在20世紀的文學作品和影視作品中，常常出現鬧鬼的老宅。幾乎無一例外的是，這些鬧鬼的老宅都是維多利亞式的建築。
英國維多利亞時代是一個浮華和怪誕的年代
維多利亞式的建築特別適合鬧鬼，這幾乎已經成為社會共識了。可是，為什麼呢？
維多利亞時代總讓人感到很“哥特”
首先，維多利亞式建築的構造就特別適合鬧鬼。維多利亞式建築房間特別多，什麼前廳（foyer）小客廳（drawing room），大客廳（parlour），晨間起居室（morning room），還有檯球室，吸菸室，前客廳，圖書室，觀星室……各種有用的沒用的，反正都要配齊。空房間多，走廊通道也多，採光還不好，這樣一個封閉陰暗的，迷宮似的空間，對於鬼魂來說（如果世界上真的存在鬼魂的話），似乎是宜居之所。
維多利亞時代的房子
而且，在維多利亞時代，屋子裡堆放的物件比任何時代都多，其中有很多東西除了“裝飾”以外別無他用，倒是製造了光線照不到的角角落落。傢俱內飾的風格也是格外地沉重繁縟，陰氣森森。為了避免這些無用的收藏品被陽光曬壞，主人們還配備了厚厚的窗簾，導致這些屋子在大白天裡也很陰森。很多屋子還為了“裝飾”配備了很多帳幔，室內越發顯得鬼影幢幢。
如果你經常看驚悚電影，一定不會對這些鏡子和畫像感到陌生
不僅是房間的內飾，維多利亞式的建築上面也有很多部分除了“裝飾”別無他用，從過去各個時代的各種建築中抄襲了各種裝飾元素。比如從哥特式建築那裡抄來的塔樓，尖拱，尖券和尖屋頂；從法蘭西帝國風格建築中抄了高聳的折線型屋頂（Mansard Roof）；從希臘古典建築上抄來山花（pediment）。這些冗餘的構件使得房屋的維護打理非常麻煩，一旦屋主的經濟狀況走了下坡路，這些房子就會迅速破敗下去。事實上這種情況也常有發生，或者屋主幹脆因為疾病和戰爭死去也是常有的事。
當然，“鬧鬼”的刻板印象也和那個時代有諸多的聯繫。維多利亞時代因為交通空前發達，人口空前集中，疾病也是空前地豐富多彩。猩紅熱，白喉，風疹，傷寒和霍亂……應有盡有，再輔以鴉片等藥物的濫用和管殺不管埋的野蠻外科手術，維多利亞時代的人總會有一兩個熟人是暴斃的，也有可能他們自己就是暴斃的那個。
維多利亞式房屋產生的時代就是狄更斯所說的“最好的時代，也是最壞的時代；有的人面前應有盡有，有的人面前一無所有；有的人正踏上天堂之路，有的人正走向地獄之門。”工業化進程伴隨著可怕的政治腐敗和社會不平等，不僅在英國本土，在美國情況也類似。很多在這個時期修建豪宅的屋主是暴發戶，他們的錢有不少是不義之財。做了虧心事，自然就特別怕鬼敲門。
維多利亞時代也是偵探小說爆發的年代
事實上，維多利亞時代的人對於死亡也是既恐懼又著迷，他們會花大價錢把死去的親人帶到照相館，讓人給屍體畫上眼珠子，擺好姿勢然後和屍體合影。死亡相關的文學和美術作品廣為流行；就連當時的人們所認為的典型美女，也是一副得了結核病快死了的樣子：皮膚慘白，身體消瘦，隨時昏厥。為了美白，女人們把含有大量鉛，汞和砷的粉末塗在自己臉上，用顛茄做的眼藥水來使自己的眼睛顯得更大而且淚汪汪——這樣一來，她們果然死的更快……以上這些只是那個蒸汽朋克時代的縮影，尤其值得一提的是，招魂術-Spectropia在維多利亞時代也是一門顯學，從今天看來，這門學科也稱得上是科學和迷信的完美結合，值得點贊。
那個時代甚至還流行過和死去的女兒合影留念
由於新藝術運動（Art Nouveau）和工藝美術運動（The Arts & Crafts Movement）的興起，後來再修建的房屋和屋子裡的一切都變得輕盈明亮簡潔起來，維多利亞式的房屋不再流行。再晚一些的明星建築師比如賴特（Frank Lloyd Wright）等人，更推崇明亮開放流動又實用的居住空間，而維多利亞式的房屋及其室內陳設成為了一個過往的怪異時代的代表。
1932年，一個名叫查爾斯·亞當斯的漫畫家創作了一部在美國喜聞樂見的漫畫作品——《亞當斯一家》（The Addams Family）。這部作品最早在《紐約人》 雜誌上連載。到1964年，美國又出現了《亞當斯一家》的通俗電視劇，1973年拍了同名動畫片，1991年又拍了同名電影。
《亞當斯一家》
亞當斯一家的形象深入人心，《生活大爆炸》裡謝耳朵為女朋友準備的愛稱，就包括亞當斯一家中的一個人物：Fester。
而這神神叨叨的一家人，正是住在維多利亞式的房子裡，作者後來還專門說過，“維多利亞式的房子就是特別合適”。希區柯克的名作《驚魂記》也是以一棟維多利亞式的老宅作為恐怖事件的背景，這也更加深了大眾心中“維多利亞式的建築特別適合鬧鬼”的印象。
閱讀更多 真知社 的文章
