严格来说任何镜头都可以拍摄人像，但在擅长，甚至专注人像领域的镜头里，85mm和135mm是最经典的两个焦段，其中85mm更可以说是百家争鸣，几乎每家都有至少2颗不同最大光圈的85mm镜头，而135mm相对要低调很多，有的玩家甚至觉得100mm就能替代它的作用，但也有不少玩家把它奉为神明（特别是佳能135L），那么为什么厂商相对要冷落它？作为肖像、半身特化镜头，135mm有什么设计特点？如果有新技术加持，它能达到怎样的高度呢？
相对于可以Plannar，也可以Sonnar改型的85mm而言，135mm几乎都基于Sonnar结构而来，这是一个距今已有近90年历史的经典设计，照搬教材的历史我就不多说了，Sonnar设计的经典在于可以让中长焦拥有较大光圈，但注意！Sonnar本身是一个简单结构，最开始的蔡司Sonnar 50mm F2仅仅是3组6片，后来的Sonnar 50mm F1.5也不过是将最后一组扩展成双胶合变成3组7片（如上图），哪怕是经典程度最高的Olympia Sonnar 180mm F2.8也不过是3组5片，毕竟这些经典结构源自二战前，照搬到现代数码传感器面前就只会是灾难……所以现代设计都是在这些经典设计基础上一步步改进而来，不可同日而语。
镜头光学设计的大致顺序往往是：确定镜头焦段、亮度等规格；摘用经典设计；规格精细化（口径、防抖）；镜片规格布局（多少镜片，什么镜片，镜片/光阑位置，F值，周边光亮调整等等）；像差计算（会反复回到上一步进行调整）；MTF评价；总结光学性能。当然这只是一个非常简单的流程，但其中涉及到的变数也不少，镜头的升级主要是为了满足新型号传感器的性能需求，这在像素总数不断飙升的时代显得尤为重要，因为随着传感器解析力的提高，镜头像差就越发容易成为瓶颈，所以新镜头其实就是像差校正效果的总集。
从135mm的设计来看，这是一个用途相对单一的焦段，也是一个比较容易达到高标准的焦段，以经典的佳能135mm F2为例，它的用料很简单，10片镜片里只有第2和第4是相对特殊的FCD1。但值得注意紧接低色散镜片的第5片是一个厚度很薄的弯月形凹透镜，第1面的曲率小于第2面，虽然不是特殊镜片，但它的主要设计目的是校正场曲，因为半径同号且值差很小（135L的这块镜片第1/2面曲面半径分别是27.722/23.809），所以它不需要很大的厚度就可以获得给定正光焦度的效果，也是它MTF非常平稳的重要原因之一。整个镜组第6/7和第8/9是全胶合，没有非球面，加工和公差控制难度相对不高，而且成像质量有目共睹，不需要我再多赘述。
也正因为这样一颗发布于1996年的镜头在数码时代依然可以达到非常高的水准，也正从侧面印证了Sonnar结构衍生设计的优秀性能，但换个角度来看就是说，135mm是一个很难突破的类型，类似的情况在50mm、35mm端也一样出现过，但这两个焦段的传统设计在当下至来看少是有不少问题的（F1.2/1.4级大光圈光线高度较高，容易引发较强轴外像差也是原因之一），而135mm则没那么多毛病，而且物美价廉广受欢迎，这也正是厂商对135mm更新态度不积极的关键原因。
那么，如果要有一颗新的135mm大光圈人像镜头，我们的要求只能说是精益求精，比如更少的像差/更高的分辨率，更好的焦外虚化效果……这个压力并不在已经有强力135mm（或105mm）人像镜头的品牌肩上，而是在准备推出自家第一款135mm人像镜头的品牌，比如索尼肩上，所以135mm F1.8 GM有怎样的设计与表现，就基本代表了135mm等人像特写镜头相当一段时间的未来上限。
135GM并不是索尼第一颗135mm F1.8，A系单反/单电就有一颗Sonnar T* 135mm F1.8 ZA，从名字上不难看出它的结构特性，这颗镜头的总体设计思路与佳能135L比较契合，所以针对E卡口的135GM从策略上来说就必须试着往前迈一步。先看看它的结构吧：
和佳能135L、135mm F1.8 ZA一样，135GM依然是第2/4采用低色散镜片，虽然没有拿到镜片数据，但第2片应该是FCD100，第4片是FCD1，这两片低折射率镜片的异常分散性都比较高，有利于校正二级光谱，所以理论上它的色差校正能力会强于其他两款。而且第5片采用了非球面镜片，这显然是有意图的增强分辨率并优化焦外点扩散形态，除此之外135GM还采用了11片弧形光圈，目的当然是为了全开时孔径更趋近圆形，佳能135L只有8片，135mm F1.8 ZA则是9片，哪怕同样是新款镜头的适马135mm F1.8 ART也是9片，且没有非球面（但低色散镜片多了2片）。
不过也不是不能挑骨头，第2片第2面和第3片第1面的曲率非常接近，这就会导致第3片（整个系统第5面）的反射光会在与第2片（整个系统第4面）之间反复，相对会比较容易形成眩光，事实上135GM的眩光确实是比较明显的：
而且短法兰距也自然让它的出瞳位置更靠后，所以从后部看进去，135GM的光阑要比135L小不少，这方面的原理在以前也详细解读过，在这里也就不多说了：
那么，对比保有量相当高的佳能135L，索尼135GM的性能优势有多少？从Lensrental的离机MTF测试来看，135GM几乎是“拳打佳能脚踢适马”的架势，从10pl/mm到50pl/mm的中心部分都远远甩开了同类镜头，黄金分割点位置虽然领先幅度没那么大，但依然是冠绝群雄：
MTF可以告诉我们在特定条件下（比如大多数镜头厂商会给定频率来解不同位置的传递值），镜头对不同频率、不同对比度的传递能力，但最终成像效果还得级联传感器自身的MTF（也就是察觉阈），而135GM的实拍对比如下：
此图为100%放大，结合A7R3的135GM（右图）的中心部分解析力明显强于135L（左图）+5D4，这里面有镜头的功劳也有高像素机身的功劳，如果你觉得135L焦内都已经相当锐利的话，那135GM的进步可能会更让你吃惊……
虚化是135mm大光圈镜头的看家本领，可以说买它的人几乎都是奔着虚化效果而来，对虚化效果产生影响的因素主要是球差、光圈形状和口径蚀，这个我在以前专门写文章说过，简单来看负球差会导致背景点扩散呈亮度收敛于光斑边缘的形态，这是形成二线性虚化的主要原因，所以要“奶化”的背景虚化就得偏向于正球差，让收敛于光斑边缘的光亮扩散开来（但这个程度把握不太好拿捏，稍不注意就会影响分辨率），而且还要控制好研磨工艺，否则光斑内部容易出现一个个类似洋葱圈的同心圆；而光圈形状越圆点扩散形态就越圆，口径蚀越小也意味着边缘光斑形变发生位置不会过于靠近中心，也形态也不会变化得过于明显。
上面所说的这些理论，都可以成为观测背景光斑验证虚化效果的论据，对比一下135GM和135L的背景光斑吧：
先看135L虽然这颗我用了十几年的老镜头内部有点脏了，但也不难发现135L本身的光斑内部比较干净，而且8片光圈叶也能做到很圆。边缘存在一定程度的黄绿色环，实际上这就是轴向色差的体现，这说明它的D线色差校正做得不够好，二级光谱没有有效改善，所以它的背景虚化相对会比较容易出现带色环的光斑，焦内也有比较明显的倍率色差。
而135GM的光斑可以用漂亮来形容，非球面镜片的加工工艺很到位，整体呈现是干净、圆润，从光学效果的角度来看135GM的虚化性能上限会更高一点。
不过虽然有82mm口径，但实际上135GM的口径蚀还是比较明显，特别是在对焦点逐渐放远的情况下，下面就是对焦点设置在0.7米-1米-2米时的虚化差别：
背景光源的物距大约在100米左右，那为什么这么小的对焦点位置变化会引发如此明显的虚化区别？虚化的计算其实就是弥散圆的计算，我们假设对焦点物距为Ua，像距为Va，背景发光点物距为Ub，像距为Vb，光阑孔径D=焦距f/光圈N，弥散圆直径C，那么有如下几何关系：
将透镜公式1/f=1/v+1/u带入上式并整理可得：
因为Ua远大于f（135GM的最近对焦距离为700mm，而焦距仅仅135mm），所以为了方便计算，这道式子可以简化成：
可以看到当Ua变大，也就是对焦点朝远处移动时，分子在变小，分母在变大，所以C会随之变小，那么代入我们135GM的拍摄实例数值进行计算，可得0.7米时C=14.36mm，1米时C=10.02mm，2米时C=4.96mm，可以看到扩散点的收敛速度随对焦点的位置变化而变化，且较为剧烈（PS：此环境下，85mm F1.4在1米对焦距离时C=5.1mm，与135mm F1.8在2米时比较接近，假设它们的光斑性质一致且视角不能作为参考系，那我们就很难分辨它们之间的区别）。
这里也可以看出光圈值的影响，如果是佳能135L在1米对焦距离全开光圈，那么此时的C=8.2mm。当然，这个数据并不绝对准确，但能反映变化趋势，因此更大光圈+更近对焦距离对虚化光斑的直径影响还是比较大的。
对焦距离的影响并不仅仅是虚化效果，也会影响像差表现，镜头的设计优化基本是针对无限远处对焦时的镜片位置，所以在近距离对焦时，像差其实往往会变得相对更明显，上图就是一个比较典型的例子，可以看到无限远处时的像散、色差和彗差相对近距离对焦都有更好的收敛效果，而这一点其实在135GM上也有呈现：
近距离对焦时可以看到在刚刚脱离景深的位置，存在一定程度前景偏紫、背景偏绿的轴向色差，但这是在放大观察的情况下才比较明显，对焦距离较远时几乎就没有色差出现了，所以135GM的总体色差校正做得还是很不错。
而有口径蚀的存在也就意味着全开光圈时135GM会有一定程度的暗角，不过对于一颗需要氛围玄学加持的人像镜头来说，暗角反倒能增强主观美感，所以完全不是问题。
在A7R3的加持下，我对135GM的性能表现很满意，作为最新款135mm大光圈人像镜头，它算是站在前人肩上的一次再进化，目前来看各家的135mm大光圈素质都相当高，这更像是一次华山论剑式的对比，大家都是高手，即便是输掉的一方也依然有着出色的性能，而想要突破现有设计或许只能等到更高像素机型问世才有希望了，这对于不想特别烧器材的玩家来说无疑是一件幸事。
閱讀更多 玩機小胖 的文章
