對於盜墓類小說而言，《鬼吹燈》和《盜墓筆記》算得上的出類拔萃了，而且兩部小說都各有亮點，在伯仲之間。但《鬼吹燈》被拍成電影和電視劇的數量卻遠遠超過了《盜墓筆記》，這是為什麼呢？難道《鬼吹燈》真的比《盜墓筆記》好嗎？
首先了解一下兩部小說的作者，《鬼吹燈》由天下霸唱完成，原名張牧野，在內蒙古長大，而且是學美術出生。最難能可貴的是，張牧野的父母都是物探隊的職員。這位在物探隊的大院裡長大的孩子對精緻的古墓產生了濃厚的興趣，此後便一發不可收拾，豪放的性情加上邏輯縝密的美術思維，還有得天獨厚的家庭氛圍，對於盜墓小說的創作，張牧野可謂是全身心投入其中，信手拈來。
《盜墓筆記》由南派三叔完成，80後的三叔出生在浙江嘉興，他小時候體弱多病，因此開始嘗試用寫作的方式構建自己想象中的世界，而且他創作的原型基本都是身邊的人。
所以，《鬼吹燈》裡面出現了摸金校尉、卸嶺力士、搬山道人、發丘天官、乃至還有觀山太保，這是天下霸唱對當時民俗和傳聞的理解，很真實，所以寫出來的東西也很有帶入感。而《盜墓筆記》裡面講述的是老九門之間的家族紛爭，在格局上難以琢磨。
兩部小說在讀者之間都引發了不小的轟動，但隨著時間的沉澱，會發現《鬼吹燈》無論是電影還是電視劇都一部一部的接著上映，相比之下《盜墓筆記》就顯得冷清了很多，兩者上映數量相差甚大，究其原因我覺得有三點。
第一點，《鬼吹燈》裡面的人物刻畫更真實，故事更吸引人，有很強的立體感。《盜墓筆記》裡面的鐵三角吳邪，王胖子和悶油瓶，與《鬼吹燈》裡面的胡八一，王胖子和雪莉楊比起來，還是少了一點靈魂。雪莉楊就是薛寶釵和花木蘭的合體，很形象；而胡八一就是一個個人主義的肝膽英雄，有點痞子氣；而王胖子就是一個大老粗的形象，張飛加上李逵一起在田間追逐嬉戲的感覺。就算是純文字，看見一行字，就知道這是從三人誰的嘴中做出來的。
第二點，小說整體的邏輯和情節。現在我還記得在豆瓣上看到有人這樣評價兩部小說：“看完《鬼吹燈》後，靠！原來是這樣；看完《盜墓筆記》後，靠！到底是怎樣。”《鬼吹燈》雖然分了幾個獨立的故事來講述，但每一個故事都有始有終，很好理解，該打的地方打得很盡興，該玄幻的地方足夠玄幻。單線敘述，邏輯清晰。而《盜墓筆記》即便是結尾都是採用的開放式，讓讀者自己去想。這樣的結局其實也造成了一些尷尬，那就是想要改變的編劇們會很痛苦，因為原作者都不知道故事應該如何結局。
第三，版權的問題。《鬼吹燈》已經有《九層妖塔》，《雲南蟲谷》面世，《龍嶺迷窯》和《崑崙神宮》也已經在籌備。電視劇《黃皮子墳》和《怒晴湘西》還有《精絕古城》都獲得了很好的口碑，名利雙收。如此多的作品面世，是因為《鬼吹燈》的影視改編權賣給了不同的公司，分別有夢想者影業，企鵝影視，萬達影業，這些都是很有實力的東家，自然在進度方面佔有絕對的優勢。
而《盜墓筆記》就不一樣了，2013年的時候南派三叔就把六年改編權一次性打包賣給了歡瑞世紀，在這之間也就出了一部，效果口碑還很糟糕，導致後面的計劃也未能如期實施。
《鬼吹燈》比《盜墓筆記》好嗎？這是一個仁者見仁智者見智的問題，每個人都有不同的愛好，兩部小說都能風靡一時，說明都有其亮點。都在期待把文字變成影視作品，帶給盜墓迷們更好的體驗。
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