句話立馬引起了同學們的集體起鬨。
老杆並沒有呵斥，而是虛心請教 了王福：
— 你說我不會教，那你說該怎麼教？
— 應該抄課文，講生字，講完說段落大意，然後總結中心思想。
王福說的頭頭是道，讓老杆聽蒙了，他按照王福說的，讓他在黑板上劃出不認識的字。
可這時老杆這才發現，這些已經初三的學生，大部分只有小學水平。
課本里那些東西，對他們文化層面的提升毫無幫助。
這些都是附近生產隊裡的窮孩子，沒有接觸過外面的世界，父母輩幹得都是體力活，他們白天上課，晚上回去就要做工。
幾十個孩子裡，只有王福識的字最多，後來老杆才知道，王福有一本手抄“字典”。
從上學開始，凡是老師講過的字，他都會認認真真寫到一個本子上，然後反覆牢記。
老杆從一個隊員的手裡借走了字典，想要上課的時候查上一查。
王福知道後就一定惦記著，甚至還跟老杆打賭，他能在勞作之前就把關於勞作經歷的作文寫完。
老杆聽了哈哈大笑，王福難道你會未卜先知？
可是第二天一早，老杆帶著學生剛進竹林，就看到王福的身影和他旁邊堆成小山的竹子，原來他和他父親昨晚天黑進山，砍了整整一夜。
砍完覺都沒睡，王福連夜把作文寫好了。
突然之間，老杆對教師這份事業有點迷茫了，孩子們缺少的不是文化，不是努力學習的幹勁，而是
一種穩定的生活，一個嶄新的未來。
老杆承認打賭打輸了，他把字典送給了王福。
可王福羞於自己做了弊，並沒有收下，而是選擇放學後留在老杆的宿舍抄寫字典。
迎著煤油燈搖曳的燈光，大家都勸王福別抄了，可王福根本不聽，抄完飯都沒有吃就離開了。
他的父親不會說話，他還要趕回去幫助父母做工。
終於，老杆和學生打賭的事情傳到了上頭領導的耳朵裡。
上面派人專門過來巡視老杆的教學任務，聽說他沒有按照課本教，還整天帶著學生唱歌，學校很是生氣。
幾天之後，老杆被退回到了生產隊。
離開那天，他打包好了所有的行李，卻將那本字典留在了宿舍裡。
桌子上還留著一句話，
— 王福，今後什麼都不要抄，連字典也不要抄。
而那天，剛好是學校組織學生燒山的日子。
漫天的濃煙，老杆竟分不清到底哪個才是歸去的路……
雖然是陳凱歌早年的一部作品，但這部電影裡還有個人不得不提，顧長衛。
顧長衛作為本片的攝影，給我們帶來了太多絕美的鏡頭。
火燒山的背景下，老杆漸漸模糊的身影，讓觀眾感受了一絲悲涼。
七十年代，太多人揹負上了時代的印記。
陳凱歌面對那個時代，並沒有選取多麼轟動的事件，而是選中了老杆——一個有知識有抱負卻只能在人生中迷茫的青年。
關於他的思考，他的努力，他對未來的期許。
電影除了理性思考教育、文化的缺失問題和其對社會造成影響，還從教育的角度提出了更加深刻的思考。
在當年橫掃國內外各項大獎。
而這份淳樸和深刻，在當下的電影裡卻不多見了。
當華麗的辭藻和畫面開始充斥熒屏時，我們不禁開始懷念起老電影裡的純真。
如果說《霸王別姬》是陳凱歌最好的作品，那麼《孩子王》絕對是最容易被大眾忽視的好作品。
因為它訴說著中國電影曾經的輝煌，中國電影人一直未曾間斷的思考和認真。
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